第一部《活着》

永远不要相信苦难是值得赞美的，苦难就是苦难，苦难不会带来成功，苦难不值得追求，磨炼意志是因为苦难无法躲开。这么多年了，终于把《活着》给看了，电影已经拍得很克制很克制了，据说原著更让人感到绝望。可是我也愿意看到张艺谋的人文关怀，愿意相信箱子里的小鸡慢慢长大，长成了鹅，再慢慢长大长成了羊，再长大长成了牛，再长大他们都能更好的活着。再看看现在，还记得之前看过的《隐入尘烟》，原来从古至今有些东西一直都未曾变过，有些人活着就只是为了活着。总之，与霸王别姬并列为我最爱的两部电影。

第二部《大红灯笼高高挂》

有人说这是张艺谋拍的最工整的艺术片，每一处细节，每一个画面都颇为考究，都蕴含着丰富的符号化意义。 影片主要讲述了封建礼教对女性的压迫。当人走进四四方方的深宅就成了“囚”，任你是纯真无邪;任你是多才多艺;任你是大家闺秀;任你是满腹诗书;进了这座宅子你都会被扭曲的毫无人性，这压迫起初会让你不舒服，接着你会慢慢习惯性的臣服于它，最后你会感觉再也离不开它。 点灯、灭灯、封灯。受宠、争宠、失宠。有人老去，有人死去，还有人活着埋葬了自己。《大红灯笼高高挂》，年年岁岁花相似岁岁年年人不同。

第三部《红高粱》

极具中国特色的电影，莫言的本子，张艺谋的色彩，简单的画面，简单的故事，看完让人直呼太爽！而这是一个关于酒、性以及抗日的故事。展现了那个时代里粗犷原始的中国农民形象。就像野性粗砺的黄土地以及野蛮生长的红高粱一样，黄土地上不需要所谓的优雅，精致和高贵，只有被误解的野蛮，粗俗和疯狂，但这些标签的另一面，何尝不代表着他们活着坦荡，活的热烈，活的澎湃。 你可以在这部电影里看到生命的张力，看到情爱的炽烈，看到灵魂的不屈。 血是热的，情是浓的。可以无所畏惧的恨，也可以明目张胆的爱。

第四部《秋菊打官司》

没看前我以为是爽剧，看完原来是一个很朴实温馨的故事！而这不就是20多年前的《第二十条》么，只不过是“行政诉讼法”第五十四条。 张艺谋对社会法律议题的探索表达从那时候就开始了啊，想不到尝试了各种影片题材又转回来了。 看之前一直以为是个窦娥冤的故事，看完发现其实有点荒诞的意味，“一件小事”引发的一连串事件，故事里的每个人都不太坏（除了那个拉黑三轮的），即使村长最后也帮忙送医院生孩子。这里探索的是人情社会和法律执行的微妙关系，最后秋菊焦虑的对着镜头的特写让人意犹未尽。

第五部《菊豆》

影片揭示了封建礼教对人性的扭曲、戕害和吞噬。菊豆和天青，分别受到夫权和父权的压制，二人通过性来反抗强大的宗法文化，但仍不可避免的走向生理与精神的双重毁灭。视角对准的情欲题材在国内较为罕见，多种大尺度元素一应俱全。从老爷死之前，喜剧手法呈现，老爷死之后，反而是悲剧开始。杨天青是当时典型的中国人形象，扭扭捏捏又欲壑难填，落得里外不是人。染坊和染布的意向，染坊里色彩多变映照人物的复杂，红色的染布像被命运扼住咽喉的绳索，情爱时染布浸入染缸的展现方式也堪称一绝。

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