《倚天屠龙记》作为《射雕三部曲》的完结篇，理应承上启下，甚至要与《射雕英雄传》遥相呼应才对。

可细看过《倚天屠龙记》的读者会赫然发现，这一部武侠著作似乎和《神雕侠侣》有所脱节，倒像是在讲述另外一个故事。

的确，金庸在《倚天屠龙记》对郭靖黄蓉之死一笔带过，还对杨过小龙女的下落只字未提。但金庸是一个细致入微的作者，他自己也意识到了这一点，于是金庸巧妙地借着黄衫女这一角色，算是顺带提及了杨过、小龙女，也让《倚天屠龙记》能和《神雕侠侣》“藕断丝连”。

不过金庸留给黄衫女的笔墨实在太少，她身上的谜团太多太多，我们甚至不知道黄衫女的父亲是谁。

一、来去匆匆的黄衫女

张无忌身为倚天时代的男主，他历经了一系列的奇遇，将多门神功聚于一身。可惜张无忌太过于优柔寡断，做事还拖泥带水，不管是在与高手正面对决还是和红颜佳人谈婚论嫁，张无忌总是扭扭捏捏，让无数读者看得如鲠在喉。

因此，尽管张无忌的武功配置不弱于郭靖、杨过，但他的实战能力却不堪入目。幸好张无忌陷入生死攸关之时，一位身穿黄衣的美女总能飘然而至，最终救张无忌于水深火热之中。

好比在屠狮大会上，张无忌使出浑身解数力斗少林三渡，正当张无忌将九阳神功和太极拳的练气之法合二为一，逼得三渡拼比内力之际，一同闯阵的周芷若却突然倒戈相向，她笼出无指罩在谢逊的头上，害得张无忌心神大震，几近走火入魔。

关键时刻，黄衫女飞身而出，她使出九阴白骨爪如同玩耍一般戏弄了周芷若一番，还将《武穆遗书》和《九阴真经》一并交到了张无忌的手中。

张无忌是一个知恩图报之人，加之黄衫女生得秀丽绝伦，张无忌又是一个风流公子，于是我们会看到这么一幕——黄衫女准备施展轻功飘然而去时，张无忌再也按捺不住，他出口询问黄衫女的芳名。

不料黄衫女没有正面回答，反而微微一笑，留下了一句“神雕侠侣、绝迹江湖”，就此绝尘而去！

黄衫女到底有何来历？无奈金庸留下的笔墨太少。不少读者认为，黄衫女的身世很简单，她就是杨过的女儿。

答案真的如此么？

二、黄衫女是谁的女儿？

要知道，此时的倚天时代距离神雕后期已有百年的时间。而在神雕的末尾，杨过带着小龙女走下华山之时已有36岁。

因此不管怎么算，黄衫女绝非杨过的女儿。那黄衫女会不会是杨过的孙女？时间线上来看还是有可能的，但通过金庸留在原著里的设定来看，黄衫女似乎不太像是杨过的孙女。

原来，黄衫女在屠狮大会上和周芷若对决之时，施展的不是古墓派的武功，而是《九阴真经》里的九阴白骨爪。

杨过、小龙女虽也练成了“重阳遗刻”，可这“重阳遗刻”也是王重阳刻在古墓石壁上的残缺版，压根就没有九阴白骨爪这门武功。

而黄衫女若真是杨过小龙女的后人，她不应该施展古墓派的绝学来击败周芷若么？

看到这里，想必有的读者会说了，黄衫女之所以使出九阴白骨爪是为了与周芷若的九阴白骨爪针锋相对，然而你再看一看黄衫女背后站着谁，就知道黄衫女的身世并没有这么简单。

三、背后站着谁？

书中是这么写的：瑶琴声铮铮铮连响三下，忽见四名白衣少女分从东西檐上飘然落入庭中，每人手中都抱着一具瑶琴。这四具琴比寻常的七弦琴短了一半，窄了一半，但也七弦齐备。四名少女落下后分站庭中四方。跟着门外走进四名黑衣少女，每人手中各执一支黑色长箫，这箫却比常见的洞箫长了一半。四名黑衣少女也分站四角……

可见，黄衫女出场之时不但会有琴箫合奏之声传来，她身后还站着四位黑衣少女和四位白衣少女。这八位少女同样各自手持长箫和瑶琴，按照特定的阵位分别站立。

看到这里，就能发现黄衫女更不像是杨过、小龙女的传人了，古墓一脉讲究的是神秘莫测、低调内敛，可黄衫女出场却是高调张扬，八位侍女还按着五行八卦的阵法分站四角。

笔者认为，杨过、小龙女下了华山之后曾回古墓待了几天，接着二人再次外出、不知所踪。

待郭襄寻来时，她只发现古墓里有几名侍女以及杨过留赠下来的玄铁重剑。郭襄不甘心，她也踏出古墓继续追寻杨过，最后落得一个落发为尼的悲凉下场。

在郭襄离开古墓没多久，程英也寻到了古墓，不过她和郭襄一样没找到杨过，却发现了古墓里的几名侍女。

又过了几年，蒙古人入侵中原，还在中土建立了大元王朝。百姓更是生活于水深火热之中，处处可见流离失所的孤儿。

一日，程英外出遇到了几名孤儿，她索性将他们带回古墓，不仅将他们改了“杨”姓，还传了他们桃花岛一脉的武功。

这样一来，黄衫女为何会九阴白骨爪、为何出场风格像极了桃花岛一脉都能解释得通了，只因黄衫女的父亲正是程英收留的某位孤儿中的一员。

可惜金庸没将这部分缺失的剧情展开来写，否则又是一部跌宕起伏的武侠巨作了。