【仿定窑白釉划花牡丹双鱼纹碗】

定窑

白釉

划花

牡丹双

鱼纹

碗，清康熙，高5.7厘米，口径19.6厘米，足径5.3厘米。故宫博物院藏。

碗呈斗笠式，敞口，斜直壁，圈足。通体施白釉，口沿一周呈灰黑色，俗称“青砂口”，系模仿定窑瓷器所镶的铜釦。外壁光素无纹饰，内壁划花装饰。近口沿处以一周

卷草纹

为边饰，腹部刻

缠枝

牡丹纹，内底刻双鱼纹。

此器造型、胎体、釉色、纹饰以及铜口等特点虽逼真地模仿定窑，但釉面较宋代定窑

白瓷

光亮，

刻花

纹饰缺乏立体感。

【黄地红彩二龙赶珠纹碗】

黄地红彩

二龙赶珠纹碗，清康熙，高7.4厘米，口径15厘米，足径6.4厘米。清宫旧藏。

碗撇口，弧壁，圈足。内施白釉，外壁黄地红彩双

龙纹

装饰。红彩呈枣皮红色。圈足内施白釉。外底署

青花

楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双线圈。

黄彩与

矾红

彩虽都是以氧化铁为着色剂，但是它们所含PbO（氧化铅）和Fe2O3（三氧化二铁）的量却不相同。黄彩中PbO的含量在40%以上，Fe2O3的含量为3%，因此Fe2O3能全部溶于釉中并以三价铁的形态使釉呈黄色。而红彩中PbO的含量不高，Fe2O3的含量却高达30%-50%，大部分氧化铁不熔于釉中，而是以超细颗粒状态悬浮于铅釉表面而使釉呈红色。

【绿地红彩云龙纹盘】

绿地红彩云

龙纹

盘，清康熙，高4.7厘米，口径21.7厘米，足径14.2厘米。

盘敞口，弧壁，圈足。通体内外绿地红彩云龙纹装饰，红绿两种色彩对比强烈。圈足内施白釉。外底署

青花

楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双线圈。

明清时期

景德镇

官窑曾大量烧造单一色地、单一色彩瓷器，如白地绿彩、白地红彩、黄地绿彩、黄地紫彩、

黄地红彩

、绿地黄彩等，但绿地红彩却很少见，故这件绿地红彩龙纹盘就显得弥足宝贵。

【胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗】

胭脂红

珐琅彩开光花卉

纹碗，清康熙，高7厘米，口径14.8厘米，足径5.7厘米。

碗撇口，深弧壁，圈足。内施白釉，无纹饰，外壁在涩胎上以胭脂红彩作地，设三个花形开光，开光之间隔以缠枝花纹。三个开光内均以黄料彩作地，各绘牡丹花一朵。圈足内施白釉。外底署蓝料彩楷体“康熙御制”四字方款，外围双方框，框线外粗内细。牡丹花以工笔技法绘就，极具写实感。

采纳开光技法装饰是康熙珐琅彩瓷器的特点之一，这种技法可以使所表现的主题更加鲜亮突出。

【釉里三色花鸟纹花觚】

釉里三色

花鸟纹

花觚

，清康熙，高44.2厘米，口径20.2厘米，足径15厘米。清宫旧藏。

觚撇口，长颈，鼓腹，高胫，近底处外撇，圈足。通体釉里三色（

青花

釉里红

、豆青）装饰。颈部绘孔雀、山石、牡丹。腹部绘螭龙、

灵芝

。胫部绘山石、玉兰、菊花、蝴蝶。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双圈。

该器造型规整、挺拔，设色淡雅，绘画笔触细腻，观之使人赏心悦目。

【霁红釉梅瓶】

红釉梅瓶

，清康熙，高24.2厘米，口径3.4厘米，足径7.8厘米。

梅瓶小口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，

玉璧

形底。通体施霁红釉。玉璧形底心内施白釉，署

青花

楷体“大清康熙年制”六字双行款，款外无边栏。造型规整，釉面匀净。标志着明代中期以来失传的高温铜红釉烧造技法在康熙时

景德镇御窑厂

得到了复原。

康熙时期的高温铜红釉品种主要有霁红釉、

郎窑红釉

豇豆红釉

三种，各具特色。霁红釉釉面平均凝厚，色泽深沉，除用作祭器以外，也做文房用具、日用瓷等。

【青花团花纹摇铃尊】

青花团花

纹摇铃尊，清康熙，高24.0厘米，口径3.4厘米，足径7.5厘米。清宫旧藏。

瓶呈摇铃形，故俗称摇铃尊，系康熙时

景德镇御窑厂

新创器形。腹中部装饰四个青花团花纹，近足处以青花料描述锯齿状纹饰。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。康熙初期以刑部主事充

