陆俨少自题端及题签，殊为稀见

作为“20世纪最后的文人画大家”，杜甫诗意，是陆俨少最为喜爱且精熟的题材之一。画境已臻圆熟的陆俨少，对于本册中山水形态的经营，既延续了早年结构精巧、用笔灵动等特点，又展现出晚年特有的苍郁雄浑风格。

其中，有关个人“勾云”“墨块”“留白”典型技法的运用，更是达到了前所未有的熟练和随性，真正进入了化境。

陆俨少与杜甫，不仅有经历上的相似，更具情感上的相通。早在1937 年，陆俨少西行避难时，便尽带一本钱注杜诗。在自叙中，陆俨少称：

“眼前景物，一经杜公点出，更觉亲切。城春国破，避地怀乡，剑外之好音不致，而东归无日，心抱烦忧，和当年杜公旅蜀情怀无二，因之对于杜诗，耽习尤致”。

1988 年暨本拍品创作年份，
陆俨少在写生路上，左为费新我

显然，这种“杜甫”情愫，贯穿了陆俨少一生的创作。本册内，陆俨少即以十二首完整杜诗为灵感来源，对应创作出十二幅山水景观，并于画中题有十二句杜甫诗句。

正如杜诗成熟时期喜将意象组合紧密一般，陆俨少晚年所作的本册，也在勾云、勾水、勾山石的笔法上，做足了技巧与情感的紧密堆栈。将疏密、显隐、险平三者的对比，发挥到了极致。

《十月山寒重》《高峰寒上日》《何当看花蕊》《暗树依岩落》等帧中，主题用重墨、浓墨的特点被陆俨少突显出来。其常以转折顿挫的线条绘就山石，用笔老辣。加之适当的干墨、赭色皴擦，数笔墨气淋漓的湿墨作配，层次极其丰富。

而在峡谷、山涧处，陆俨少又浅设花青、淡墨二色，突显疏意。清雅秀润间，体现出云雾、流水的滔滔之态。

因求变之故，陆俨少在《孤月当楼满》《巫峡曾经宝屏见》《江阔浮高栋》《圃开连石树》等帧中特意“留白”，画面中可见大面积江流、滩涂、云雾等虚处。于此疏朗清阔基调的基础上，陆氏又间杂使用如高古游丝般的墨线，绝妙的云水画法，使得陆俨少的画面形成极富生气的动态之势。疏中显出密意，却密而不乱。

此外，陆俨少的绘画视角也是值得关注的一点。陆氏擅画险水、险山，擅自大处取势、造凌空俯视及平地远眺之景。上述两点，在本件《杜甫诗意山水册》中有着显著的体现，极具陆氏晚年的绘画特色。

《雨时山不改》《紫崖奔处黑》等帧内，陆俨少以俯视视角，绘就江舟溯流而上、鼓帆前行，并于险峭激流处以花青作底，繁密的线条勾水，表现出前有激浪，后有漩涡的动势，以见江水湍急之意。

《地偏初衣夹》《天欲今朝雨》等帧中，陆俨少则以远眺视角，绘就于山路崎岖处，观览众山的壮阔之感。