《第二十条》确定于大年初一上映，成为春节档的一部重要影片。

今年春节档上映的电影数量达到了六部，分别是《熊出没》、《飞驰人生2》、《红毯先生》、《热辣滚烫》、《我们一起摇太阳》，以及新宣布的《第二十条》。

按照往年的惯例，春节档可能还会有一两部新作加入。片方于1月10日开始邀请媒体参加1月12日的发布会，这是该片的首次发布会，虽未放映片段，却引起了广泛关注。

这也是导演张艺谋第三次涉足春节档，前两部分别是《狙击手》和《满江红》，前者票房达到了6.08亿，后者以45.44亿的出色成绩位列内地影史第六。

令人不得不佩服的是，七十多岁的张艺谋依然精力充沛，创作十分高产，甚至比许多年轻导演更加勤奋。当然，这也得益于张艺谋的资本和人脉积累，以及他在业内的影响力。

《第二十条》的海报和预告片非常震撼，直接竖起了春节档票房冠军的大旗。电影的演员阵容也非常强大，几乎能与同档期其他几部电影的演员阵容相媲美。然而，仔细分析，其中存在两个变数。首先是电影的品质。

张艺谋的才华毋庸置疑，但在不同题材下的表现可能不尽相同。

近年来，他在美学上的表达逐渐减弱，《一秒钟》中充斥着苍凉的西部风情，《悬崖之上》展现了北方冬季的冷峻，《狙击手》则是单调的白雪皑皑，《满江红》更是不加修饰，主色调是城墙和铠甲的铁青色，为了快

速拍摄，甚至在夜晚拍摄日景，很多光影效果都不尽如人意。去年国庆档的《坚如磐石》在色彩和摄影技术上也饱受批评，小景别、浅景深以及大量俗气的霓虹色都降低了电影的水准，张艺谋的风格逐渐变得陌生。

说回《第二十条》，预告片让我对电影的品质感到担忧。

现代城市题材的拍摄想要呈现出电影感和高级感并非易事，因此在这类题材下，导演往往会在光影和拍摄形式上下功夫，凸显电影的张力，像李玉、娄烨等都是在这方面有代表性的导演。

而张艺谋在类似题材的《坚如磐石》中，也运用了大量的肩扛和手持镜头拍摄，精心运用的灯光效果也能够突显出电影的氛围。电影《第二十条》的预告片在画面呈现上表现糟糕，而忽视了吸引人的内容。

典型的电影预告片选取引人入胜、能激发观众兴趣的片段，但《第二十条》却以学生在洗手间遭欺凌并拍照的场景作为开篇，无论是光线、构图还是拍摄方式，都难以令人满意，呈现出一种业余校园生活作品的感觉。

之后的家庭场景中，一家三口在桌上玩牌，虽然道具的摆放增加了生活气息，但整个场景的布置、灯光设计和美术效果都远远不及《坚如磐石》那种具有电影质感的表现。

更令人失望的是，拉横幅的场景完全缺乏应有的戏剧张力和紧迫感，而整体的镜头运用方式也令人费解。出现这样情况的可能性有两种。

第一种是更换了不常合作的摄影指导，从预告片的画面来看，很显然并非张艺谋一贯信任的摄影指导赵小丁的风格。

第二种可能是拍摄时间太赶，张艺谋这几年以来以快速拍摄闻名，但快速的原因在于条件齐备、拍摄方便，例如《狙击手》只需在野外圈定一块地进行拍摄，《满江红》只需要在一座宅子内封闭拍摄，因此自然可以快

速完成。然而《第二十条》从去年7月开机到8月杀青，仅拍摄了一个多月，期间还需要大量的转场，同时还需要拍摄室外场景，演员阵容庞大，协调档期和通告，要在如此短的时间内完成拍摄，只能牺牲画面质量。

如果《第二十条》上映后口碑不佳，将对电影票房产生重大影响，因为观众对口碑的重视越来越高。互联网公司猫眼和淘票票近年来在电影市场的宣传推广中占据主导地位，明显处于领先位置。

以去年春节档的票房冠军影片《满江红》为例，该影片由猫眼发行，而阿里和猫眼合作的作品如《封神第一部》、《消失的她》等同样备受瞩目。

展望即将到来的春节档期，备受阿里和猫眼支持的影片如《热辣滚烫》、《飞驰人生2》和《熊出没》，而新锐上狮文化发行的《红毯先生》也备受期待。

相比之下，光线传媒在各大城市的发行方面显然缺乏竞争优势。作为第五代领军人物，张艺谋被公认为殿堂级导演。

然而，从《一秒钟》到最新的《第二十条》，这几部作品的票房表现明显不符合他的地位和声望。人们期望他能珍惜自己的才华，不要被商业利益所束缚和蒙蔽。

在这一阶段，他应当将自己对电影的热情投入到更有意义的地方，而不是为了追求票房而降低要求和电影品质，或者通过社会议题、人海战术和流量明星来获取票房。