「当其变得不再高不可攀，人人皆可参与调侃与创作，相应给普通网友带来的是一种祛魅过后的自我实现想象。」
一部剧作出现在市场，自然就要接受观众的检验，而演员的演技便是躲不开的话题之一。《猎冰》开播后，关于主角姚安娜演技的讨论始终是其中热议的焦点，这回的探讨还似乎有些不同寻常。
（微博网友相关评论）
有的网友质疑她的演技，批评她整部戏下来都是一个表情，把她不合常理的表演做成表情包，将她持枪追捕凶手，忽而指左、忽而指右、忽而指向天花板的片段戏称为“吃鸡式演技”，甚至争相模仿。
还有的网友跳出来反驳对姚安娜的声讨，“被姚安娜的演技逗乐了 有种笨笨的可爱”“对于这么谦逊的小姑娘，还是希望公主的演技越来越好吧”“但是新人理解，继续努力吧”。导演高群书更是亲自下场，称赞其能吃苦、肯努力，有着一股“朴实、利索”的劲儿。
（导演高群书相关微博）
期间，#我觉得我有点离不开姚安娜了#还一度登上抖音娱乐榜top1。比起剧中饰演的缉毒警察“赵友男”，“姚安娜”这个名字似乎更加受到大家的关注。
这让我们不由思考，对演员演技的批判早已屡见不鲜，为何针对姚安娜的质疑声浪会如此之大？为何在关于业务能力的探讨之中，还隐隐有着不同寻常的包容与维护？
失衡的身份认知：仇富？纵容？
我们讨论姚安娜，总是离不开稳固粘连在她身上的标签。“华为二公主”“任正非的二女儿”“哈佛学霸”“英皇芭蕾RAD最高级别获得者”，可以说任何一个单拎出来都足够炸裂，让人忍不住说上一句：小的告退。也正因如此，姚安娜的出演容易被视作“富二代逐梦演艺圈”的戏码，逃不开许多的是非争议。
“看得出来二公主，真的有在很努力去演了”“你们别再吐槽姚安娜演技了，人现在至少还能陪我们尝点拍戏的苦”，于是，大家指出其演技不佳的同时，也总反复强调她的现实身份，质疑其是否带资进组。
（抖音网友相关评论）
当“华为公主”的光环胜过剧中角色，对姚安娜的中肯评价便消失在了一声声调侃之中。大家更多关注的是“她本来可以不用努力”。
观众vs演员、普通人vs富二代，双重壁垒的加持使得这次的讨论无法避免横亘在双方之间趋向极化的矛盾，也预示着这场无法实现共情的对话难度。当有人跳出来说“对她的声讨是一种仇富+厌女”，让这几对矛盾变得更加显而易见，最后淡淡评价到她确实挺努力了。
（《无限超越班》节目片段）
香港电影大亨向华强之子向佐，近期参加综艺《无限超越班》时的表现同样引发了大家的热议。而在这场本该专注于业务能力的探讨中，讨论的声音也不由偏向了各位导师因其身份导致的不自然表现。
于是，不免有网友将两人放在一起进行比较，甚至还有网友直呼就应该让二人一起搭档演戏。在这些声音中，我们可以看到的是对演员身份的关注失焦和对演员业务能力判断标准的失衡。
众多对剧作、对角色呈现的讨论中，谈论演员时，演技不再是唯一被评定的事情；谈论演技时，演员是否努力超越业务能力，被置换到好演员的评判标准。因此，许多声音就显得不够中肯、有些纵容。
（加缪作品《局外人》）
这就好比《局外人》中，“他没有在母亲的葬礼上流一滴泪”，成为默尔索被法庭以“法兰西人民”的名义判处死刑的理由。信仰与感情成为审判的罪证，我们似乎却也都是这些荒谬中的局内人。
质疑安娜，模仿安娜，接受安娜
随着质疑继续发展、不断发酵，慢慢演变为解构式的戏谑模仿，网友们一边说着“姚安娜老师对不起”，一边发起了#猎冰名场面模仿挑战。这种戏仿构造出了表面类似、实际大异其趣的符号实践。
网友们将戏剧化片段剥离出《猎冰》的原始语境，变成了纯粹的调侃，以看似幽默的方式将对演技的嘲讽拆解在这些二创表达中。而当将这些戏仿碎片拼贴起来，观摩这些表演与表演的围观者们时，可以看到的其实是包含在其中的两层主体性意涵。
（网友们针对剧情的相关讨论）
第一层是作为观影主体的需求表达，是观众们对于自己“不是看戏的傻子”的宣言。在“姚安娜演的好不好我不知道，你演姚安娜挺好”的扮演与呼声中，是观众对于低质量剧作的不满抵抗。
