伊人封面｜谭卓皆是河流|喜剧|奥斯卡颁奖典礼|小沈阳|开心麻花|张悦|演员|谭卓

开始做艺术的谭卓，除了有趣而深邃，

还有一丝奇异的陌生感。她洞察的不只是生活，

也有对未来的思索。现在的她，

不会在演员和艺术家的身份上排序，

只是遵循自己的时钟，做不后悔的选择。

她喜欢直抵人心的表达。

在北京798颂艺术中心，观看谭卓个展‘不限时’，

将会获得一种极为私人的体验。

每一件作品都有‘数字人’的身影，

环绕着三角、椭圆、方形的符号，

像身处宇宙能量场，充满赛博朋克的锐利感。

艺术可以很大众，也可以很自我。

一旦对上脑电波，就会发出强烈共鸣，

这是让谭卓着迷的地方。

‘是属于我的独立表达，我要怎么做，都由自己。’

万物皆是河流，留不住，

但她想创造一种留下的可能。

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小时候的谭卓喜欢画画，一幅幅攒下来，逐渐贴满家中的整面墙。这大概是她最早的灵感迸发，此后的人生里，想法和灵感星星点点地冒着。她喜欢布料、纸张、金属，热衷材质，迷恋动手的过程和触感，好奇肌理的变化。很久以前就有做装置的想法，最近几年，她的创作旺盛起来。

第一件作品《无限可能的Baguette》诞生于2020年，这是一件委约之作，她却独出心裁，采用了装置的形式。一个从包里飞出的火箭，既是向上的姿态，也是逃离和摆脱，昭示着迫切寻找出口的欲望。时隔四年，在“不限时”个展再度看到它，依然能感受谭卓强烈的情绪输出。

对她来说，创作从不是一件难事。成为演员之前，她在三里屯开过服装店，亲手为摇滚歌手设计过礼服。拥有艺术家身份后，她给自己立下一个Flag—每年至少有一件作品公开展出。“人总会有各种各样的理由摆烂，比如说特别忙，所以我给自己立个规定，持续推动想法的落地。”

在展厅的显著位置，装置《启示录》同样引人瞩目。这是谭卓2022年的作品，以她自己为形象的数字人在屏幕中不断敲击键盘，大厅回荡着机械的“嗒嗒” 声；三根数据线打通虚拟与现实，从打印机飞出一张张印满符号的纸。她想通过这件作品探讨AI引发的焦虑，并追问未来科技与生命的走向。

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针织上衣、针织半身裙均为Swaying

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每个人有不同解读，谭卓觉得有趣。有人看到了网络时代，人们宁可在虚拟空间交流，也不愿线下见面。也有人看到了自己，整日困在工位上，双手与键盘密不可分。“艺术在每个人身上都发生着，”谭卓说，“只不过有的人有意识，有的人无意识，不必以狭义的美术层面定义。”

个展亦有不少新品。“数字人”进入二维，成为打印拼贴与涂绘结合的纸本系列。谭卓的面部形象鲜有出现，不再指涉具体的人。谭卓说：“无相即是众生相，它代表的是每个人。”若用更易懂的方式解释，这是“女版的孙悟空”，她希望每个人都是六边形战士，可以无所不能，兵来将挡、水来土掩。

在那些张开双臂、充满科技感的数字人里，也有人解读出了谭卓的浪漫，像《宇宙探索编辑部》中的一句台词：这不是普通的雪花点，是宇宙诞生时的余晖。新的创作系列，有谭卓作为各种身份的体验，不分彼此，有机地融合，形成不断流淌的内核。

连衣裙、拎包均为Long Champ

去年谭卓完成了电影《末路狂花钱》，她称其为“喜剧出道”之作，由开心麻花出品，合作演员是贾冰、小沈阳、董宝石。导演乌日娜是新人，谭卓一直告诉她，你可以听各种各样的声音，但也要有自己的判断，不被裹挟。“这是一次充满刺激的创作，如今电影是高风险、高投资，坚持自我的结果有两种，成功或失败。最后试片的时候，反馈特别好，我也期待它接受观众的检验。”

影片要进军今年五一档，可见片方的信心。但在接到剧本时，谭卓却有些好奇，她问制片人和导演，你们怎么会想到找我演喜剧呢？导演说，根据故事情节，本片需要一位“女神”，哪个女演员既能演喜剧又能演女神呢？有一天刷小视频，看到谭卓给《对手》做宣传采访，她很认真地回答问题，乌日娜却觉得很好笑，思来想去就给她递了剧本。

谭卓一直对喜剧有兴趣，也笃信自己的天赋，东北的地域文化带来先天优势，幽默感深植在骨子里。《末路狂花钱》讲述了一个“人死了，钱没花了”的悲伤故事，最终戏中人发现每个人活着都不容易。谭卓说，喜剧的包袱皮，抖出来的都是生活的里子，笑中带泪，也苦中作乐，它让人们的生活多了点滋味。

在谭卓的“库存”里，还有犯罪题材的《孤鹰》和都市职场剧《橙色光芒》。作为演员的那个谭卓，依然有旺盛的创作欲。去年过得飞快，今年她希望再多拍些戏，好好享受一下“角色和自己合在一起、一同相生的愉悦感”。她心里始终有一股劲儿，要把这劲头持续地释放出去。