内廷

供奉的书画家

刘源

，曾治理瓷器的设计工作，集历代瓷器造型之大成，独创新意。《清史稿》卷五百五（列传二百九十二）载：“时江西景德镇开御窑，源呈磁样数百种，参古今之式，运以新意，务储奇特，于彩绘人物、山水、花鸟尤各极其胜。及成，其精美过于明代诸窑。”此种新颖的摇铃尊的造型和图案极有可能是刘源设计的。

【青花松竹梅纹诗句观音尊】

青花

松竹梅纹诗句

观音尊

，清康熙，高40.4厘米，口径12.8厘米，足径13.2厘米。

瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，腹下部渐收敛，近足处外撇。浅圈足。颈中部凸起

弦纹

一道。通体青花装饰。颈部绘

折枝

竹纹。腹部一面绘洞石、松、竹、梅，空间点缀飞鹊；另一面以青料题楷体七言诗：“凭余笔下力千钧，独扫胸中万壑云。老干稜层霜雪古，一枝先占上林春。”句末落款“邀月主人”，下钤上圆、下方

闲章

各一。

引首

钤青花白文篆体“木石居”长方闲章。外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行仿款，外围双线圈。

“木石居”是清代康熙时期青花和

五彩

瓷器上常见的堂名款，应为当时非常重要的瓷器作坊。通过对比研究可以发觉，该作坊所产青

花瓷

器工艺十分考究，青料加工淘洗精细，青花发色艳丽，多采纳

分水技法

，笔触异常细腻，图案具有层次感、立体感。一些瓶、尊类器的颈部善用折枝竹、折枝花或折枝花鸟装饰。器物的外底常见署有青花楷体仿明代宣德、成化、嘉靖等朝年款，如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”等，字体书法风格一致。这件青花观音尊堪称“木石居”作坊的代表作。

【五彩山水人物瓶】

五彩

山水人物瓶，清康熙，高44.7厘米，口径12.8厘米，足径14.8厘米。

瓶：瓶盘口，束颈，溜肩，直腹，圈足。内施白釉，外壁五彩装饰，绘

王羲之

“兰亭修禊”的人物故事画。圈足内施白釉，外底署五彩花押款。

【五彩花蝶图长方瓷板】

五彩

花蝶长方瓷板，清康熙，长25.4厘米，宽14.6厘米，厚2厘米。

瓷板长方形，一面以墨彩双线为边饰，中心绘

双犄牡丹

图，婀娜多姿的三朵牡丹，一朵绿色含苞待放，两朵红色竞相盛开，周围衬以深浅不一的绿叶，表现了花叶的阴阳向背。蝴蝶、蜜蜂飞舞其间。红色牡丹在白色釉面的衬托下更显鲜艳。画面突出红、绿彩，给人鲜丽明快之感。

牡丹花在一花枝上分出两个叉，形似两个犄角，故名双犄牡丹。在

康熙五彩

瓷器中，双犄牡丹是最常见的牡丹图案样式。

【五彩花鸟长方瓷板】

五彩

花鸟长方瓷板，清康熙，长25.2厘米，宽14.6厘米，厚2厘米。

瓷板以双墨线为边饰，内以五彩为饰，一只鸟儿栖息于盛开的梅花枝干上，一枝翠竹随风摇摆，蝴蝶穿梭于花叶之间。瓷板釉面细润纯净，纹饰布局舒展，以红、黄、绿、金、墨等色彩描述，色彩丰富绚丽，颇有国画意蕴。

【五彩麒麟送子图长方瓷板】

五彩麒麟

送子图长方瓷板，清康熙，长18.5厘米，宽8.2厘米，高3.7厘米。

瓷板长方形，侧面有插孔。一面白釉光素，另一面绘五彩麒麟送子图。画面中绘有5小童，一红衣小童骑在麒麟背上，麒麟昂首阔步走在山路上，前后各饰两小童，有的扛旗，有的持物。远处红云缭绕，依稀可见房屋屋脊。周围衬以山石栏杆。“麒麟送子”是清代瓷器中常用的装饰题材。《名山藏》载“

孔子

将生，有麟吐玉书于阙里（山东曲阜），圣母以绣绂系麟之角”。古时将麒麟视为祥瑞，以“麒麟送子”表达祝愿早生贵子之意。

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