事实上，《猎冰》的倒彩声还有很大一部分源于不合理的剧情逻辑，一些甚至超乎常理的情节设置，引发了观众的不适体验。而在这些不满中，姚安娜变成了又一个批评符号，成为集体宣泄的出口。
（《花非花雾非雾》剧集片段）
观众们的抵抗也不止于源源不断的新作，在对“我告诉你骄傲的叶凡”“你失去的只是一条腿，紫菱失去的可是她的爱情啊！”等过去剧作的考古嘲弄中，均是当下受众审美诉求提高的间接声明。
第二层是我也能当主角的白日梦想，是普通人发现“我也能演”以后，说出“我也可以”的回响。一次次的模仿既让全网产生一种演戏好像也并不难的认知，也完成了接近比较后的满足体验。
（网友们的#猎冰名场面模仿挑战）
实际上，被网友们从角色中剥离出来进行讨论的姚安娜，也并非完全脱离于角色，却也携带着因为角色演绎所赋予她的接近性和朴素感。当其变得不再高不可攀，人人皆可参与调侃与创作，相应给普通网友带来的是一种祛魅过后的自我实现想象。
这些也都正是为何大家一面抨击《猎冰》剧情劣质、演员演技糟糕，一面片段内容又如此出圈的原因所在。姚安娜变成了一个泛指名词，被模糊在了“华为二公主”与演技蹩脚演员之间的交接地带。
淡化的剧情、虚化的角色背后，是网友们又一次的自娱自乐，当“姚安娜”变成一种指代，大家调侃到“姚安娜演的好不好我不知道，你演姚安娜倒是演的很好”的时候，实际完成的是网友们一次对于自我实现的想象。
没有答案的讨论：怎样才算公平？
从关于影视作品创作、演员业务能力、星二代、富二代等种种话题中抽离出来，实际还存在着一个始终存在着的议题：关于公平问题的探讨。当我们从这一角度审视这次姚安娜的爆火，便不仅仅是流量与实力的较量，也不仅仅是资本与梦想的妥协。
作为一名演员，我们可以看到大家对姚安娜业余身份的关注始终远远胜过了对其角色、对其演员身份的关注。“华为二公主”自始至终都作为了姚安娜的一个前提。有的引发了资本是否介入的猜想，有的仍在她本不用努力的范围内对其称道。
（姚安娜主演作品《海边升起一座悬崖》）
这导致我们面对演员姚安娜时，难以真正集中在对于其表演呈现的探讨，很难公正客观地去评判她的努力。当然有人也说，她的起点已经高于绝大多数人，如果她不是华为二公主，也就不可能这么轻而易举地拿到女主的角色，获得这么多的流量关注。
在这一意义上，演技与背景孰因孰果找不到答案。
（姚安娜出道纪录片《破格公主》片段）
作为姚安娜本人，在她选择演艺道路的那一刻，就注定无法摆脱公主上班、学霸下凡的议论，在此基础上也注定她对演艺梦的追逐会遭受诸多质疑。有人说她是“在追逐父辈荣光中迷失了自己的小孩”，姚安娜在纪录片中也困惑到“为什么大家喜欢姐姐，不喜欢我？”
或许大家并没有不喜欢她，也或许谁都很难给出她一个答案。比起绝大多数人，姚安娜早已拥有了许多。关于公平的探讨中，我们唯一确定能够称得上公平的可能只是：有所得必有所失。
在这一意义上，得到与失去的丈量也找不到答案。
作为戏外观众的我们，同样会在种种非议之间去设想自身实现梦想和所付出的代价与所获宽容度之间的差距与难度。诸多嘲讽中，实际还有更多难以化开的艳羡，这些艳羡隐而不发但又难以忽视。这场戏仿的较量，实际没有谁真正处于上风。
（《第二十条》电影海报）
就像电影《第二十条》的最后，王永强被判无罪，正义最终没有缺席，但“枪响之后没有赢家”，在沉重的代价下我们难以坚定地道出一声公平，我们唯有自己真诚、真实、真切的感受。
虽然公平这一议题没有答案，但正如姚安娜说的那样“相信小赵会褪去青涩，小姚也会继续成长”，一切唯有交给时间，而在时间流逝中真实可感的唯有能力之内的努力与蜕变。
（图片素材源于网络）
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