2024年3月10日，“梅花泰斗”花五宝在天津家中安详离世，享年101岁。近年来，天津的鼓曲大家纷纷告别，他们留下经典的鼓声雅韵，却也为天津鼓曲未来发展提出了新问题。
百年来的鼓曲津声，能否赓续经典，风采依旧？
五宝梅花大鼓，堪称硕果仅存。
绝妙优雅音韵，曲坛德艺双馨。
——马三立
这位世纪老人既是一位杰出的声腔表演艺术家，又是一位梅花大鼓音乐改革家、教育家。
回顾自己的艺术人生，花五宝曾说：“我希望弟子不但继承梅花大鼓，而且要发展……我是‘传艺不卖艺’，我不卖关子，梅花大鼓艺术能够代代传承，就是我最大的欣慰。”
中国曲艺家协会原主席姜昆表示：“花五宝老师一辈子德艺双馨，培育新人和继承传统、曲艺创新方面都有杰出的成就。”
天津市艺术研究所发文称：张淑筠（花五宝）在长期的艺术实践过程中对梅花大鼓唱腔、板式等方面进行了积极探索和创新，为这一古老的曲种注入了新的活力。张淑筠先后培养出一大批在艺术上颇有成就的优秀演员，她大胆而执着的开拓、改革、创新精神令人叹服，被外界尊称为“梅花泰斗”。
中国曲艺家协会副主席、天津市曲艺团副团长冯欣蕊表示：“花五宝老师不仅将毕生精力投入到梅花大鼓的传承和创新中，还培养出了众多优秀的艺术家和传承者。她的离去是中国曲艺界的巨大损失，她对艺术的执着精神值得我们文艺工作者不断去学习。”
花五宝上世纪50年代演出剧照
花五宝的女儿罗香，弟子安冰也和新报记者追忆了其生前难忘的片段。
妈妈是天津胃口
罗香（梅花大鼓演员 花五宝之女）
罗香（左一）陪同99岁的花五宝录制节目
有一年去北京湖广会馆演出，妈妈一上台，掌声叫好声响成一片，她一张嘴，叫好声如雷。舞台下是喜欢她的观众们，侧幕旁是尊崇她的学生们，有一句赞叹声，不停地从他们的嘴里传到我的耳中：“谁也比不了！”
妈妈和很多天津人一样爱吃豆馅，“十几年前，一顿能吃两个豆沙粽子。”还特别爱吃元宵，我们给她盛4个，她嫌少，“再来俩，六六大顺嘛。”
听恩师的话 成为专业教师
安冰（梅花大鼓艺术家 花五宝弟子）
花五宝与安冰（右一）
我从曲校毕业时还不满20岁，面对进入专业院团和留在学校的两难抉择时，老师建议我留校任教，我成为了天津艺术职业学院、中国北方曲艺学校的专业教师，一干就是30多年，也没有离开心爱的舞台。
去年老师录制了纪录片，最后导演问老师能不能唱一段，老师完整唱完《摔镜架》的“上板”后，导演泪流满面地感叹：这才是真正的艺术家！”
鼓调弦音里的天津密码
文/赵睿
季秋霜重鸿雁声，菊绽东篱称雅情。
这是梅花泰斗花五宝经典唱段《黛玉思亲》的两句唱词，别致绮丽，极富文学色彩。而且，大鼓名雅，谓之“梅花”，曲调委婉，吐字珠圆玉润。把这雅乐唱到极致的名家，自己的身世却是极苦。为了维系一家人的生计，10岁出头的花五宝就开始了舞台生涯。
而曲艺大家的艺术人生，大多拥有同样的故事开端。苦日子浸泡，偏偏灵性通透，也肯吃得苦，下得功夫，司鼓击板，人间冷暖，把毕生唱得婉转动听。
外地人提起天津，都说是曲艺之乡、相声窝子。但其实，天津人之间是有着属于自己的曲艺暗号的，京韵大鼓、梅花大鼓、西河大鼓、单弦、天津时调、铁片大鼓……
