近几年网络上产生了一个热门“书法话题”，那就是当代人的水平，是否超越古人，大部分网友选择“否”，确实古人自幼接触“琴棋书画”，艺术学养高，日常练习勤奋刻苦。
据文献记载，赵子昂“日书万字而精气不衰”，文征明“独临写千文，日以十本为率，书遂大进”，甚至康里巎巎“余一日写三万字，未尝以力倦而辍笔。”
而现代学书者，普遍心态浮躁、急于求成，难以静下来心临摹，或者钻研每一笔的精微处理，行笔直来直去，点画单调、纤弱，带有庸脂俗粉的浅薄之病。
单一项“童子功”，都无法相提并论，更不用说笔法灵动性、艺术格调等，若想超越古人，好比痴人说梦，到头皆为一场空，不过凡事都有例外。
例如南开大学一位教授写的字，能与“书圣”媲美，此人就是吴玉如，1898年生于南京，5岁开始练字，最初临摹简单易学的“馆阁体”字帖。
可随着功力提升，他发现“馆阁体”用笔拘谨的问题，于是放弃“馆阁体”，高举“复古”大旗，临摹王羲之、李北海、米芾、赵子昂等名家的法帖。
由此参透精悍的“二王”笔法，练就一手典雅遒劲的小楷，例如欣赏1954年，抄写的《小楷千字文》，共计1010字，执笔取学于魏晋，采用“悬腕法”。
将手肘置于空中，通过手腕发力转笔，比现代人常用的手指发力，更为灵活沉劲，书写面扩大，笔画间连贯性更强，因此卷中小楷的粗细变化鲜明、多变。
例如“结”字，第一笔凝重浑实，转折处调换笔锋后，毛笔轻提，点画细劲轻灵、短小精悍，可谓意趣盎然，章法排布疏空匀和，蕴含清雅萧散的魏晋之气。
如今吴玉如的传世作品，乃“文化瑰宝”，一律禁止出境参加展览，李苦禅曾称赞曰：“玉如公书文绝佳，真是千年不朽之文物，当重之宝之”，王遐举也说：“品在王内史（即王羲之）、颜真卿之间”，冠以“当代书圣”之称。
对比现代网络上的“印刷体”、“美术字”，吴玉如此作“楷法”详尽，点画规范标准，还不乏灵动曼妙之姿，不会产生拘谨、死板之病，网络大师不及他一成功力，非常值得学习。
时常临摹此作，可以夯实基本功，下笔精准稳健，强化内在筋骨，还能丰富外层血肉，初步领悟“二王”笔法，感受古人用笔之妙，之后临摹晋唐法帖时，以此顺藤摸瓜，领先众人一步。
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