2022年9月9日，在西安美术馆举办的一场名为“人间仙境”的主题画展上，有细心的观众发现了一张画作，并把它拍照后发到了网上。
方力钧笔下的袁隆平
这张画作上的老人眼球突出，尖嘴猴腮，表情狰狞，光秃秃的脑袋后面还拖着一条细细的辫子，不知道的人都以为画家画的可能是清朝的某位负面人物，但揭开谜底之后，大家才知道画家画的这位人物竟然是备受世人爱戴的袁隆平。
广大网友一下就怒了，誓要找出画这幅画的画家，来问个究竟。在广大网友的共同努力下，终于扒出了这个画家，这个人就是方力钧。
恢复高考读大学，受益改革成画家
方力钧在1963年生于河北省邯郸市，这个年纪的人，是享受改革红利最多的一代人。
方力钧
正是因为改革开放和恢复高考，方力钧才有机会走出大山，来到河北轻工业学校就读，然后又走出河北，来到中央美术学院深造。
可以说没有改革开放，就没有后来在艺术品拍卖市场叱咤风云的方力钧。
同样得益于改革开放，很多西方前卫的艺术思潮迅速传入中国，而这些在改革开放之前是想都不敢想的。
中央美术学院作为中国美术界的最高学府，开风气之先，最先接纳了这批艺术思潮，也正因如此，当时在中央美术学院学习的方力钧，才能近水楼台先得月，率先接触到西方新的绘画理念，从而运用在他的作品中，形成了他所谓“玩世现实主义风格”。
方力钧画展
1989年，他带着这些作品参加了当时轰动一时的“中国现代艺术展”，从而一举成名。
平心而论，方力钧的作品在当时还是很有冲击力的，但之所以有冲击力，并不是说方力钧个人多有才华，而是因为当时国人对西方的艺术作品接触得比较少，所以才会对方力钧的作品产生了“少见多怪”的心理。
因此，方力钧一度在文艺青年中很受追捧，甚至被封为“89新潮流”的代表人物。
但随着改革开放的不断深入，人们接触到的前卫作品越来越多，待人们慢慢搞清楚了方力钧作品的源头和路数之后，也就明白了他的作品其实也就是那么回事。
方力钧作品
更重要的是，成名之后的方力钧开始故步自封，他画的所有作品几乎都是一个套路，画面中总是一个或一群带有泼皮感的光头，在那里嬉笑、发呆、打哈欠，或做着其他类似的无聊表情。
有些人说，方力钧就是故意用这样一种无意义的形象来对现实世界中所谓的“意义”进行嘲讽。
画家通过画作来表达情绪是很正常的事，画家有自己的绘画风格也是理所应当，这些事情观众都可以接受，但是像方力钧这样自始至终地用一种风格来表达一种情绪，那就是在嘲讽观众的智商了。
方力钧作品
西方力捧方力钧，国内跟风炒画作
但方力钧在国内就要熄火之时，却被西方的画评家看上了。
西方画评家之所以能看上方力钧的作品，并不是因为他的艺术成就有多高，他所画的那些东西，本来就是西方玩剩下的东西，像他那样的画家，在西方不能说到处都是，但至少也并不少见。
西方画评家之所以能看上他，恰恰是因为他背后有一个日益强大的中国。
那时的西方还没有像现在这样保守和封闭，那时的西方民众还是渴望了解中国和中国的艺术的。
方力钧作品
但因为文化代沟的原因，不管是西方的普通民众还是西方的艺术家，往往看不懂韵味悠长的传统绘画，这时，方力钧适时出现。
方力钧作品的创作理念来源于西方，所以西方在理解他的作品时就少了代沟，因此西方画评家才会选择以他的作品作为切入点，来解读中国。
另一方面，西方在渴望了解中国的同时，一时一刻也没放弃对中国进行文化渗透。
因为方力钧作品的表现形式本质是西方的，宣传方力钧，实际上就是在间接宣传西方文化的正确性，方力钧的作品在中国越受欢迎，也意味着西方文化在中国的影响力就越大，因此他们就把方力钧当成了文化渗透的一个窗口。
所以他们开始邀请方力钧参加“威尼斯双年展”、“圣保罗双年展”以及“卡塞尔文献展”等重要的国际展会，然后再利用他们掌握的话语权，对方力钧极力吹捧，在西方画评家的共同努力下，方力钧就被塑造成了国际著名的艺术家。
方力钧在国际上到底著名不著名我们不知道，但他在国内确实是著名了起来。
20世纪90年代，国人还普遍缺乏文化自信，再加上国内一些无良媒体的推波助澜，国内的很多人就产生了一种“西方天然正确”的扭曲心理，他们天然地认为，什么事情，只要是西方做的，不论是非，就一定是正确的，什么观点，只要是西方提出来的，不论对错，肯定就是真理。
方力钧作品
