由陈晓童瑶主演，萨日娜岳红等一干老戏骨作配的家庭情感剧《小日子》3月14号隆重上线。
陈晓向来是公认的颜值与演技双在线的一线男星。童瑶近年因热播剧《三十而已》拿下白玉兰视后，奠定了自己中生代青衣的位置。
而《小日子》也让观众同《小欢喜》、《小别离》等一干“小”字头优质家庭情感剧联系起来。
所以这部剧从开拍以来就备受期待。
但始料未及的是，《小日子》几集播放之后观众差评连连，毫不买账。
他们纷纷反映这部戏套路陈旧，剧情薄弱，情节发展禁不起推敲，矛盾设置更是一言难尽。
更天雷滚滚的是国产生活剧中空中飞人般悬浮不接地气的“穷人生活”。
明明主打“婚姻生活一地鸡毛，人生事业中年焦虑”的现实性主题，号称反映在一线城市艰辛奋斗的新生代的真实生活。
但既然是艰辛奋斗的新生代，必然不是口含金汤匙出生的富二代。
然而从一开始，男主一边接着上司的工作布置电话，一边在能够凝望江景的豪华套房里等待娇妻上门。
他气喘吁吁的，一边跟童谣饰演的妻子疯狂亲吻，一边还忙中偷闲见缝插针和上司通话。
令人难以置信的是，接下来他们进入激情环节时，干脆就不接上司打进来的电话了。
这纯粹就是扯淡，现实中那个职场人士敢这样？除非公司是你家开的，而你是王思聪。
这且不去推敲了，接下来更令人匪夷所思的是，这对小夫妻在上海住着目测七八十平米，实际上剧情交待说是57.2平米的房子，却每周都要花费800大洋在外面开豪华江景房，行夫妻之事。
短短两个小时就800块人民币啊！
目睹此情此景，肯定有人会想，这两个绝对都是家里有矿不愁钱的某二代，也许是觉得家居环境已不够“刺激”，所以需要置身陌生环境来唤起久违的新鲜感。
但问题是接下来编剧又设置了一个更加荒唐的情节：由莎日娜扮演的婆婆在为一家人洗衣服的时候，意外在媳妇的口袋里发现厚厚一沓酒店发票。
她先入为主推定肯定是儿媳红杏出墙。立即火冒三丈带着发票奔赴儿媳公司问罪。
随后婆媳大战爆发，在会议期间间被中途叫回的男主，回到家被母亲痛说革命家史：我和你爸省吃俭用节衣缩食，才给你们买的这套房子……
听听，节衣缩食，省吃俭用，这明明不就是平民家庭吗？既然是平民家庭出身的孩子，住在寸土寸金的魔都上海，又面临着换房、上管老下养小的诸般刚需，孩子都能打酱油了，还至于饥渴到每周都要花费800大洋去“找乐”？
编剧为了填这个坑，还特意编写了一个因家居逼仄，小夫妻住上下铺这么一个情节，以此来证明夫妻每周开房“找乐”的“正当性”。
但可笑的是，厚厚一沓发票，且先不说留发票的谜之行为如何解释，就按婆婆说法，小夫妻在外开房足有一年时间，那么问题来了，都窘迫尴尬到这个份儿上了，有这钱攒着付首付不是更具性价比，再不济租个房也行啊。
带着疑问继续观剧，接下来观众总算明白为啥小夫妻拿钱不当钱了，一直“蜗居”的小夫妻出门上班却各开一辆崭新耀眼的卡迪拉克，随便享用着1800元的大餐。
男主还出手豪阔，不管是自家同事还是去找媳妇，众位同事人手一杯下午茶。
为了打发总爱跑来“蹭住”的小姨，他多次自掏腰包为长辈开酒店房，次次四星级！
这还不算，女主孩子不小心将客户售价6万元的画作破坏，面对客户的不满，女主气定神闲加价赔偿：8万！
人家是砍价，她财大气粗反倒加价，8万啊，即便是平常人望尘莫及的800豪华江景房，也够开100次了。
