在宋代词坛中，姜夔是继苏轼后又一难得的艺术全才。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，被誉为中国古代十大音乐家之一。
他的词境独创一格，以空灵含蓄著称，被后人评为“清空骚雅”，有“词如野云孤飞，去留无迹”之誉。
词评家们认为，姜夔词的“清空”源于苏轼，“骚雅”脱胎于辛弃疾。然而，苏辛填词皆是出于本心，而姜夔却开始以有意的心态进行创作，认真研究探讨词的法度，在坚持传统婉约词的道路上，建立起了新的审美规范。
在他的自度曲中，更是突破了以往词牌上下片格式完全一致的形式，使其演奏与演唱更为自由，杨万里称其有“裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声”。
姜夔词幽韵冷香，如写扬州是“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，
写荷花是“红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思”，写梅花是“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”，
即使是热闹的宴席，在他笔下也是“但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席”，仿佛自带疏离姿态。
不过他写得最好的还是“情词”，夏承焘先生认为他“在唐宋情词中最为突出”。
姜夔少年孤贫，年幼失祜，稍长后又屡试不第，直到30多岁才得到诗人萧德藻的赏识，与他侄女皆为连理。
不过20岁左右时，姜夔曾客居合肥，与一位善弹琵琶的姑娘结下情缘，却因为衣食生计不得不漂泊江湖，无力与她相守，只能抱憾终身。
在他的诗词中，有四分之一的作品都萦绕着对这段情感的执着与怀念，“今夕何夕恨未了”、“夜长争得薄情知？春初早被相思染”“笑篱落呼灯，世间儿女；写入琴丝，一声声更苦”皆是为此而叹。
从词中推断，他曾和这位女子在元夕日有过一段甜蜜、欢乐的相会，因此每到此节，便常困于相思难以自拔。
其中最著名的当属那首《鹧鸪天·元夕有所梦》，“春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”两句感动了无数后人。
但我最感动的，却是更为含蓄的另外一首《鹧鸪天·正月十一日观灯》：
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。 花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
南宋都城临安每到元夕便有极盛大的灯会，从正月初十便会开始试灯预赏。
“巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。”
正月十一这天，姜夔也到了繁华的街道上，看到了权贵观灯的热闹场面：
他们纵情游赏，家中的灯笼还未出门，门外的马儿已经在嘶鸣了。
据吴自牧《梦粱录》中记载，“公子王孙，五陵年少，更以纱笼喝道，将带佳人美女，遍地游赏。”
“纱笼”即用薄纱做成的灯笼。权贵子弟们出门时，前方有举着灯笼的仆从吆喝开路，让拥挤的人群让道。然后他们带着美人纵情游赏。
姜夔以“笼纱未出马先嘶”七个字，“写出华贵气象，却淡隽不涉俗”。
“白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。”
我这白发苍苍的平民百姓，没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。
此句笔锋一转，从豪门权贵写到布衣百姓，这鲜明的对比将后者比得渺小如微尘。
姜夔终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生，正是这样的“微尘”之一。
不过与普通民众不同的是，姜夔在此用了一个典故，托喻了自己甘守清贫，“大隐隐于市”。
此典出于黄庭坚《陈留市隐》诗序，讲的是陈留市上一位刀镊工，他与七岁的女儿相依为命，每日所得一旦足以醉饱，便簪着花吹着长笛，让女儿坐在肩膀上，一起快快乐乐地回家。
“花满市，月侵衣，少年情事老来悲。”
花灯满街满市，月光映照衣裘，回忆蓦然浮现，心生无限悲凉。
写下这首词时，词人移家临安，依附于张鉴门下，年已43岁，距离合肥情事已经过去了20年。
年少时元夕夜的欢会，年少时娇美的笑颜，依稀仿佛还在眼前，可转身只有形影相吊的脚步声。
那些曾经的欢乐与甜蜜，都化作了匆匆一别、不曾再见的遗憾，浓得化不开，沉得撑不起。
花好月圆灯火满街，本是乐景，姜夔却用极冷的笔触来写，反而愈发凸显内心深藏的悲哀。
“沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。”
一路走到繁华的沙河塘上，初春微寒的夜色浸透肌肤，看灯的游人三五成群，笑语阑珊，渐行渐远。
结尾两句没有进一步写“老来悲”情，而是荡开一笔，描绘了看灯归去的游人。
整个画面有一种“人散后，一钩新月天如水”的寥落寂寞之感，而那些远去的背影，正如同远去的往事般，令词人忍不住心生酸楚。
姜夔此句化实为虚，空灵含蕴，笔锋虽淡，情味却浓，有咀嚼不尽之意。
姜夔这首词，以冷笔写乐景，以乐景衬哀情，情景交融，感慨无限。
清代词人况周颐称，词中“少年情事老来悲”之句，唯有北宋朱服的“而今乐事他年泪”与它“二语合参”，往日欢、今日悲，今日欢、来日悲，一语化两意，妙到毫巅。
而最奇妙的是，即使完全不了解姜夔与朱服曾经的故事，我们也能在这两句词中找到共鸣。
这“少年情事”，未必是初恋的哀情，也可能是年少时所有的恣意与欢喜。
这“而今乐事”，也不一定特指某一件事、某一种情感，而是稍纵即逝、不可留驻的美好。
但它们终将成为“老来悲”、“他年泪”，历经沧桑，唯余惆怅。
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