自宋朝之后，因战乱不止，皇宫收藏的晋唐真迹消失一多半，宋高宗赵构曾说：“余自渡江，无复锺、王真迹”，法帖数量锐减，导致“二王”笔法的纯正性下降，可以通悟“古法”的书家偏少。

元朝时期，举世闻名的书法家，唯有赵孟頫一人，号称“元人冠冕”，乃“复古潮流”先锋人物，实际上，当时第一位提出“复古之风”的书法家，且真正的“元书之冠”，不是赵孟頫，而是鲜于枢。

鲜于枢一生官职不高，37岁定居杭州，建了一座“困学斋”，据说他在“困学斋”内自学书法20年不出门，深入钻研魏晋“古法”，崇尚遒和古雅的传统之美。

先后临摹了钟繇、王羲之、虞世南、褚遂良、怀素等人的法帖，最擅草长书，行笔豪放雄逸、潇洒自然，点画圆劲奇逸、骨血饱满，个性而不失法度。

譬如分析他的草书《石鼓歌》，卷中400余字酣畅淋漓、雄放恣肆，以“悬腕法”执笔，手腕虚提在空中，通过手腕的回旋转折，使毛笔翻转、运行。

这一种执笔方式，常见于魏晋书法中，可以将全身的气力，凝聚于笔尖，使内在筋骨沉着浑实，保持稳定性的同时，加强运笔的流畅感、灵活性。

拿“此”字看，书写时中锋直下，笔毫略微收敛，点画朴茂厚重，略带篆隶的高古峻拔感，但不乏趣味性，笔画顾盼生情，体势略微向左欹侧，具备险绝之势，以及旺盛的生命力。

此等强悍的草书功力，让赵孟頫输的心服口服，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”

在元代书坛，并称为“二妙”、“二杰”，甚至陆深将鲜于枢视为“元代书法巨擘”，称赞曰：“书法弊于宋季，元兴作者有工，而以赵吴兴、鲜于渔阳最为巨擘，终元之世，出入此两家”。

而且鲜于枢数次抄写《石鼓歌》，目前有两个版本传世，其中有一件在2004年北京翰海拍卖会上，卖出了4620万的高价，另一件收藏于美国大都会博物馆，曾有专家给出5亿估值。

其中国内藏本，成书更晚一些，行笔老道精准，字迹清晰完整，技法、艺术性更为成熟，时常临摹此作，一方面可以强化用笔的灵活性、力量感，在笔势沉着凝炼的基础上，实现翻转自如。

另一方面，鲜于枢的草书继承“二王”笔法，能辅助理解魏晋的书法技艺，比方说“悬腕法”、绞转、衄挫等，便于日后临摹王羲之、怀素等人的法帖，还可以提高艺术品味，丰富创作思维。

经多方努力我们对鲜于枢《石鼓歌》的国内藏本，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

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