书法界有一位“奇葩”，8岁不能开口说话，9次科考落榜，却在60岁后名满天下，号称“明代小楷第一人”，求字者踏破门槛，此人就是文征明。

虽然文征明天资偏差，不如唐伯虎、王宠一般惊艳，但他品行淡泊、不急不躁，崇尚魏晋雅士温和潇洒的气度，静下心来，耗费几十年钻研“二王”笔法。

终于在晚年风格大成，形成独特的“文人书法”，行笔明快有力、简洁从容，点画干净率性、温文尔雅，善于空间上的留白，营造虚和深幽、散淡无为的氛围感。

所以明朝的文人墨客，极为欣赏文征明，创作字画供不应求，获得一致好评，例如钱杜曾评价曰：“文待诏画法师赵松雪及梅花庵道人，而灵秀之气自出腕下，往往有出范围之作”。

明代的书画家文嘉，也曾称赞曰：“公平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。论者的公博学，诗、词、文章、书、画，虽与赵同，而出处纯正，若或过之。”

根据上述两段话，可以看出文征明除晋唐之外，亦取学于赵子昂，继承他的流逸秀美，但是他的行书内在筋骨、艺术气韵更为深厚，有时胜过赵子昂。

譬如文征明晚年的“神作”——《前后赤壁赋》，超越赵子昂易如反掌，此作内容由文征明“偶像”苏轼所作，抒发心中郁愤，展现豁达明朗之情。

文征明自身经历坎坷，与苏轼产生共鸣，一生练习近100多遍，功力最精悍的版本，就是87岁抄写的行书《前后赤壁赋》，全文共计1000余字。

卷中行笔飞动自如、连转潇洒，笔势含蓄内敛，筋骨力度较之赵子昂，更为洞达强悍，墨色的枯润、虚实，根据行笔节奏而变，时而浓重浑实，时而生涩轻盈。

比方说卷中的“之”“章”“少”，乃蘸墨一次写成，第一个“之”字绰约圆融，尽显飘逸，“章”字略显苍劲，到了“少”字，笔画的颗粒感极为清晰，蕴含几分古雅质朴的格调。

相比早期行书，晚年的文征明，完全通悟传统的中庸虚和之道，不仅力道凝厚，用笔老辣稳重，飞动流逸却不显散漫杂乱，字里行间的艺术氛围也更为浓厚，甚至此等高超的水平，能与晋唐媲美。

时常临摹，一方面可以强化笔法技艺，初步感受“二王”笔法的变化性，另一方面能够培养正确的审美观，不沉迷于现代个性古怪的书风。

通过典雅清和的意境美，提升艺术感知力、创造力，日后品析晋唐法帖，能由浅入深，领悟真正的艺术，如今真迹收藏在台北故宫博物院。