浪淘沙 唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音，当然也有例外，欧阳修的此类词作就相对柔婉。

词谱如下：

浪淘沙 （双调小令） 李煜

帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

中仄仄平平韵。中仄平平韵。中平中仄仄平平韵。中仄中平平仄仄，中仄平平韵

独自莫凭栏。无限关山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

中仄仄平平韵。中仄平平韵。中平中仄仄平平韵。中仄中平平仄仄，中仄平平韵。

浪淘沙令 春来春去 文/欧阳修

今日北池游。漾漾轻舟。波光潋滟柳条柔。如此春来春又去，白了人头。

好妓好歌喉。不醉难休。劝君满满酌金瓯。纵使花时常病酒，也是风流。

浪淘沙令的节奏比较有意思，一张一弛，一紧一缓，在这种节奏下层层推进，故词作的整体会产生一种摇曳生姿的气韵。在填词时，最好情感也按照这种节奏来推进，那就更是有一种风流雅致感觉。

比如上片的”今日北池游。漾漾轻舟。“，前面五字句稍微紧些，后面四字句”漾漾轻舟“就相对舒缓，有种把情绪放缓的感觉。而中间的七字句”波光潋滟柳条柔“又有收紧的感觉，接着”如此春来春又去“，再把节奏压缩，产生一种蓄势姿态，犹如张弓，最后射出一箭：白了人头。而这个四字句，正是情感宣泄，契合这种节奏感。

下片结构与上片是一模一样，也是类似紧-松-紧-紧-松，在一张一弛间，慢慢张开弓，然后射出情感之箭，即最后那个四字句，如此情感得到宣泄。

欧阳修的这首词，主要表达的是面对美景，应当珍惜眼前，不负青春吧。主旨表达的轻钢是相对常见普通的，并无多少特殊之处。写法也采用娓娓道来的平常语气，并无太多亮眼，但正是这种平淡中见情感的手法，却如家常小菜，咀嚼起来别有一番滋味。最后”也是风流“，有不负芳华感慨。

浪淘沙令 岁月风流 文/火云

迟日懒闲游。碧水芳洲。池光荷影柳温柔。如此青春辜负得，豆蔻梢头。

花滑啭莺喉。蝶梦难休。荼蘼架下瀹茶瓯。小火红炉山院静，岁月风流。

这首步韵之习作，意象上铺排更为多一些，故此感觉词的质感相对饱满，词味与文字更实在，犹如捧在手里有压手感，即分量比较足。主要差别就是实词与实际意象更多，密度大则强度高。节奏就不再细说，与上述类似，故只做一些文字手法分析。

上片开头其实是写不想出游，后面几句是写美景。上片最后两句则表达，面对如此美景，也忍心辜负吗？大好青春时光呀。上片这种写法，正反翻转的多重意味，也是契合节奏的变化的。

下片开头两句还是写景色，这是写上片的那些地方的景色吗？不是。因为作者懒出游，故这里是”小火红炉山院静“，原来作者不出去，呆在这山院里，也是各种美好，岁月风流呀。这么好，故此才不去出游呢。言外之意，外面再好也没有我这里好。

下片的描写也是多重翻转，并且契合一张一弛的节奏。所以说，文字与节奏契合，词作的气脉就会更摇曳生姿的，情绪更能带动读者。故此，词的写法与诗不同，不同词牌的节奏，需要文字意象去契合才行，不能拗着来填词，一定要互相交融才能词味通达。