日本橫濱國際2024『春季拍卖会』将于3月21日至23日隆重举行，连续三天的拍卖倾情呈献1270余件深藏东瀛的中国古董生货及古代至近现代书画佳构。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

本季「萬珍春賞」古董珍玩板块推出包括关东、关西重要藏家旧藏在内的共计956件重器珍品，由一件罕见的清嘉庆 青花矾红描金苍龙教子纹「懋勤殿」玺印盒领衔。书画板块亦甄选315件佳作力构，云集齐白石《雏鸡图》、吴昌硕《寿桃》等近现代大家鲜见珍作，并在古典书画及古代文献、写经和当代艺术等品类方面均有吸睛之作亮相。欢迎各位藏家赏鉴。

萬珍春賞

Lot 728

清嘉庆 青花矾红描金苍龙教子纹「懋勤殿」玺印盒

「大清嘉庆年制」款

尺寸：D 22.8cm

拍品估价：800,000 - 1,500,000 日元

说明：带桐木盒

此大玺印盒，扁圆式，子母口，圈足。盒盖淡描青花祥云纹为地，其上以御制佛赤金与矾红绘三爪火焰双龙腾翔于云海之间，二龙一大一小，动态与神情遥相呼应，为宫廷御制器富有深意的「苍龙教子」传统纹样，光芒熠熠而气势磅礴。盒盖面正中方框内署「懋勤殿」金彩矾红双钩篆书三字，笔势朴拙，颇具金石味。盒身外壁亦以金彩和矾红对称绘饰游龙一双，风格与盖面一致。底足内施白釉，署青花篆书「大清嘉庆年制」六字三行款，字体规整端庄，清秀雅致。为清嘉庆御窑早期上乘之作。

懋勤殿，位于紫禁城内乾清宫西厅，为存放当朝正在使用的宝玺之场所。始建于明嘉靖十四年（1535），「取懋文勤武之义，故以贮典籍文房」。清代乾隆、嘉庆二位皇帝常在此批闯奏本、鉴赏书画。据《国朝宫史续编》嘉庆间《宝薮》一册，所载宝玺多至九百余方，贮懋勤殿。因此在清代，每当内府书画鉴定之后，内臣都要将其交到懋勤殿钤印宝玺。同时自乾隆九年起，在懋勤殿中编修《石渠宝笈》《天禄琳琅》《秘殿珠林》《西清古鉴》等书。尤其嘉庆即皇帝位后，《秘殿珠林》《石渠宝笈》三编的编纂工作均在懋勤殿完成。可以推想，其上玺印或许很多就是使用本类印盒承以印泥钤盖的，也即本品制作之缘起。

底部图

本品工艺精湛，釉色秀丽，描金精绝，堪称清代金彩瓷器中所见最为灿烂的实物之一，富丽华美尽显乾隆御窑遗风。类此玺印盒者，目前全球博物馆中仅见北京故宫博物院藏有一件。而在博物馆之外的收藏与市场，则主要为中外顶级藏家及重要拍卖行所珍藏与上拍。2011年北京保利曾创下1702万的目前最高成交价格。同时，本社于2022年秋季大拍亦曾上拍了一件同一形制的「Lot424清嘉庆 青花矾红描金苍龙教子纹‘懋勤殿’玺印盒」，成为当届瞩目热点，最终以6700万日元落槌。时隔仅仅一年余，又在日本释出同类玺印盒，由此也充分显示出日本民间藏宝之深厚丰富，诚不可管窥蠡测也。本品曲折深隐东瀛且以几近全美之品流藏至今，为迄今在日本市场现身的第二件同类遗珍，殊为珍贵难得。

综上所述，迄今已知此类存世大玺印盒已计9件。除本品外，另外8件详载如下：

1.清宫旧藏一件，见故宫博物院藏文物珍品全集《文玩》，香港，2009年，图版288号；

2.暂得楼旧藏一件，1985年6月4日于纽约苏富比拍卖，拍品77号；

3.英国东方陶瓷学会1968年展览，图录图版97号，此后为纽约苏富比1976年10月23日第322号拍品，后于2011年12月6日北京保利上拍，拍品4983号，成交价17,020,000元人民币；

