汪永江，1966年4月生，原籍黑龙江省哈尔滨市呼兰区。1989 年毕业于浙江美术学院中国画系书法篆刻专业。执教于浙江大学艺术学系，副研究员。现为中国艺术研究院书法院研究员，中国书法家协会草书委员会委员，西泠印社社员，中国教育学会书法专业委员会理事，韩·中书艺家协会中方理事长，浙江省文学艺术界联合会第七届委员，浙江省书法家协会副主席。
《枕汉楼朱迹》 123cm x33cm 2023
1、创作要首先想到的是形式感，确定创作概念，先设计创作方案，随机发挥是第二步。
2、展览启示是给你提供要求和信息，如尺寸等。大作品分远-中-近景；远景的大作品是强调大感觉、大笔头，是概括的、简约的；尺寸大了，空间可能推远了。
3、展览是西方引进的概念，展览馆基本尺度都是3.5米以上。
瓦当题跋 68cm×45cm
4、2000年以后一度进入小品时段，小品是佛教术语。
5、当前进入到中景时代。其特点：既有近距离，又有远距离的，这需要布局与整体的结合，中等大小的字再配上小字。
6、书法进入展厅时代，必须要面对展厅进行创作。
李清照 《武陵春·春晚》232cm×52cm
7、尺寸意味着在审美上已经调整了视角。
8、在有限的尺寸里，对比非常重要。要能在小尺寸里展现大空间，小中见大。我认为汉碑、魏碑的原大很适合现在的展览。
9、小中见大是目前的主流。
《周庆云诗三首》
10、上手就写的其实是没有经验的鲁莽行为。
11、章法的构建时代，把自己有把握的夸张出来，其余部分虚幻，突出主体。如怀素苦笋贴、三帖中的刘公帖。有经验的作者都知道简比繁难，虚比实难。极繁极简的如黄山谷的“诸上座”帖。
潘阆 《酒泉子·长忆西湖》232cm×52cm
12、很多人对边角容易忽略，没有概念；边角要重视，它是陪衬的最佳部分。如签条、题跋、书纸尾等。
13、章法就是空间关系；打印章是有学问的。
秦观 《鹊桥仙·纤云弄巧》234cm×53cm
14、章法规律
(1)印章制度性的规范：姓、名、字、号，有时候斋号放在前；存在奇数与偶数的搭配。
(2)印章的使用要集中打，成行打，一般在开头或结尾。首尾一定是一多一少；从收藏文化讲是自下而上打印章，右下角是最谦虚的位置。第一行一般打1/2处，即不再打印，帝王打在最上面。
(3)打印章要有聚有散，不要呆板；一般2聚1散。
于右任 《出京》 179cm×60cm
(4)现在的展览会要擅长用小字，1/4至1/5局部穿插精彩小字。
(5)行书的章法：音乐性和节奏感，也就是书写速度的变化和力度的变化，是动静的对比。
(6)作品要学会编织剧情，按照剧情将评委吸引进来。
瓦当题跋汪 35cm×87.3cm
(7)一般开头楷法，比较低调、温和，行气较笔直。行草书家听音乐是专业课。从南宋以后音乐开始脱离、弱化；书法是时空的艺术，能反映出心理和情绪的变化。司马迁乐记、孔子记：师志之始，乱声，三月不知肉味。文人的音乐有古琴、箫等。用古琴的节奏来指导音乐。
(8)行草书后半程与前半程的对比：如前、中、后的对比变化。
随人作计终后人 10.0cm×10.0cm×3.5cm
(9)平就是没有节奏的变化，没有节奏，这是行草书创作的大忌。
(10)结尾可以加题跋：可以是历代书家对主体的文学性或书法性的评价，或自我对主体文本的评价。
(11)各种书体杂合的“破体书”完全可以，在长卷及横卷中被经常运用，其实二王尺牍中就是多种书体的混杂。
印屏 138cm×34cm
(12)在唐、汉碑中，格子是统一的，但内在是有变化的。
(13)草书写顿经，楷书写见经。道家的写经强调虚实，阴符经、灵飞经是道家经。在美术系的书法训练中有一个环节：分解训练，把一个笔画分解成很多笔。
(14)诗放豪，一半行书一半草；草书的诞生跟诗人的情绪是有关联的，美院训练经常同时读两首诗。书法的风格应与内容相吻合，懂诗、有诗性很重要。诗性能把笔墨振动起来。
踏莎行•郴州旅舍 248cm×55cm
(15)对联的书写不能对称，对联书写要“分节”。如7言联可以分成5节：第一节2个字。对联横向对比，斜角呼应。落款强化，主体弱化。行草书的对联正文一定要有小笔触。
(16)如何在有限的宽度里写出变化来？如何在一定的宽度丰富起来?
(17)写条幅要窄，写手卷要矮。
鹧鸪天•元夕有所梦 248cm×55cm
(18)展览会要有特殊的立意、规格、尺寸。
(19)自己染纸，颜色的质感不同。书风跟纸张要配合起来。颜色要雅，主流颜色是淡雅；纸张的厚薄、生熟与书写风格都有关联。
(20)参加展览也是一次研究的过程。
篆书对联 140cm×34cm×2
陆游 鹧鸪天·懒向青门学种瓜248cm×55cm
宋词十三首18cm×195cm
李世民 王羲之传论16cm×136cm
临 黄庭坚 《诸上座帖》236cm×51cm×17
主 编
猪大人
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