前言
来自十九世纪的精致瓷器餐盘与裸女肖像油画，几经拍卖、转手、毁坏、被偷，物件在气派宅邸与窄仄公寓间流转，来到巴黎的都市场景中，艺术家、枪枝经销商、妓女、摇滚乐团、艺术品窃贼等各种栖居在现代生活力形形色色的人物，共同谱出一段段写实中带有荒诞气息的人生百态。
时空交错、多线进行的叙事，导演欧塔依奥塞里安尼以漫不经心的法式优雅交织风格鲜明的黑色幽默，看似冲突的手法，却激荡出对现实社会后座力强大的讽刺力道。本片为奥塔·埃索里亚尼于1982年离开苏联移居法国后，完成的首部法语电影，获得当年威尼斯影展评审团大奖的肯定。
埃索利亚尼从电影一开始就营造出一种迷失方向的情绪。颗粒状的黑白电影摄影营造出一种腐朽和被忽视的感觉，反映了作为电影中心背景的摇摇欲坠的豪宅。叙事以非线性的方式展开，在过去与现在、梦想与现实之间跳跃。
我们遇到了路易莎，她在阔别多年后回到了她儿时的家，这座房子充满了衰败的宏伟，曾经华丽的家具笼罩在灰尘和蜘蛛网中。当路易莎探索这座宅邸时，她遇到了一群奇怪而令人不安的人物。
在埃索利亚尼的执导下，电影既梦幻又令人不安。场景常常突然开始和结束，慢动作和扭曲镜头角度的使用进一步营造了影片的梦幻氛围。声音设计同样令人不安，蝉鸣不断，偶尔还有刺耳的尖叫或耳语。这些元素结合在一起创造了一个既熟悉又陌生的世界，反映了路易莎自己破碎的精神状态。
这部电影的情节故意不透明，提供的问题多于答案。我们了解到，路易莎有着一段坎坷的过去，其特点是一件暗示但从未完全解释的创伤事件。随着她深入研究艾尔卢娜的秘密，她的过去和现在之间的界限开始变得模糊。
梦境变成了现实，路易莎变得越来越孤僻和不稳定。埃索利亚尼巧妙地利用象征主义来探索路易莎内心的混乱。飞蛾、镜子和摇摇欲坠的雕像等反复出现的图案都暗示着腐烂、转变和记忆的脆弱等主题。
电影中的表演同样出色。卡特娅·卢佩对路易莎进行了有力而细致的刻画，捕捉到了她陷入疯狂的过程以及令人心碎的脆弱。
《月神的宠儿》之所以比较冷门也在于其缓慢的节奏、模棱两可的叙述和令人不安的图像可能会疏远一些观众。然而，对于那些愿意坚持下去的人来说，这部电影提供了一种有益且发人深省的体验。
这是一部需要解读、需要多次观看和分析的电影。埃索利亚尼精湛的导演和电影令人难忘的视觉效果创造了一个既美丽又可怕的世界，反映了人类心灵的复杂性。
《月神的宠儿》1985
导演:奥塔·埃索里亚尼
编剧:奥塔·埃索里亚尼 / 热拉尔·布拉什
主演:卡特娅·卢佩
豆瓣7.9IMDb6.9
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