4.香港苏富比1977年12 月13日第539号拍品，后于1982年11月8日香港苏富比上拍，拍品163号；

5.香港佳士得1987年1月13日第519号拍品，后于2015年10月6日中国嘉德香港上拍，拍品228号；

6.阿比盖尔·亚当斯夫人（Abigail Adams）旧藏，纽约佳士得2006年3月29日第445号拍品，现藏衡斋，2014年曾于上海佳士得“不惑”展览展出，见展览图录图版35号；

7.暂得楼旧藏另一件，与1985年6月4日纽约苏富比拍品原成对，纽约苏富比1999年9月15日第91号，后于2021年5月香港佳士得上拍，拍品2947号。

8.日本横滨国际2022年10月26日秋拍，第424号拍品。

参考：北京故宫博物院藏

清嘉庆「懋勤殿」款纹印盒

通高7.7cm，口径22.5cm，足径14.5cm

Lot 065

清早期(1644-1775) 宫廷御用 紫檀刻花卉蝠纹多宝箱

尺寸：L 34.5，W 29，H 33.5cm

拍品估价：200,000 - 400,000 日元

此多宝箱工艺考究，为清早期宫廷造办处制作的御用文房器。箱材选上品紫檀，肌理细腻，色泽深沉优雅。箱正面设柜门，内上置九宫格三层短屉，下置一通长屉。箱底座作须弥座式，四足钩卷，饰刻双层莲瓣及卷草纹。除箱底及背面为素面外，余者四面皆饰八瓣洋菊连叶纹锦地，边饰回纹锦带。纹饰华丽繁复，线条婉约生动。以洋菊纹装饰紫檀器物的例证较少见。大抵可以断为在清高宗干隆年间宫廷引进多种洋菊花、并在公元1756年召邹一桂绘《洋菊谱》后，洋菊纹遂在宫廷器物上流行起来。此外，本器铜饰件皆为錾花鎏金构件，也具稀见殊胜之处。如面页为横长方形，插锁为竖长方形，内屉把手为葡萄果叶形，两侧提手则为倒Ω字形，其款式均承晚明风格，如北京故宫博物院藏万历款黑金描漆箱可作参考。

内部细节

整器寓意祥瑞，造型文雅富贵，带有清早期宫廷御制及江南苏作家具双重特征，或是造办处苏州籍工匠制作，又或是苏州、两淮盐政等内务府分支机构制作，当为乾隆朝早期之作。

Lot 215

清乾隆(1736-1795) 御题诗汉玉璧

尺寸：整体D 26.8cm，玉璧D 23.5cm

拍品估价：1,000,000 - 2,000,000 日元

题识款识：古色千年穆且沈 肉径八寸好三分 琢如不限蒲兮谷 执者谁知子与男 何代火炎崑峤逮 犹余霞起赤城含 朱公疑狱分厚薄 常理居然是美谈 乾隆己丑仲春月御题 乾 隆 乾隆御玩

来源：日本重要藏家旧藏

此璧白玉质，温润细腻，局部受沁呈深浅不一褐色及钙化，包浆明显。壁中心有孔，圆周修治不甚规整。一面右侧镌刻隶书御题诗《咏汉玉素壁》（诗载《四库全书本·御制诗》全览8）：「古色千年穆且沈，肉径八寸好分三。琢如不限蒲兮谷，执者谁知子与男。何代火炎崑峤逮，犹余霞起赤城含。朱公疑狱分厚薄，常理居然是美谈。」下署』乾隆己丑仲春月御题」，镌「乾」、「隆」二印。正下侧刻篆字「乾隆御玩」方章。即镌识于清乾隆三十四年（1769）己丑仲春，时乾隆帝59岁。