在天津，很多人的童年是跟着爷爷奶奶坐在下午三点半的园子里，是拧开收音机到点儿就响起的鼓点声，是课后兴趣组和同学一起吊起嗓子唱的“丑末寅出，日转扶桑”，是万人空巷看电视剧《四世同堂》时千万遍也听不厌的片头曲。
那时候，每个天津小孩习以为常的节奏，却少有人知曲中意。直至年纪渐长，再听到熟悉的鼓调弦音，才意识到，鼓曲是天津曲艺的里子，是根，是仲春时节烂漫五大道的海棠，席卷而来的入乡入情；是深夜一套热热的煎饼馃子，唯有此物才解乏舒心。
一人一袍，一鼓一板，一阕鼓书，一唱三叹。
唱说间，故事里人物的音容笑貌，古人生活境况的写实画卷，大自然的湖光山色……一抬手臂，就上了战场金戈铁马，一转眼波，又走进闺阁燕语莺声。这是鼓曲艺术的魅力，也是鼓曲艺术家的魅力。
每位鼓曲大家艺术人生的背后，都是一本厚厚的大书。幼时的苦难岁月，从艺后执着投入的精神，把鼓曲艺术发扬光大的未了心愿——他们拥有不同的人生，却又拥有相同的人生关键词。艺术上守正创新，与时俱进，将鼓曲艺术提高至新的高度。
津派艺术人生，高光时刻满含最浓郁的人间烟火气。天津鼓曲艺术大家，骆玉笙、王毓宝、花五宝、陆倚琴、钟吉铨、魏毓环、二毓宝、朱凤霞、陈凤芸、乔月楼、杨凤杰……请记住这些光芒万丈的名字。
犹记得骆老那阙名曲，最后一句似子弹出膛，不露声色，却力道万钧——重整河山待后生。
近年来，天津多位鼓曲大师、艺术家先后离世。回味他们的生前小事，可谓音犹在耳，鼓声传世。
陆倚琴京韵大鼓表演艺术家
2018年8月24日去世 享年85岁
陆倚琴是京韵大鼓艺人小彩舞（骆玉笙）的养女，曾名骆倚琴。1952年的春天，骆玉笙把这个将来准备传承骆派京韵大鼓衣钵的爱女送到北京去深造。陆倚琴在中央歌舞团接受了4年西方系统音乐培训，成为新中国培养的第一批音乐专业人才。
1983年，骆玉笙收陆倚琴为徒。《红梅阁》和创编曲目《白妞说书》《鸳鸯剑》……陆倚琴的代表作都显示着她唱腔高亢挺拔、声情交融的特色。
钟吉铨曲艺音乐家、教育家
2018年11月21日去世 享年92岁
钟吉铨自幼师从著名琴师王文川学艺，曾为赵小福、林红玉、张玉昆、谢韵秋、姜二顺等名家长期担任伴奏。
著名曲艺理论家高玉琮先生曾深情回忆：“记得最后一次看钟四爷演出是2016年。那天我去后台看望他，他说自己身体还很好，只要能动就坚持演出。我问他今天演几个？他是坐弦，为三个节目伴奏。已经90岁的老人每天坚持演出，非常了不起！”
魏毓环天津时调表演艺术家
2019年2月6日去世 享年83岁
自幼拜王振清（王毓宝之父）为师，与王毓宝、二毓宝等人同出一门，被观众称为时调“三块玉”。
魏毓环嗓音高亢挺拔、苍劲有力，保留了老路时调中大刀阔斧、粗犷奔放的特色。颇受老观众的青睐与赞赏。在一次演出中，她距离话筒很远，一句“一碟子咸白菜”又高又亮，获得满堂喝彩。
二毓宝天津时调表演艺术家
2019年8月14日去世 享年82岁
二毓宝原名刘惠云，自幼跟随评剧演员刘文斌学习评剧，后拜师王振清学习时调。二毓宝虽然不识谱，也不会弹弦，但却可以自己安排唱腔，设计旋律，在艺术上天赋异禀。
上世纪80年代，她不仅创编和上演了许多新的时调节目，也改编了许多传统节目，其演唱风格纤细柔美，有着独特的艺术魅力。
