从汉字一笔一划的神韵到工笔画尽其精微的意境，线条，简单的直与曲的组合，演绎了无数的精彩。线条，中国传统美学中的灵魂之所在,家具亦不例外。而承载着明代文人审美意趣的明式圈椅与官帽椅，更是用流畅的线条，诠释着自己的美。
在中国艺术史上，可以说是一部线的造型艺术史。线体现在青铜、玉器上，便是纹饰艺术；线体现在砖石上，就是造像版诏；线体现在纸墨上，就是书画；线体现在文字中，便是诗词格律；线体现在声音中，便是戏曲唱腔；明清以降，线体现在家具上，便是明式家具。从这个意义上讲，明式家具作为世俗文化的器用，但因为它集中体现了线的神韵，它无疑在雅文化范畴之内，和文人生活就密切相关。
明式家具中的圈椅与官帽椅所体现的这种线条的独特和空间造型，正合乎了传统审美的内在规律；而诗化的生活和生活的诗化，使明式家具合乎中国传统知识分子的审美目标。合规律性与合目的性，这是构成文人与明式家具的深层原因。
方和圆，一直是中国古代传统哲学观念的典型表现方式，明式椅用线条所构成的方与圆，也很值得玩味。
大如宇宙，天圆地方的学说在圈椅上表现得淋漓尽致。圈背完美地连着扶手一顺而下，组成一个完美的弧度，坐面又四方平稳，好比圈椅的月牙扶手为天，方正的坐面为地，天与地的交会，隐藏的是圆满与稳健的愿景。小到个体，“无规矩不成方圆”的自我约束也在官帽椅上打下深刻烙印。从靠背到椅脚，官帽椅似乎更偏爱直线，方正、四平八稳也许就是循规蹈矩最佳展现。虽说如此，但灵动的曲线又和谐地穿插其中，方中带圆，庄严中却又带着典雅。
线脚看似硬朗，但细看又会发现是圆形设计，用手触摸非常柔和。外面圆滑里面却坚韧，明式椅隐藏的是阴阳平衡的哲学，坚硬却藏着温柔，刚柔并济，极具美感。
S型的靠背，整体微微下扩。明式椅的每一个线条，每一个细节玩的不仅是美观，更是如今被反复提起的人体工程学与黄金分割比例，从官帽椅、圈椅的整体线条上就能看出一点端倪。
官帽椅与圈椅的靠背设计，呈S型，这个S，是流畅的曲线，是柔美婀娜的表现，更是人体工程学里的延伸。人体的脊椎骨是弯曲的，而“S”型的靠背，恰好与人的脊椎骨完美贴合，使人久坐而不累。官帽椅的搭脑其实也呈“S”型，头部靠上去，也能分散颈椎的受力。
很多人看到明式椅，就以为四条腿是直立的，但拿出尺子，就会发现其中的奥妙。其实，无论是官帽椅还是圈椅，四条腿都略有倾斜，微微外扩相差大约3厘米，整体看呈梯形，并不是如想象那样，四条腿直立构成一个正方形。而这样的设计可以分散人坐上去后的压力，使坐者更舒适，椅子也更加耐用。
没有繁复的纹饰，也没有硕大的用料，明式椅就以其流畅的线条、温婉的扶手和精致的榫卯，撑起了一个时代。小小的线条自由切换，个中的哲学理念、风俗人情与现代科学，也值得后人慢慢地研习品味。
說明｜本文为诗意生活美学编撰，僅限交流學習，不做商用，感谢原作者。
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