两汉为经学与神识并盛的时代，在重建商周用玉礼仪制度的同时，更重承前启后。史书记载，汉璧用于祭祀、朝贺、征聘、进献、婚娶、丧葬和佩饰，为汉代文化的典型特色。乾隆帝于玉璧的鉴赏与收藏极为热衷，故清宫遗存的古代玉璧经其御览、题诗镌刻于其上而得以宝藏流传者，亦不在少数，由此璧可窥一斑。

题识款识

Lot 236

玉雕饕餮纹出戟长方礼器

尺寸：L 8.7，W 7.9，H 20cm

拍品估价：200,000 - 300,000 日元

说明：带木盒

来源：日本九州藏家旧藏

Lot 758

清康熙 斗彩灵鹤献寿纹长方花盆

「大清康熙年制」款

尺寸：L 34，W 21.5，H 16.3cm

拍品估价：80,000 - 150,000 日元

木盒题签：萶晖草堂 磊安心赏 自在庵主

说明：带双重原木盒

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Lot 771

清康熙(1662-1722) 青花山水人物纹大缸

尺寸：D 61，H 52cm

拍品估价：300,000 - 500,000 日元

千逸春萃

Lot 1176

齐白石 雏鸡图 横幅

水墨纸本 镜心

尺寸：34×88cm，约2.7平尺

拍品估价：1,500,000 - 2,500,000 日元

钤印：齐大（朱文）

题识款识：石川先生雅属 己卯秋八月画于京华白石山翁

说明：附镜框

白石山翁画雏鸡，70岁后已达化境。尤善以圆点笔法及平涂笔合用,以湿润的浓淡墨笔笔画出雏鸡的胸、腹部，巧妙地把雏鸡身上的绒毛质感表现出来。又以极简略的浓墨钩点出嘴、眼和爪。寥寥数笔，就将雏鸡憨态可掬、玲珑可爱的神情、动态与趣味表现出来。此作写于己卯秋，即民国二十八年（1939），时白石山翁79岁，任教于京华美专。是幅画面整体构图洗练，笔法浑朴简劲而充满童真，可称雏鸡妙笔。

齐白石（1864-1957），生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）人。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。

整体图

Lot 1187

吴昌硕 寿桃

设色纸本 立轴

尺寸：87×35.5cm，约2.8平尺

拍品估价：50,000 - 80,000 日元

钤印：吴昌石（朱文）古鄣（白文）

题识款识：涵伯先生属画于古吴四间楼 安吉吴俊卿归自秣陵

从本幅「涵伯先生属画于古吴四间楼。安吉吴俊卿归自秣陵」题识及所钤「吴昌石」（朱文）、「古鄣」（白文）二印等情况细作分析，可知此寿桃图约作于1900年至1904年间，也即吴昌硕57岁至62岁时间段之作品。

吴昌硕自37岁起客居苏州，起先寓吴云听枫楼以课徒为生。两年后的1882年春，接妻儿至苏州定居，迁居西晦巷四间楼，于人生中年后始居有定所，一家人得以团聚。至1904年（61岁）12月后，复迁居同城桂和坊19号癖斯堂。约再过七年即1911年（68岁）夏后，最终移家上海吴淞，并自翌年起，弃「吴俊卿」而改用「吴昌硕」落款，且自刻一印「吴昌硕壬子以字行」以志。至此际之吴昌硕，已被正式公推成为西泠印社社长、海派领袖，达到其晚年盛誉之高峰期。此外，再分析本幅所钤二印。其一「吴昌石」朱文印，为吴昌硕57岁时所作两面印（另一面为「吴俊之印」），据此印边款，时在「光绪己亥」1900年。另一「古鄣」白文印，约可推断为光绪二十四年（1898）七月吴昌硕55岁时携次子涵作故乡鄣吴村之行后刻就。总合上述分析，此幅较为确切的创作年代当在1900年（「吴昌石」印作成）至1904年（迁出四间楼）间，也是吴昌硕经家国剧变之际、专心编辑诗书画印著述的重要学术沉潜时期。此期间前后，日本河井荃庐投门下、陈师曾从学画、日本汉学家长尾雨山与之结为师友，其作品在日本声誉渐炽。此作当为此期间流藏日本的作品。

