近日，由著名表演艺术家六小龄童亲自撰稿，回忆父亲六龄童的新书《金猴宗师：我的猴王父亲六龄童》（以下简称《金猴宗师》）由长江新世纪推出。书中六小龄童回忆了父亲六龄童追求戏曲艺术的一生，讲述家族成员与“美猴王”的渊源，以及“美猴王”享誉国内外的曲折和艰难历程。2024年恰逢“绍剧宗师”六龄童100周年诞辰，《金猴宗师》意在纪念这位“章式猴戏”开创者、绍剧名家。

日前，六小龄童接受记者访谈，畅聊本书的创作以及父亲对自己的影响。他说，父亲六龄童创立的“章氏猴戏”集各家之长，“人皆我师”，各种剧好的地方都要去观摩、学习，这让这个戏曲表演艺术中的璀璨之珠熠熠生辉，而自己来到这个世界，来到这个家庭，是随着猴魂而来，义无反顾地去演孙悟空，演好美猴王。

书写家族四代人与孙悟空结缘的故事

六龄童六岁从艺，因此得名六龄童。后来因为“倒嗓”，不得已专攻武生，这也为六龄童打开了猴戏的大门。在武生基本功的磨炼中，六龄童观摩各家技艺，学习各种剧种中的精彩之处，丰富自己的本领。1947年底由七龄童自编自导，六龄童主演的绍剧《西游记》36本连台本戏在上海老闸大戏楼上演，这次为营生而推出的新剧目，却创立了绍剧猴戏，“章氏猴戏”从此诞生。

上世纪60年代由七龄童编剧、六龄童主演的戏曲电影《孙悟空三打白骨精》风靡一时，彻底改变了六龄童的一生，从此“章式猴戏”声名鹊起。“章氏猴戏”则经由第一代猴王、即六小龄童的曾祖父章廷椿，第二代猴王章益生，第三代猴王六龄童，及六小龄童的堂兄七小龄童、小七龄童，以及六小龄童等一代又一代传承下来。最终，央视版《西游记》赢得了观众广泛喜爱，六小龄童更是让“章氏猴戏”的精髓传承下来，并再次声名远扬。

六小龄童告诉记者，他之所以写《金猴宗师》这本书，是因为父亲2014年去世后，他看到观众、读者对《西游记》的爱，对自己家族几代人表演孙悟空的支持，所以想把父亲、“章式猴戏”创始人的一生记录下来。创作过程中，六小龄童看了很多父亲的回忆文章，还有别人写的专著，静下心来，把这段特殊的经历完整写下来。

谈及回忆父亲过程中的最深感受，六小龄童称是父亲对有400多年历史绍剧的传承：“我父亲那一代人把其中《孙悟空三打白骨精》提炼出来，立足猴戏走出中国，将猴戏艺术发扬光大，这是给我最震撼的感受。书里的故事很多，很多都能感受到父亲对绍剧艺术文化的传承和用心。”

谈到《金猴宗师》这本十余万字新书的主要内容，六小龄童表示，该书主要说了自己家族四代人，从事西游文化、猴戏表演艺术的经历：“我的父亲从六岁开始学艺，到他90岁离开，终其一生都在从事绍剧、猴戏艺术演出。”六小龄童说，现在绍剧猴戏已经成为国家的非遗项目，通过这本书的描述，大家可以知道绍剧的历史，以及他家族四代人如何与孙悟空结下的不解之缘，最重要的还是希望读者能从这本书里，感受《西游记》的魅力和戏曲艺术的传承，去思考如何做得更好。

而通过回忆父亲的艺术生涯，六小龄童感触也颇深，他表示：“父辈们对戏曲的痴迷和热爱，对猴戏艺术孜孜以求的精神，深深地根植于我的内心。我深知，只有不断地求新求变，在实践中继承和发扬，才能够让‘章氏猴戏’这个戏曲表演艺术中的璀璨之珠熠熠生辉，才能够无愧于‘猴王世家’的美誉与殊荣。”

家庭的责任让我演好美猴王

六小龄童走向猴戏艺术表演，以及从戏剧走向影视之路的过程中，也有其父亲六龄童的支持。六小龄童也讲述了他与父亲的深情故事。

六小龄童告诉记者，他们兄弟姐妹在父亲的戏曲中都扮演过小猴子，父亲很会观察孩子，哪个有条件可以从事戏曲行业，父亲都能观察出来。“我父亲当时就选中了我的二哥小六龄童，他既有天赋也喜欢戏，更好学，父亲全身心地教养他。如果当年不是我二哥得了绝症去世，我就不会从事猴戏艺术的表演。”