王毓宝天津时调表演艺术家
2021年6月10日去世 享年95岁
王毓宝出生在天津河北大街石桥西胡同的一个手艺人家。父亲王振清是个油漆匠人，酷爱演唱《靠山调》（时调的曲牌）。王毓宝自幼向父亲学习靠山调。8岁开始跟随父亲“走票”，很受欢迎。
王毓宝在王焚、祁凤鸣、姚惜云等协助下共同改革旧时调，以一曲《摔西瓜》正式定名天津时调，开创了天津时调这一曲艺形式。1986年4月27日，王毓宝收下热爱曲艺的美国留学生白卓诗为徒弟，这在当时的天津曲艺界算是一大新闻。
生活中的王毓宝是一个随和、接地气的老太太。有一次，王毓宝和清洁工大姐在一起烫头。她和儿子说：“我不认识她，但看她把咱这里扫得那么干净，也不知道怎么谢她。一看她头发乱糟糟的，我心想就给她做一做清洁吧，我们姐俩就一起去烫头了！”
朱凤霞天津时调老艺人
2021年10月10日去世 享年90岁
朱凤霞从小就跟父亲朱文良（小朱佬）学习老鸳鸯调，她有个小绰号叫“小面包儿”。她被认为是“天津最后一位专攻老鸳鸯调的时调老艺人”。
她以78岁高龄演唱了全本《怯五更》，有观众现场大喊：“就为你来的！”朱凤霞自幼拜师裘盛戎的琴师汪本学习清唱二黄，还曾多次反串花脸《探阴山》，令人赞叹。
陈凤芸西河大鼓表演艺术家
2022年 8月19日去世 享年86岁
陈凤芸出身曲艺世家，自幼随父学艺。陈凤芸的丈夫是天津著名相声演员黄铁良，行内人时常打趣他，“陈老师在天津成名时，您还没来天津呢。”
1958年，相声演员黄铁良跳槽到了陈凤芸的和平书曲队，在编演新节目《苦菜花》时，陈凤芸请黄铁良“搭梁子”，两人互生情愫。后经梅花大鼓演员周文如撮合而结为夫妻。故有人戏称“黄、陈二人的婚姻是‘写梁子’写出来的”。
乔月楼河南坠子表演艺术家
2020年11月7日去世 享年99岁
乔月楼的师父、养母即婆母，就是曲艺史上赫赫有名的“盖河南”的“坠子皇后”乔清秀。
少年乔月楼跟着乔清秀，长能耐也长见识，完整地继承了乔派艺术，成为乔派河南坠子第二代传人掌门领军者。天津解放后，乔月楼加入和平区曲艺杂技团。1958年，她转业到天津自行车车铃厂，经常深入生产一线演出，再去茶馆演出。
杨凤杰京韵大鼓表演艺术家
2023年3月3日去世 享年75岁
上世纪90年代，杨凤杰重新回到天津曲艺团。因此前下放时坏了嗓子，她开始重新一字一字地琢磨，重低音的另一路唱法，增添了刘派京韵大鼓的艺术表现力。有一次太投入琢磨唱腔，开着“小木兰”回家时，和大货差点来了个“车毁人亡”。
杨凤杰表演时大气的“刀枪架”，更是专门学习了京剧的程式动作，化繁为简点到为止，一次她在唱《马失前蹄》时，一位观众站起身来，举起大拇指：“大将风度！”
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作为中华传统优秀文化的重要组成部分，曲艺尤其是鼓曲艺 术在天津的发展现状如何？ 新报连线学者专家和鼓曲人，记录了他们的看法。
让年轻人和孩子爱上鼓曲
中国曲艺家协会副主席、天津市曲艺团副团长 冯欣蕊
近年来曲艺团一直尽最大力量建设人才梯队，引进了多名优秀青年演员；已经进行到第6年的曲艺进校园工作曾前往30余所学校，惠及学生上万人，逐渐把曲艺的种子撒在了孩子们的心中。
