五绝即五言绝句，每首四句，每句五字，总只有二十字，在近体诗中是最短的。因为短，要凑成一首是容易的，但也因为其短，要真正写好，也很难，清代张谦宜就曾说五绝要“短而味长”，“入妙尤难”。可见，五绝写起来容易，但要写得好就很难。

唐人五绝多四句写景者，将情隐含于景物中。初读觉得四句纯景物，仔细品味，情在景中，更耐人寻味。但要注意各句所写景物之间的呼应，使之浑然一体，主题集中。有由景入情者，也有由景入理者；有由事入情者，也有由事入理者。这固然是章法的讲究，然触景生情、因事悟理，也是人之常情。

五绝篇幅短小，为了增大诗的容量，给人留下想象的空间，诗人喜欢以问作结，引人思考，达到“言尽而意无穷”的效果。清代文学家刘熙载《艺概·诗概》说：“短至绝句，亦未尝无尺水兴波之法。”因此，对于五绝，要善于“兴波”，使诗作跌宕起伏，引人入胜，而制造矛盾无疑是最好的“兴波”方式，前人多有用之。

其实，写五绝最大的一个问题就是文字如何处理才是比较妥当。既不能太过拉扯，浪费字词，但也要交代清楚事物。二者之间就很考究作者的文字笔力，包括驾驭能力。下面以两个例子进行分析示范创作过程，以便更直观的明白其中的文字处理奥秘。

五绝 深夜忆童年 文/诗友

金陵夜静柔，难寐倚床头。

回首童年事，依稀在眼眸。

作者是金陵人士，在某个夜深人静的时候，睡不着而想起童年。这种情感主旨是很好的，非常适合用五绝体裁来表现。

首句“金陵夜静柔”，作者想表达的意思是很清楚，就是想说夜色安静与温柔，但“夜静柔”这组合还是稍显勉强，可以考虑理顺自然一些。

次句“难寐倚床头”把作者的意思也写得很清楚，但这句不像诗，就是一句大白话。其实，睡不着觉，可以在字里行间表达出这个意思就好，不用在这里浪费字词直接说。

本诗的三四句倒还是可以的。“回首童年事，依稀在眼眸。”相对比较流畅，也略微有些意味。表达童年往事在眼前，想法是不错的。如非得提出可以再进一步增强诗意的地方，就是这两句写回忆童年，但就是为了回忆而说回忆罢了。

究竟是怎么回忆，回忆童年的什么，并没有表达或说明，故此“回首童年事”就略显概括与模糊了，只说了句比较泛泛而谈的空话，情感底蕴略有不足。

五绝 深夜忆童年 文/火云

灯下忆温柔，童年到白头。

夜阑花有梦，开与故人眸。

这首五绝在上一首的基础上，做了意象的重新组合与构建，摒弃了为说而说的主观写法，而是采取客观的意象来透露出某些情感或情绪，让读者在读完之后从字里行间感受到所表达的意思，或会更意味悠长一些。

不说夜静，不说夜色温柔，但是“灯下忆温柔”自然就含有这些夜色的意境了，何必像原作一样直接说出来呢？这就是所谓的用文字表达。

次句也不说睡不着与倚靠在床头，因为首句的“灯下忆温柔”也含有睡不着的意思了，所以次句没必要再强调，不如把这句改为“童年到白头”，这就是在回忆过往啊，是对首句“忆温柔”的补充，是进行细节的描写回应，这样首句的温柔才不会空乏无力。

第三句“夜阑花有梦”进行转折，也是回应首句的“灯下“。进行客观外在的氛围烘托刻画，以花梦的意象来折射回忆的温柔，对过去那些童年青春岁月美好的感慨。为何“夜阑花有梦”？第四句回答。

”开与故人眸“，为何今夜的花有梦，要开与故人眸呢？这就是”回忆“，感慨过去的美好，对过去深深的眷恋与不舍。采用客观描述刻画的手法，来细化回忆这个抽象的概念。把不能触摸与感觉的抽象化成可感知的意象，是诗词创作者必须学会的手法，这个是作为诗人的基本要求。

这首五绝与上一首有明显的不同，这首读完会感觉实在很多，感觉诗里包含的意味比较多，从而诗质比较浓厚，觉着文字相对分量重一些。造成这些差异的最大原因，就是上一首都是采取主观说教，读者只是在听作者说我怎么了，如何了，但具体是怎么样，没有描写刻画，故此比较虚。