六小龄童称，他从事猴戏表演之后，父亲没有给他必须要听话的感觉，但自己也曾与父亲有过分歧：“比如当时《西游记》还在边播边拍，大家认可了我演的孙悟空。我父亲心里还是挺高兴的。但我当时就有个想法，我爱上了影视表演，想从当时的浙江昆剧团调到电影厂或者电视台从事影视表演。我父亲就觉得这样会丢掉戏曲的精华，家里就没有传承人了。通过我和父亲很多次推心置腹地交谈，父亲慢慢地理解了我的想法，也支持了我的一些观点。我跟父亲说，我从事影视表演，但猴戏戏曲这块我也不会放弃，还会有更大的媒体平台来推广绍剧猴戏，这打动了父亲。父亲跟我昆剧团的老师沟通交流，把我从浙江昆剧团调了出来。”

六小龄童说，他一直在想，自己来到这个世界，来到这个家庭，是随着猴魂而来的。“年仅17岁的二哥小六龄童在1966年意外去世，他临终前跟我说，当你演成美猴王的那天就能见到我了。这句话改变了我的人生选择，我从他手中接过金箍棒，走完他没有走完的西天取经路。其实是家庭的责任、义务，使我改变，让我义无反顾地去演孙悟空，演好美猴王。”

对话——

大众新闻：你觉得父亲一生中哪件事对他影响最大？

六小龄童：影响最大的肯定是《孙悟空三打白骨精》的拍成。之前他只是在舞台上表演，观众最多也就一两千人，但是电影放映了之后，上世纪60年代就创下了收视或者说票房纪录。改革开放后重新放映这部电影，也收获了很多观众，一代又一代的人都在看。这使我父亲认为好的传媒，能够让好的艺术，长时间地保持传承。

我当年拍电视剧《西游记》时，央视同意让我出演电视荧屏上第一个孙悟空形象，父亲对我毫无保留地讲他演“西游戏”的整个过程、“章式猴戏”表演艺术中的精华，各种造型的动作一个一个拍下来。他跟我说：“这些都是素材，最后你要根据杨洁导演的要求，刻画荧屏上的美猴王。”所以我现在还保留了很多父亲给我拍的孙悟空的图片，这本书里也加入了很多珍贵图片。

大众新闻：您怎么看父亲和伯父从传统戏剧“转型”，创立“猴戏”的过程？

六小龄童：既有传承又有创新。像戏剧《济公传》这种传统演法，观众看多了可能有点腻，而新创作一定要有新手法，去吸引那个时代的观众。

我的父亲和伯父，就考虑换个剧换个新演法。当时观众喜欢《西游记》的故事，于是他们就想如何用绍剧的表演方式，让《西游记》生根发芽。绍剧之前没有系统的猴戏演法，他们兄弟就创立了猴戏表演艺术，从写本子到表演，不断改进创新，逐渐得到了观众的认可和喜爱。

这其中也不断地改编、借鉴、学习以京剧为代表的国粹戏曲，各个剧种的猴戏艺术融为一体形成了“章式猴戏”。用父亲的话说，绍剧是根是源，猴戏要集各家之长。我父亲一生没有正式拜师，但是他说“人皆我师”，各种剧好的地方他都要去观摩都要去学习。

大众新闻：您怎么看父辈以及自己对“章式猴戏”的不断创新？

六小龄童：我父亲把自己的爱好变成了毕生追求的事业，在生活中，他三句话就能拐到猴戏上。从父亲身上我们能看到，“择一事，终一生”，把自己钟爱的猴戏做到极致。那时我们家里养了很多真猴子，从观察真猴子，到艺术处理成为猴戏，最终化为孙悟空这个艺术人物，以及到绍剧中孙悟空的脸谱、服饰、金箍棒的色彩、人物性格的刻画，都有父亲的独到之处。这一点我觉得我终生都学不完。

我的曾祖父用的是木头做的金箍棒，我的祖父用的是竹子做的，我的父亲用的是藤棍，到了我在电视上用的是金属的金箍棒，这既是传承也算是创新。

（大众新闻客户端 师文静）