书法界最大的遗憾，当数王羲之写不了大字，由于“王字”侧锋多，点画轻盈细腻，重视笔法的变化性，再加上中宫紧结，四周开阔。
所以他的字一旦放大，重心没有支撑，外围也兜不住，框架便会松散，线条散漫轻飘，力量感弱，精确度不足，犹如“林黛玉举杠铃”，十分违和。
幸好后世的颜真卿、米芾、黄庭坚、董其昌，在古法”基础上，改造王羲之书法，呈现舒展宽阔、雄伟浑穆之象，消除“二王”笔法不能写大字的遗憾，在大字上超越王羲之。
然而，颜真卿传世的大字法帖，基本都是楷书，虽然米芾、黄庭坚传世的大字行书偏多，但他们结合“尚意”思想，个性强烈，缺乏典雅冲和的魏晋神韵。
起好董其昌解决这一问题，他将禅宗思想、“二王”笔法、“颜体”、“米字”融合，创造了虚和空灵、醇和简净的大字行书。
譬如崇祯五年（1632年）秋，78岁的董其昌，写下一件超过王羲之的大字行书，既有散淡之风，还采用王羲之写不了的大字，创造力卓越，通篇仙气飘飘，此作就是《白羽扇赋》。
原词由张九龄所写，全卷共计150余字，如《明史》所言，董其昌“六体”“八法”无所不精，此作每一笔“八法”尽备，尽显精湛老道、洒脱自如。
章法布局上，董其昌也颇费心思，首先加大字体间距，营造疏空虚和的氛围感，之后将虚实、浓淡巧妙排布，像倒数第三行，上方“纵”、“秋”2字写的拙质遒和，墨色浓厚，笔划浑雄苍劲，略显阳刚之气。
而下方的“秋”、“之”，则虚灵细瘦，笔画连绵舒畅、简洁率性，前后鲜明的对比效果，让用笔的节奏感、轻重开合清晰可察，彰显出流动性、活力感，使天真烂漫的艺术气息更为浓厚。
正如康熙评价所言：“每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣”，此作看似平淡清和，实则意境幽深，气格高明萧散，越品越感绚烂至极。
无愧于启功欣赏“董字”，曾感叹曰：“初见之，觉其平凡无奇，有易视轻视之感……再习草书，临阁帖，益知其于阁帖功力之深，不在邢子愿、王觉斯之下也”，此等浓厚的艺术性，连米芾在他面前都是“弟弟”。
时常临摹此作，可以掌握“八法”，让用笔收放自如，放大、缩小毫不失势，还能帮助大家理解“二王”、颜真卿等人的笔法，体悟艺术风格，便于日后临摹晋唐法帖。
如今真迹收藏在台北故宫博物院，经多方努力我们对董其昌《白羽扇赋》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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