在方力钧问题上，这些人秉承的也是这样的逻辑，他们认为，既然西方都肯定了他的艺术成就，那方力钧肯定就是艺术大师，那国内就更应该肯定他的艺术成就，否则人家西方就会认为咱们不开放，没文化。
所以，国内的很多媒体和所谓的专家学者就开始无脑地宣传起方力钧来，1999年某号称有“两百万知识型读者”的大报竟公然吹捧方力钧是“中国文化界的一个重要符号，像作家中的王朔，音乐界的崔健，电影里的张艺谋”。
方力钧此时应该是对西方感激涕零了，但不知他是否明白，他之所以被西方如此重视，还是因为他生在日益强大的中国，如果中国只是个积贫积弱的小国，西方又何必还要费尽心思去了解和渗透，甚至是吹捧你方力钧呢？
方力钧
只有国内外的吹捧也不行，最关键的还是要能够变现，这方面，方力钧还是要感谢祖国。
正是因为中国的不断发展，人民的不断富裕，才造就了一个庞大的艺术品市场，方力钧的作品才有地方去卖。
也正是因为中国孕育的巨大机会，才造就了一大批所谓的“暴发户”，这些人大多出身草莽，富起来的他们最怕别人揭他们老底，说他们没文化，为了弥补他们身上的短板，他们就拼命地附庸风雅。
既然国内外的“专家”都说方力钧的画有名，那他们就认为如果不收藏几张这位“国际知名艺术家”的作品，就显得自己特别掉价，所以他们也不管看懂看不懂，不管方力钧的画到底值不值那么多钱，就开始疯狂购入方力钧的作品，方力钧的作品因此水涨船高。
方力钧
早在二十年前，方力钧就因作品在各大拍卖会上被屡屡拍出高价，而与张晓刚、岳敏君、王广义三位画家一起，被称为中国艺术界的“F4”。
据统计，仅2019年，方力钧的作品在公开拍卖市场的总成交额就达了2,718万元人民币，名列《2020胡润中国艺术榜》第26位。
到了2022年，方力钧的单幅作品《系列二（之四）》更是以6382.5万元的高价成交，创下了他个人的最高拍卖纪录。
但这些画基本都是国内的人拍的，称他是国际著名艺术家的西方人却几乎没几个愿意掏出真金白银来买他们“称赞”不已的画作。
为蹭热度画袁老，公然丑化太可恶
从方力钧的经历可以清楚地看出，没有强大的祖国，就没有方力钧的今天，公众不求方力钧知恩图报，但方力钧本人至少也应该做到饮水思源才对，但他却干起了落井下石的勾当，用那句网络流行语来说就是：“都怪袁隆平让他吃得太饱了！”
提起袁隆平，相信每一个中国人都不会陌生，他既是享誉海内外的农业科学家，也是中国杂交水稻事业的开创者和领导者。
袁隆平从1960年起，就致力于杂交水稻技术的研究，他筚路蓝缕，呕心沥血，经过十五年艰苦的野外寻株和技术攻关，才终于在1975年发明了“三系法”籼型杂交水稻，一举震惊了世界。
但功成名就的袁隆平并没有“小富即满”，止步于此，在之后的岁月里，他又成功研究出“两系法”杂交水稻、超级杂交稻、盐碱地稻、海水稻等新型技术品种，在提高水稻单产的同时，也为我国如何有效利用盐碱地、滩涂等贫瘠土地提供了解决方案。
自1976年以来，我国累计推广种植杂交水稻90亿亩，累计增产稻谷8000亿公斤，相当于解决了8000万人的吃饭问题。我国能以7%的耕地养活世界上22%的人口，袁隆平在其中做出极其重要的贡献。
最让人敬佩的是，袁隆平发明杂交水稻之后，并没有垄断这项技术，而是抱着“造福人类”的信念，把它推广到了世界各地，其中既包括亚非拉的发展中国家，也包括美国这样的农业强国，如今杂交水稻在国外的种植面积已经达到了700万公顷。
在推广水稻的同时，袁隆平还举办了近100期杂交水稻国际培训班，为亚非拉约80个发展中国家培养了一万多名技术人员，可以说，袁隆平不仅解决了中国人的吃饭问题，也为缓解世界粮食危机做出了巨大贡献。
所以他才会获得有农业诺贝尔奖之称的沃尔夫农业奖，才会被一向自大的美国国家科学院聘为外籍院士，才会在新中国成立七十周年的时候，被授予共和国勋章。
由此可见，袁隆平不仅在国内深受爱戴，在国际上也是受人尊敬的科学家。
对于这样一位对中国和世界都做出巨大贡献的老人，方力钧也蹭起了热度，一改他一般只拿自己或朋友当模特的习惯，也给袁隆平画起了像，而且一画就是三幅。
作为知名艺术家，如果他能以手中的画笔歌颂袁隆平，公众肯定会表示欢迎，但没想到的是，他却在丑化袁隆平的道路上越走越远。
早在前两幅画的时候，就有人提出他把袁隆平画得有点丑，但那时至少还不太夸张，况且那时袁老还尚在人世，既然本尊都没说什么，那可能就是默许了方力钧的“艺术再创作”，那广大网友自然也不方便说什么了。