桃喻三千寿。寿桃是吴昌硕热衷于表现的题材，同时也可视之为其对先祖父目山（名渊）曾长安吉古桃书院之纪念。此幅以小写意写没骨折枝寿桃之实，施色古雅，意态精妙，亦不以强悍朴茂的篆书笔法钩桃枝，因而极具清秀蕴借之气息，大异于其晚年盛期成熟苍劲的大写意画桃法。由是作可窥吴昌硕早期风格的寿桃图之貌，洵属罕见难得。

整体图

Lot 1179

张善孖 猛虎行

设色纸本 立轴

尺寸：156×69cm，约9.7平尺

拍品估价：150,000 - 250,000 日元

钤印：张善子印（白文）虎公（朱文）画虎原非射虎人（白文）大风堂（朱文）

题识款识：举头为城尾为旌长戈莫舂弩莫抨何必附翼方飞升笑煞夸行云虬龙 丙子夏虎痴张善子写于网师园

此作画于1936年丙子夏，时张善孖55岁。画中猛虎当是以画家时在居所苏州网师园所豢幼虎「虎儿」为模特，并借楽府旧题「猛虎行」以发抒家国危厄、行役苦辛而志士不因艰险改节之作。幅中猛虎踞崖长啸、动态威猛、双目炯炯有神，背景则以峻岭、飞瀑及红枫相烘托。全幅气势若虹，大有晋人陆机古诗「静言幽谷底，长啸高山岑」的沉郁豪迈之气。本作之虎主要以浓淡不一的墨色写成，皮毛鬃须皆以细笔勾勒，结构睛须则以浓墨重笔或略加蛤粉强调点醒，而山崖巨石又具以淡墨渴笔披麻皴层层叠加，以厚山远岫式的简化背景愈加突出虎之气势与写实立体感。再兼惜色如金，除了左侧一丛如火硃砂红枫外，其余惟在虎睛、虎鼻、背景处略施几不可察的草绿、胭脂及花青薄色。整幅构图奇峭险峻、行笔简涩而笔意豪迈，虎的刻画结构亦准确生动，是张善孖盛年画虎代表佳作。

张善孖（1882-1940，一作善子）为张大千仲兄，早年在日本加入中国同盟会，是四川最早的中国同盟会会员之一，与廖仲恺、何香凝、黄兴等交往甚密。曾任过少将旅长、县长、总统府谘议等职，擅长兵学，「骁勇善战而不改书生本色」， 风云军政两界。他於1926年夏弃政从艺，旋以豢虎、痴虎、画虎驰名近现代画坛。1936年4月至1937年8月间，张善孖居苏州网师园时，曾获赠国民革命军第九军军长郝梦麟部下於贵州山洞所得的一只幼虎，遂引出一段可歌可泣的人虎共偕故事。当时其上海美专同事俞寄凡亦特撰《张善子豢虎记实》一文以志传奇。此作画於丙子夏，正是善子於网师园豢虎数月后、与「虎儿」朝夕相处时所作。其於虎之情态、性情获得了充分而深刻的种种美好体悟观察，遂起昂扬之志，题吟「举头为城尾为旌，长戈莫舂弩莫抨。何必附翼方飞升，笑煞夸行云虬龙」，力作此猛虎行图，以抒报国之抱负与壮怀。

Lot 1220

王弘撰 书法

水墨绫本 立轴

尺寸：158.5×49cm，约7平尺

拍品估价：300,000 - 500,000 日元

钤印：王弘撰印（白文）天山老人（朱文）百研室（朱文）西谿居士（白文）鄦（朱文）吾纸与玩作苦竹（朱文）

题识款识：华山王弘撰 甲戌十月二日西溪居士识于海上百研室

题签：今村司令长官鉴留 甲戌十月修直许卓然赠别

说明：附参考资料

此清初遗民王弘撰草书五律，释文为：「望入襄阳远，天涯清昼分。大仪初出郡，季重久能文。驿语寥落影，江云敬独群。故人如见忆，寒笛不堪闻。寄□□□□襄阳作，书以王寰䚄翁正。华山王弘撰。」钤「王弘撰印」 白文、「天山老人」朱文及引首「吾纸与玩作苦竹」朱文印。是作曾由民国政治家、藏砚家许修直于甲戌年（1934）经藏并书边跋，有「百研室」藏印。

