前言
说到最会拍女人的导演，我提名弗朗索瓦·欧容。无论是《花容月貌》里的青春少女；还是《泳池谋杀案》里的知性作家；《双面情人》里的患病模特女主角。她们相同的特点就是美，很有味道，而这种感觉完全基于绝美的画面构图和精彩的电影故事。
必须承认，走过奇情路线的欧容并不是靠噱头。而当大师碰上“黑白禁欲”系，同样不会让人失望——《弗兰兹》。
在欧容的所有电影中，本片不是名气最大的，却是特别的一部，这是他首次执导黑白长片，且撇开狗血清奇的剧情，纯粹讲述一个美丽的故事。虽说去除了些许特色，但本片在国际影坛的口碑仍一路走高。
在第42届法国凯撒电影奖收获包括最佳导演、最佳男主在内的11项提名。正如观众的评价，这是一次极致享受，110分钟的时长里，观众分分钟被画面和音乐美到内伤，闪烁的发梢、肩头的树影、映入眼眸的水光，流动的明暗让人看得出神。
过程中黑白与彩色交替出现，但并非是传统的回忆是黑白，现实是彩色，而是当美好情绪出现的时候，画面才会变成彩色的，它象征着希望和美好。
其次是触动人心的故事，起初以为导演在讲爱情，后来觉得是战争和原谅，最后才知道是人生——缘聚缘散，有始有终。记得欧容曾说过——我真的认为每一个谎言之下都有着真相，每一句假话背后都藏着欲望。《弗兰兹》就是从一个谎言开始。
故事发生在一战刚结束时，也就是1918年德国宣布投降之后的那段时间。安娜是个经历过战争的普通女人，她在战争中失去了她的未婚夫弗兰兹，从此生活便没有了色彩，或者说是所有亲历过战争的人世界都是黑白的。
弗兰兹的父亲是一名医生，作为德军一方，亲手将儿子送往战场，在儿子离世后他才感到后悔莫及，从此不参加议员会议，并拒绝为法国人看病。
由于没有其他亲人，安娜和弗兰兹父母相依为命，他们待她如亲生女儿，即便他们还没走出丧子之痛，但遇到有人上门追求安娜时，也从不反对，甚至劝她该放下了。
对此，安娜始终是排斥的，她时常买一束未婚夫最爱的玫瑰，去墓旁坐着，因为她不曾忘记弗兰兹，更不想就这样忘了他。
不过，一个来自法国的“闯入者”阿德里安的出现，让一切发生了变化。这个带着谜团的枯瘦男人，带着鲜花去墓地凭吊弗兰兹，出于好奇，安娜邀请他到家中做客。弗兰兹的母亲也认为他可能是弗兰兹在巴黎学习时的好友，迫切的想要了解弗兰兹生命中最后的那段时光。
在谈及弗兰兹时，阿德里安眼里涌出的泪水，似乎就足以说明一切。他告诉他们，他与弗兰兹一起去了巴黎的卢浮宫，一起看油画，一起拉琴……
安娜在与阿德里安的多次接触后，他身上与弗兰兹相似的气质与喜好无时无刻不吸引着她，她的眼里都是笑意，由倾述而得来的内心满足，使爱意的萌生变得无可厚非。
直到阿德里安向安娜吐露真相，与弗兰兹的经历都是谎言，原来他们相遇在战场上……安娜陷入内心的煎熬，已经产生的情愫却无法改变。
也许她与阿德里安的感情成为了一种遗憾，或是永远的回忆，可能正是导演在指明，有些伤痛是无法回避的，亦如同这场残酷的战争带来的愁苦那样，我们可以在镜像中寻找安慰，找寻美好记忆；也可以随着时间的流逝慢慢淡忘一些事情，但事情终究是发生了的，伤痕性的残迹依然还在，选择只是一种态度。
《弗兰兹》中的社会氛围属于一战后，又不仅仅是一战后，战争让人们失去了太多，可是片中那吉光片羽般的美好瞬间，都能让人感受到一份震撼，不猛烈，但是意味深长。
可以说，欧容从一个全新的视角诠释反战主题。我们要永远沉浸在战争的自责和悲痛中吗？也并不是。因为你看安娜，在经历过无尽怀旧的封闭后，给了自己真实的自由，变成了彩色。或许，导演就是想借安娜这朵“希望之花”，告诉世人——活下去的勇气，永远不能丢。
《弗兰兹》2016
导演: 弗朗索瓦·欧容
编剧: 弗朗索瓦·欧容 / 菲利普·皮亚佐
主演: 皮埃尔·尼内 / 葆拉·贝尔
豆瓣8.4IMDb7.5
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