引言

凿印的出现，有其社会背景。秦始皇统一中国后，全国上下从中央机构到地方郡县，对各级官吏颁发官印以表明其品级和权力，由于军情紧急，执政者急于封侯赐官，导致印章多是在事先做好的铜坯子一蹴而就，不加任何修饰，全凭工匠娴熟的凿刻经验，果断、快速地进行凿刻，看似草率，实则天趣盎然。

一、芒砀云端抱天回,咸阳王气清如水

印文文字线条大多一刀成形，从这一细节中可以推测凿刻刀具的宽度，与印文文字线条的粗细基本一致。在铜坯子上快速凿刻，其刻刀与印坯在力的作用下，互相挤压，线条的外边缘会出现往外翻起的现象，并且在线条的末端往往会出现铜渣堆积的现象，这都使得印面跌宕不平。

在进行钤盖的时候，往往在线条边沿线的周围，出现大量的白点甚至是块面，形成一种镂空的现象，这也成了后人在进行印章做旧创作的主要手段。例如“李漓”、“王援”，此印面不平整。

印文凿刻痕迹相当明显，字口处多有卷边的现象，诸如这类印章，绝大多数是属于明器，特别是未经修整，且印面凿刻痕迹较为明显的印章多用以随葬，已表身份，故印章不作任何修饰。

由于铜质坚硬不易凿刻，其线条质感多表现出挺劲雄强、痛快淋漓的趣味，笔者结合印章实物以及自身实践体验，试分为以下五种类型展开分析。如官印“信安君印”、“四川輕車”，私印“翟诸”、“張嘉”等，诸如此类凿印，其印章风格含蓄规整，次序井然。

它的线条形态相对匀称、稳定，在笔画的起止两端，方中寓圆，这与铸印浑厚凝炼的艺术效果较为相似，特别是强调横线或竖线的重复、排叠，使秩序感大大增强。

如官印“江胡榦官”、“穎川榦丞”，私印“秦向”、“耿虞”等，从这类印章实物观察，由于凿刻速度之快，印文线条猛利雄强，线条起收果敢，干净利索，线条粗细在匀称中追求变化。

《十钟山房印举》记载：“官田者，公家之所耕田。”

线条与线条之间的位置关系处理极为巧妙，时而断，时而连，时常出现线线合并的现象，使线条更为饱满、浑厚，特别是在转折地方，这种线线合并的处理方式与铸造印的“焊接点”所呈现出来的艺术效果相似。

如“王鮮”、“虎更”、“莊武”、“秦癸”等，此类风格的印章在凿刻印类的印章里占据多数。由于时间仓促，军情紧急，工匠们凭借自身的凿刻经验在字法、章法等都甚至没来得及安排的情形下。

在预先做好的铜坯子上简单直接地凿刻，线条的起收处多数出现尖角，加之线条形态的不规整，不加任何修饰，恣肆奔放的凿刻方式，在“拙”趣中更显“生”意，而增益“险”的要素，颇耐玩味。

如“便竘”、“王華”、“王敬”、“千秋萬嵗”等，此类印章风格相比其他类型显得尤为干净，把金属的韧性感表现得淋漓尽致。特别是从印面的效果来看，线条笔直且较细小，笔画形态果敢，其线条质感刚中带柔，挺劲而不失弹性，笔画的起收处或圆或方且交界处少有棱角，这种线条质感与玉印较为相似。

二、旌旗交影凤池边,退食微闻午漏传

如官印“倉印”、“成奢”，私印“姜上”、“張簜”等，诸如这类风格的印章，此“隶意”主要体现在两个地方，即印章文字结构的“隶化”和文字的线条形态“隶化”。

无独有偶，“姜上”印中的“姜”字下半部分的“女”字处理，其印文文字结构造型与秦代小篆有所不同，其字形结构在保留了篆书结构的基础上，逐渐往隶书方向靠拢，隶意更为浓厚。加之在线条的起收处笔画较粗，特别是在收尾的地方常出现上翘形态，与隶书的“蚕头雁尾”有异曲同工之妙。

从传世的秦代印章来看，凿刻类印章占据多数，铸造印相对较少，偶尔出现在秦私印中，以成语印、吉语印占据多数。由于秦代人有佩戴印章的习惯，多以吉语印为主，需求量之大，因此像这类印章，基本上都是通过大批量的铸造生产，诸如“日敬毋治”、“橋幸”、“張堪”、“王顫”。

《印章集说》记载：“不加修饰，意到笔不到，名曰急就章，军中急于封拜，故多凿之，以利于便。”

此类铸造印印体规整，印文极度精细，笔画型腔较深，线条粗细变化相对稳定，线条质感精细刚劲，方中寓圆，特别是线条的交接处，由于自然渗挤出现“焊接点”，表现出一种含蓄浑厚凝炼的艺术效果。

