1.别的地方是一块反面的镜子。旅行者能够看到他自己拥有的是何等的少，而他从未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。

——《看不见的城市》

2.不快乐的城市在每一秒钟都包藏着一个快乐的城市，只是它自己并不知道罢了。

——《看不见的城市》

3.城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在街巷的角落、窗格的护栏，楼梯的扶手、避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠、锯锉、刻凿、猛击留下的痕迹。

——《看不见的城市》

4.从这面到那面，城市的各种形象在不断翻番，但是却没有厚度，只有正反两面：就像一张两面都有画的纸，两幅画既不能分开，也不能对看。

——《看不见的城市》

5.当我比别人有更多的主意时，我把这些主意贡献给他人。如果他们接受了，这就是指挥。

——《树上的男爵》

6.当一个女人对所有的存在的男人都失去兴趣之后，惟一给她留下希望的就只能是一个根本不存在的男人……

——《我们的祖先》

7.对于远方的思念、空虚感、期待，这些思想本身可以绵延不断，比生命更长久。

——《树上的男爵》

8.放弃一切东西比人们想像的要容易些，困难在于开始。一旦你放弃了某种你原以为是根本的东西，你就会发现你还可以放弃其他东西，以后又有许多其他东西可以放弃。

——《如果在冬夜，一个旅人》

9.基于某种内心的执着追求的事业，应当默默进行不引人注目。一个人如果稍微加以宣扬或夸耀，就会显得很愚蠢，毫无头脑甚至卑鄙。

——《卡尔维诺文集》

10.记忆也是累赘，它把各种标记翻来覆去以肯定城市的存在; 看不见的风景决定了看得见的风景。

——《看不见的城市》

11.可以说，名字只是在他身上滑过，从来不能粘住。对于他来说，无论怎样称呼他都是一回事。

——《不存在的骑士》

12.每个城市都从她面对的荒漠获得自己的形状;于是，赶骆驼的人和水手看到的，就是这样处在沙的荒漠与水的荒漠之间的德斯皮纳。

——《看不见的城市》

13.你以为自己在享受整个阿纳斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶

——《看不见的城市》

14.如果你想知道周围有多么黑暗，你就得留意远处的微弱光线。

——《看不见的城市》

15.生者的地狱是不会出现的;如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的。

——《看不见的城市》

16.时间流逝的目的只有一个：让感觉和思想稳定下来，成熟起来，摆脱一切急躁或者须臾的偶然变化。

——《未来千年文学备忘录》

17.世界上任何统一体的分解过程都是不可抗拒的，但是它的后果却被大量的也许是无穷无尽的新的对称、组合与配对所掩盖而迟迟不能被人发现。

——《帕洛马尔》

18.书册和誓言，比不上一个人既有的价值。人可以进行书写，只不过灵魂可能早就已经落失。

——《不存在的骑士》

19.随着时光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的东西才会消失，不管是城市，爱情，还是父母。

——《看不见的城市》

20.他们相互认识了。他认识了她和他自己，因为实际上他过去不了解自己。她认识了他和自己，因为虽然她一向了解自己，却从来没能认识到自己原来如此。

——《卡尔维诺文集》

21.它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。

——《看不见的城市》

22.我们只能在时间的碎片中爱和思考，每一块碎片沿着自己的轨迹运行，在瞬间消失。

——《如果在冬夜，一个旅人》

23.我想：人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这时，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自佩戴了相应的面具。

——《看不见的城市》

24.我一心想对别人的不幸给予帮助，也许正是由于我的存在反而加重了他人的不幸。

——《分成两半的子爵》

25.想要清楚看见地上的人，就应该和地面保持必要的距离。

——《看不见的城市》

26.小说的结局应该化解对现实的幻想，让人记住小说属于文字世界，它叙述的事件实质上是留在智商的言语。

——《美国讲稿》

27.叙事是对事件的连续性的一种加工，是采用延长或压缩的办法来对事件的行程施加影响。

——《美国讲稿》

28.也许世界上真的第一次出现了一个要讲完一切故事的作家。但是要把一切故事讲完，总还剩点东西要讲，还得继续讲下去。

——《美国讲稿》

29.一页书的价值只在于它被翻到的时候，而后来的生活定会翻遍和翻乱这本书上的每一页。

——《卡尔维诺文集》

30.宇宙是各种天体、星云和尘埃的集，是各种力的场，各种场的交，各种集合的集合。

——《帕洛马尔》

伊塔洛·卡尔维诺，(Italo Calvino 1923年10月15日—1985年9月19日)，意大利当代作家。主要作品有小说《分成两半的子爵》、《树上的男爵》、《不存在的骑士》等。