作者：王弘撰（1622-1701），字文修，一字无异，号太华山史。陕西华阴人。监生，博学工书，对书画金石精鉴别。持反清复明之志，康熙十七年（1678）荐博学鸿词，坚辞不就。世居华山，有读易庐，着《易象图述》《山志》《砥斋集》等，在理学、史学、易学研究和诗古文词创作等方面都卓有成就。顾炎武称王弘撰为「关中声气之领袖」。

藏鉴者：许修直（1881-1954），原名卓然，字西谿，晚号百砚室主。江苏无锡人，中华民国政治家、藏砚名家。毕业于日本中央大学法科，留学期间加入中国同盟会。抗战期间曾任汪精政权的北京特别市市长。

附参考资料

整体图

Lot 1303

王绂 山亭文会图

水墨纸本 立轴

尺寸：109×39.5cm，约3.9平尺

拍品估价：300,000 - 500,000 日元

钤印：孟端（朱文）太平一老（白文）茝林审定（朱文）郭氏（朱文）尚雨心赏（朱文）

题识款识：永乐甲申秋日九龙山人王孟端于东河望云楼读宋画乘兴为芝林先生摹之以为何如

备注：签：明王孟端山亭文会真迹 江都方氏收藏

此幅写高士逸人雅聚山亭之景。画中重峦叠嶂，古木葳蕤，山势险峻，云瀑隐现，其间楼阁飞檐、茅舍草亭、旖旎山径掩映之间，文人雅士们或策杖而行，或相对而论，又或凭几长吟，为山川天地顿增精神胜概，成就了一派云蒸霞蔚、人文荟萃之境。此作立意古逸、构图严谨，用笔干湿相济，山石以解索皴勾勒，按结构由淡至深皴染叠加，复以焦墨点擦，更增画面苍茫沉郁、浑厚华滋之韵。

身处元末明初时期的王绂（1362-1416）以墨竹最知名，山水承元人画风，为吴派先驱。其竹师倪瓒，山水宗王蒙，创自家疏阔苍茫的画风，其雅集图尤对明初文艺风尚的转变颇具影响。是幅题识：「永乐甲申秋日，九龙山人王孟端于东河望云楼读宋画，乘兴为芝林先生摹之，以为何如？」为王绂43岁时作品。

本幅包首签条书「江都方氏」，意为曾由明代方孝孺家族旧藏。又画幅右下钤朱文「茝林审定」鉴藏章，可知后由清代江苏巡抚、楹联学开山梁章钜（1775-1849）递藏。

整体图

Lot 1053

李禹焕 From point 始于点

颜料 胶 画布 1978年作

尺寸：96.5×130cm，约11.3平尺

拍品估价：3,000,000 - 5,000,000 日元

题识款识：L UFAN 78 背面：From point No.780188 L Ufan

说明：附镜框 附盒

李禹焕在1960年代末，成为日本前卫艺术「物派」的重要一员。他意图用非西方思想（佛教、道教、禅宗哲学等形而上观念）转移日本现代主义艺术进程中的理论焦点。他于1972年之后，开始尝试平面抽象绘画，并在国际上受到高度评价，在巴黎也一度风靡。

《 From Point 始于点》系列，是李禹焕身处日本物派运动全盛时期的创作，也是李禹焕毕生代表作之一。本幅《From Point 始于点》，作于1978年，以橙色矿物质颜料调胶在画布上完成。相近尺寸的蓝色《From Point 始于点》（作于1979年）在2014年苏富比香港成交价为HKD5,440,000。

作者签名