书法史上有许多偏颇观点需要纠正，比如“蔡京才是宋四家之一”“人品决定书品”“宋体字是秦桧发明的”等等，它们流传的非常广，自然也有专业人士出来“辟谣”。不过有一种“偏见”，虽然信的人多，但是很少有人出来澄清，它就是“明清书法不值得学”。
其实，明清两朝是中国书法史上最后一个黄金阶段，用“百花齐放”形容很是恰当。明朝吸取两汉醇古、两晋尚韵、隋唐重法、两宋尚意、元人复古等书风，在草书上成就极高，解缙、王阳明、徐渭、王铎等不比古人差。
清朝实现了“五体”的全面振兴，在行书上更是达到了“唯美”的最高境界，这一时期的行书，论美感之高、法度之精熟，即使赵孟頫复生，也不一定能比。而能代表这一字体最高水准者，当属梁诗正了。
梁诗正，字养仲，号芗林，康熙三十六年（1697年）生于钱塘（今浙江杭州）。梁家世代公卿，还以书法闻名江南，梁诗正三四岁时便学会执笔，七岁时就能写一手小楷了。雍正八年（1730年），梁诗正考中一甲三名，成了“探花郎”，开启为官生涯。
他历任各部尚书、大学士，还当过“帝师”，教授嘉庆帝书法。乾隆登基后格外器重梁诗正，因书法绝佳，梁还给乾隆当过“枪手”，不少书画上的题跋，虽然署名“长春居士弘历”，实则是梁诗正代笔。
梁诗正主持编纂《三希堂法帖》，见到内府所藏历代书法真迹，他勤加临摹，书艺突飞猛进。梁诗正以赵孟頫、董其昌、颜真卿、王羲之等名家笔法为根基，并格外注重笔画之遒媚、用笔之流畅，其字被认为是“300年来最美行书”，甚至被网友称为“最美中国字”。
当时宫廷内的文书、御敕，几乎都出自梁诗正之手，连日本、朝鲜、琉球君主都重金求购其字。像《骆宾王帝京篇》《跋富春山居图》《御制冰嬉颂》《十宫词》是成了学习行书的“范本”。当代书法家启功的字就从“梁体”中来，启老直言“苦学了几十年，也就得其二三成”。
梁诗正的字笔法严谨精到，用笔细腻准确，既无“馆阁体”之呆板，又不因妍美而出现“俗气”。露锋起笔，笔尖入纸后按压衄挫，行笔中侧锋齐用，笔画遒健有力，婀娜多姿。结字疏朗得宜、欹正有序，每一笔都有来处，每一字都胸有成竹。
梁诗正行书堪称这一书体的“集大成者”，既兼顾了法度、美感，又具有实用性，学起来容易上手，出成果也快，是行书学习的上佳字帖。
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