但现在的这幅画，确实是超出了艺术创作的范畴。
对比袁隆平本人的照片，可以明显看出，方力钧把袁隆平的脸型做了不恰当地增减，首先把袁隆平的额头画大了，眼距画宽了、眼睛也画凸了。
在增长的同时，方力钧在某些部位又做起了减法，比如嘴型画尖了，下巴画窄了，头发画少了，经方力钧这么一处理，袁隆平本人那和蔼可爱的形象荡然无存，不但变得颓废没精神，甚至还有点尖嘴猴腮的邪恶感。
更关键的是，他还给袁隆平画了上了一条辫子。这条辫子还不是普通的辫子，而是清兵刚入关时，强迫汉人所剪的“金钱鼠尾”。
这种发型即使在清朝，也只存在了很短的时间，在19世纪，西方画家在嘲讽中国封建落后时，才会给中国人画上这种发型。
方力钧不知下了多大的功夫，才找出这种古老的“发型”，并把它画到了袁隆平的头上。
方力钧
极力辩解难自圆，艺术不是护身符
广大网友一看到这幅画就怒了，但有些画评家却还在极力为方力钧辩解。
他们有的说，方力钧自90年代以来，画作风格便一贯如此，就是这个暗黑风格，但网友却发现，方力钧的绘画风格并不像画评人所说的那样一贯暗黑，在方力钧的画作中也有大量色彩纯净鲜亮、人物讨喜可爱的作品，这说明方力钧也是会画健康向上的作品的。
况且方力钧的“玩世现实主义”风格本质是对现实进行嘲讽，方力钧用这么一种风格去画袁隆平，他是要嘲讽什么呢？
还有的画评人说，方力钧不管画谁，包括他自己在内，都会用一种特殊丑化的风格去表现对象，并不是刻意丑化袁隆平。
方力钧家人
但网友又发现，方力钧在画他父母的时候就画得很写实，没有任何丑化。
对于袁隆平脑袋后面的辫子的问题，也有画评人替方力钧辩解，他们说这不是方力钧故意画上的辫子，而是作画时没有被盖住的辅助线。
但网友却指出，方力钧作为一名成熟的画家，总不会失误到连作画的辅助线都处理不掉吧，方力钧再没职业道德，也不会拿着一件半成品来参展吧？
对于网友提出的这些问题，方力钧从未给出正面的回答，而是傲慢地回应说：“漫画不是现实，漫画会有变形，这是艺术和潮流。”
言外之意就是网友们都不懂艺术审美，但审美既是主观的，又是客观的，每个人虽然对事物美丑的感知不一样，但它总有客观性的规律，而方力钧给袁隆平画的这幅画，不管是从人们的主观感知上看，还是从艺术上分析，都看不出丝毫的美感。
再退一步讲，即使如方力钧所说，他这是“艺术”，“艺术”就是仁者见仁，智者见智，我们普通人理解不了，但他特意给这幅画起名叫“包谝闲传”又是什么意思呢？“谝闲传”是陕西、甘肃等地的方言，用来形容说话人漫天胡侃、吹牛夸耀。
方言的意思都是明确的，总不会仁者见仁，智者见智了吧？方力钧把这个词用在袁隆平身上，又是什么意思呢？
其实，在袁隆平刚去世时，就有一股势力在网上极力地攻击袁隆平本人及其杂交稻，说什么“杂交稻是转基因产品，会毒害中国人”、“杂交稻种出来都是喂猪的，人都不吃”、“杂交稻抗虫害差，农民根本就不愿意种”、“袁隆平大发农民财，身家上千亿，杂交水稻根本不是袁隆平最先发明的”等等各种不实言论。
结合这些言论，再看方力钧的画作，方力钧想表达的是什么，就昭然若揭了，他究竟是受谁指使，就不言自明了。
对于方力钧的这种行为，我们除了愤慨和谴责之外，难道就只能任他嚣张了吗？
其实并不是，法律早就给我们提供了武器，我国刑法规定，以暴力或者其他方法公然侮辱他人或者捏造事实诽谤他人，情节严重的，处三年以下有期徒刑、拘役、管制或者剥夺政治权利。
在方力钧之前，全国各地警方就根据这条规定，抓捕了多名侮辱袁隆平的犯罪嫌疑人。据说有名湖南籍律师，已经就方力钧丑化袁隆平的问题向警方报了案，警方也受理了案件。
法网恢恢，疏而不漏，相信在不久的将来，法律肯定会给袁隆平家属及广大网友一个说法。
西方势力从来就没有停止过对中国的文化渗透，但随着中国的崛起，对外交流的频繁，人们在认清了国外真实情况的同时，也越来越有文化自信，西方之前惯用的“美化西方、攻击中国”的手段已经越来越行不通了。
现在他们改成了用所谓的“艺术”来进行间接渗透，之前的毒教材是一例，方力钧是一例。
但是他们都太小瞧中国人了，中国人已经用实际行动告诉了他们，不管他们隐藏得多深，中国人迟早都会把他们揪出来。
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