我团的抖音平台有近10万粉丝，整体以30岁以下的年轻人为主体，新媒体的利用，也让越来越多的年轻观众爱上曲艺，爱上鼓曲。
专业院团与票界两支传承
金派梅花大鼓第四代传承人 张博
张博在教授金派梅花大鼓，并做影像资料保存。
先师刘嘉昌带着自己从2004年起，开始恢复、演唱金派梅花大鼓失传曲目十余段，延续并扩大了金派梅花大鼓的传承及影响力。
艺术传承应该是两支：专业院团传承和票界传承，起着互相弥补的作用。曲艺团乐队的年轻人，赶上了老先生，又有热情去学习，为中国曲艺留下了火种。作为专业团体的曲艺团，他们将来再教学生带徒弟，帮助传承，我们也通过他们规范了演唱。
要主动出击发掘人才
天津艺术职业学院 中国北方曲艺学校教授 安冰
最近几年，曲艺重新在年轻人中打开市场，对鼓曲感兴趣的孩子多了，我们的生源也逐年向好，这是个积极的信号。
在传承上，一方面需要鼓曲在继承的基础上不断创新；另一方面，除了学院的常规招生，也要“主动出击”。我们要做好专业宣传，更要去普通学校发掘好苗子，为鼓曲传承争取更多主动性，为曲艺的传承和发展做出应有的贡献。
尝试非遗传承生态的再造
全堂八角鼓项目出品人、戏曲曲艺策划人 谢岩
我们在京津两地推出了“全堂八角鼓”，这个起源于清代的表演形式，实际上就是“北方曲艺大联欢”或“曲艺晚会”，囊括了曲艺的所有表现形式。我们在推出时，以非遗曲种为基础，注重展示濒危的曲种、濒危的曲目、那些“濒危”的传人。通过10年的努力，已经形成了品牌，实际操作上更是非遗传承生态的再造。
宝岛的学生考取北京大学
天津市曲艺团国家一级演奏员 郑力文
2013年，我随著名京韵大鼓艺术家杨凤杰老师，赴美国密歇根大学、加州大学、圣地亚哥大学等数所高等学府展演教学，感受最深的是观众朋友们对鼓曲艺术的喜爱，而且有着强烈的钻研意愿。
2016-2019年，我与曲艺同仁应宁、崔骏共建应宁（台湾）曲艺工作室，在中国台湾地区大中小学讲座、教学，每年听课人数达上万人，让更多的台湾青少年能了解、喜爱曲艺。尤其是自己的台湾学生为了曲艺考进了北京大学，我相当开心。
基层普及 文旅助力
南开大学教授、天津曲协副主席 鲍震培
南开大学学鼓曲唱鼓曲的社团成员，从教授到本科生都有，还吸引了不少留学生，留学生参加全国大学生曲艺周表演了《送女上大学》。
传播曲艺和鼓曲，可在通过“相声+鼓曲”的传统花场形式，文旅融合，以火爆的天津茶馆相声带动鼓曲，此外，还可以在天津著名景点、景区，安排传统或者根据景区历史文化创编的鼓曲演出，短小精悍、旋律优美，自然会吸引游客观赏。
鼓曲艺术曾经辉煌，也曾遭遇市场“萎缩”，但困境并非绝境，继承创新，薪火不灭。天津的曲艺沃土是信心的来源，鼓曲再次振兴，正在路上。
本组稿件感谢天津广播电台文艺频道主持人小四、天津历史文化研究学者唐文权、《三津文化》栏目提供相应资料 老照片均由唐文权提供
采写 / 新报记者 单炜炜 王轶斐
编辑 / 易飞
值班编辑 / 隋寅伟
审校 / 窦怀国
责校 / 王永波
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