秦代铸印与后期的汉代铸印，在铸造特征上较为一致，与凿刻印章锋芒毕露的艺术效果形成鲜明的对比。特别是体现在朱文印上，更具有战国印章的气息。

明清时期大量的印书出现，以文彭为首的一大批印人对拨蜡铸印的工艺进行记载，互相印证，可进一步推断出古代铸造印章多是用失蜡法铸造而成。

除了凿、铸印以外，在秦代印章中，玉质印传世数量不多，由于严格的等级制度规定，只有帝印才能使用玉质，为君王所独有。

玉质印的特性与铜质印大不相同，从考古文献记载，玉印早在战国时期已经出现并且其制作手法已相当成熟，形制各式各样。

绝大多数采用和田玉来制作，其特质硬度较硬且脆，不易于凿刻，因此就得使用砣制的制作工艺，使用大小不一的圆砣，添加解玉砂让砣沿着笔画的边沿反复进行滚动磨蹭，在印面打上浅痕，逐渐把线条的形态琢出。

从流传至今的玉印实物来看，这种砣制的制作方式，会出现特殊的线条形态，其线条纤细劲挺，头尾出砣制痕迹较浅，大多数是尖入尖出，线条的中段较头尾处略粗，且底部有弧形凹槽，这种特殊肌理，在战国玉玺中占据多数。

三、犹比至元无事日,印文铜绿长苔钱

秦代玉质印基本沿袭其制作工艺，砣制的痕迹明显，除了有上述这种尖起尖收，中段线条鼓起的特殊效果以外，也有部分玉印其线条起收两端经过精细地加工。

线条粗细匀称、线质浑厚，字形结构精密工整，清秀隽永，特别是线条与线条的搭接处的处理十分微妙，琢痕略浅，没有过多的砣制痕迹，这种特殊的制作方式对汉代玉印影响极大。如“秦寅”、“趙陝”、“段甲私璽”。

东汉时期许慎在《说文解字》一书中提到秦书有八体，分别有大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书。

在线条处理上，绝大多数采取“直线先行”原则。这一现象的出现，与裘锡圭先生在《文字学概要》一书中提到文字的“线条化”的观点有着相似的地方，他认为“在整个古文字阶段里，汉字象形的程度不断降低。

秦代文字相比起六国的文字，更多的是延续了宗周的传统正体，逐渐演变成为小篆，在继承当中也难免会有俗体，而这种俗体的出现并不是创新发展而来，而是采用直线先行的原则，在点画上对正体进行改造，与印章工艺有直接的关联。

随着时代的发展，逐渐发展成为“隶书”。秦始皇统一六国时期，秦诏版、秦权量是官方的产物，有着特殊的诏告、通行的功能，因此在当时的社会需求量极大的，加之金属材质之特殊，硬度相对较硬，不易于在上面进行刻画。

所以从大量的秦诏版、秦权量的实物来看，现存的战国古玺不可能完完全全受摹印篆限制，并发现大量秦代官印的文字造型大体上，皆属秦小篆风格，只不过是为了适应印章的形制，有意地将秦小篆的体势化长为方，其基本结构多为小篆和隶化的形态。

这种隶化形态的出现又可能比规范标准的秦小篆要早，这与大多数人认为书体的演变过程是由篆变隶的观点有所不同。

《印章集说》记载：“凿印以锤凿成文，亦曰镌，成之甚速，其文简易有神。”

例如秦代官印中“華成君印”、“左廏将马”、“仓印”、“喪吏”；秦代私印中以“張昌”、“纍印”、“召講”、“臣育”等。

根据以上例举秦官印，从其文字造型及印文风格来看，与同时期秦诏版上的文字极为相似，其文字字形基本上是遵循了小篆体，不像秦私印中出现隶化的造型，形成这种现象与秦官印本身的作用是分不开的，代表的是官方的凭信。

如“華成君印”一印，孤立地看每一个印文文字跌宕起伏，显得恣肆率意，但从整体上看，有显得十分和谐统一，主要是体现在“華”字的匠心处理上，采取直线先行的刀法顺序，不断地对横向笔画的进行重复、强调，使之更有秩序感。

这种直线先行的刀法顺序，在秦私印中也有较明显的体现，从大量出入的私印来看，其印风相对于官印来说显得率意得多，除了秦私印本身受文字隶化的因素影响之外，制作手法工艺跟这种印章风格有直接的关系。

由于秦私印绝大对数均为铜质不易于凿刻，为了刻制的便捷，往往会用直线的笔画来取代圆弧的笔画，这种以直代曲的便捷之说。如秦私印中的“纍印”、“召講”二印中，对“纍”字三个“田”及“召”字的“刀”、“口”利用直线先行刀法顺序，线条质感显得十分劲挺。

结语

不管是官印抑或私印，直线先行的制作方式，除了是秦印文字自身的演变、隶化之外，更多的是出于制作上的便捷，这种特殊的制作方式，同时也反过来影响着秦印的文字结构。

参考文献：

《十钟山房印举》

《印章集说》

《说文解字》