男主女主还真豪气，就这格局这气派，哪像一地鸡毛的“穷人”？
无论如何都看不出来。
不止他们两个出手阔绰，消费完全接轨都市中产阶级，就连口口声声含辛茹苦节衣缩食为儿女在大城市购置住房的公婆两人，看起来也“口是心非”，嘴上矮穷矬，出手白富美。
大概觉得“恶婆婆”的角色设置不够新颖，编剧别出心裁在这部剧里安排了一个家暴型公公，动辄吹胡子瞪眼儿不说，火头上来打儿子推媳妇随时全武行。
最让人瞠目结舌的是，在酒店因为得知儿子与亲家签订“不平等条约”，他盛怒之下，顺手抄起桌上的一瓶茅台就砸了个粉碎。
这可是茅台啊，有的人再是怒火冲天，在家里抄起一个比较值钱的餐具都会下意识压住火气高高举起轻轻放下。
这才是真实的生活和人性。
编剧如此设计，让人联想到她大概是想以此致敬若干年前暴发户狂砸XO以彰显身份的“名场面”。
夫唱妇随，公公霸气如此，婆婆也不遑多让。儿媳在母亲节的庆祝宴席上，为母亲和婆婆送上节日礼物，为显示公正，特意为两位母亲送上一模一样的两只名包。
每只皮包售价一万五千元，两只皮包就是三万块钱。
这完全就是富家千金的手笔啊。
本应皆大欢喜的心意，却因婆婆早前看到媳妇闺蜜发来微信献计给婆婆假包这个铺垫而矛盾升级（其实媳妇并没有采纳，买的仍是真包），一怒之下，婆婆将那只据说只值亲家母的真包十分之一价格的赝品皮包塞进了面前的鱼汤盆中。
且不说这个狗血情节是否有违常理，单说平时“钱”字不离口的婆婆，即便只值真包市价的十分之一，那也是一千五块钱的包包，她舍得一气之下塞进鱼汤里？
显而易见，这不是现实生活中真实的“穷人”，而是编剧在写字楼和咖啡馆里创作时想象中的“穷人”。
国产剧中的“穷人”形象早已失真已久。
杨颖饰演的《我的真朋友》里在沪务工的女主，工资税后2000-，信用卡欠款5000+。
按说是捉襟见肘的“真穷人”了。
以她的经济条件，当然只能在魔都上海的一套精装一室一厅里艰辛度日。
这还不算出奇离谱，故事的发生背景同样是在魔都，王子文在《第二次也很美》中饰演一个离异家庭主妇，为了符合她可怜无助的身份，编剧“接地气”地给她设计为居住平房。
然而，看到这湖光山色，这绿意袭人，这世外桃源般的美景，我沉默了……
当这些拥有着超凡生活品质的光鲜人物生搬硬套地背诵着编剧闭门造车的台词，诉说着“生活不易”的时候，我完全产生不了代入感。
横扫奥斯卡各项大奖的韩国高分电影《寄生虫》，年轻的兄妹俩和父母寄住在逼仄潮湿的地下室，蹭吃蹭喝甚至连杀虫剂都要“蹭”，看到风华正茂的他们举着手机蹲在厕所里努力蹭楼上咖啡馆里的WIFI，那种一抬眼就能看到醉汉在头上方的窗边撒尿的生活，日复一日的无望，你真的能感同身受“贫穷”带给人身心的压抑和异化。
你也才能真正理解置身社会底层的一家人为摆脱令人窒息的生存环境是如何挖空心思不择手段，试图将一所有钱人的宅邸据为己有。
当然他们最终失败了，家破人亡，妻离子散。
你会恨其奸诈，但也怜其无奈。
这才是高级的艺术感染力以及由此令观众产生的真切的同理心。
而那些国产剧中悬浮不接地气的所谓“穷人”，看上去只是一群似是而非的空心人，根本不能令观众感同身受，更无法同悲同喜。
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