孙中国，山东烟台海阳人，中国书法家协会会员（准），中国硬笔书法家协会会员，山东省书法家协会会员，海阳市政协第九届、十届政协委员。
*全国第13届书法篆刻展楷书入展隶书入围（中书协）
*纪念毛泽东诞辰全国书法大赛获佳作奖（中书协）
*国土资源杯全国书法大赛获优秀奖（国土资源部、中直机关）
*孔孟之乡汉碑行全国隶书书法大赛最高奖（山东书协、隶书）
*第四届美德杯全国书法大赛最高奖（山东书协、楷书）
*山东省社科届第十届人文艺术大赛最高奖（楷书）
*汝帖杯全国书画大赛人展（河南书协）
*第五届碑林全国书法大赛入展（狭西）
*第二届书圣全国书法大赛人展（山东书协）
*水韵东平安道一全国书法大赛入展（山东书协）
*文化即墨全国书法大赛入展（山东书协）
*正山堂杯全国书法大赛入展
*孔孟之乡汉碑行山东省当代隶书优秀作品展（特邀山东书协 ）
*《漓江渔歌》获山东省第三届书画大赛最高奖〈山水〉（山东文联、大众日报）
*山东省中小学教师书法大赛优秀奖〈山东书协〉
*山东省第五届临帖展入展〈山东省书协〉
*山东省第九届青年书法篆刻展入展〈山东书协 〉
*花开瀛州全国书法大赛获佳作奖〈上海 〉
*首届全国作家书法大赛人展 〈中国作协书画院〉
*全国斗方小品书法作品展入选〈广州 〉
*全国百名书法名家作品展〈甘肃〉
*金刚经全国书法作品展获精品奖 〈上海〉
*映山红杯全国书法大展赛入展 〈江西书协〉
*王弼全国书法大赛入展〈山东书协〉
*海北 遗址全国书法小品展获奖〈山东书协〉
*翔龙阁杯全国书法展入展〈山东书协〉
全国第十三届书法篆刻展公布一段时间了，按道理应该随着心情慢慢的平复写点什么，迟迟未动笔主要是多年没有写过感悟类的文章，加上自己对文字的表达经常词不达意，就更懒得动笔写了。今天早上突然有种想写点东西的冲动，想把我自己本次入展的前期准备和入展后的心得分享给各位师友，以期共勉。想想这次四年一届的书法国展我能够侥幸入展也实属不易。为了这次参展我自己无论从时间上、精力上都付出了很多，同时收获也颇丰。
陶渊明《桃花源记》 局部 2024年
我本次楷书的入展是幸运的，也是对平时自己努力学习书法的最好验证。论语《雍也》有言：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”起初学习是出于打发时间，没有当成一种专职工作去做。特别是2019年到2022年这几年由于日常工作生活事情太多基本上完全放下了，很少参加各种展览。2023年本市举办首届书法作品展，按要求我选了一幅2018年写的6尺作品投了，顺利入展，接着省里文联社科界举办第十届书法展又选了一幅以前楷书作品获了一等奖。两次入展和获奖，又让增加我写字的兴趣和参展的想法。当我看到四年一届的十三届全国展征稿启示发布，我就决定要参加。
拿起毛笔试着写了一首诗，怎么也找不到感觉，转眼过去了几天，照样学是找不到好的书写感觉。我的情绪非常低落，就想着：“放弃吧！”多年没有动过笔，全国高手太多了，时间精力可能是白白付出。再加上身体感冒发烧，一直提不起精神。可是到了晚上，夜深人静的时候，我又看了一下国展的征稿启事，内心非常矛盾。这要感谢我对象对我的不断鼓励，她说：“四年一届的国展无论如何也要试试，重在参与，现在离截稿还有两个多月呢！”我平复一下心情，第二天开始放下手里一切事情开始打造参展作品。楷书我在半个多月时间写了四幅作品，觉得都相对满意。隶书我也写了几幅作品，想着一起试试。刚巧听说省里下来导师要集体看稿，我就兴奋的拿着一幅六尺作品和本地书协的书友一起参加了十三届国展在烟台的看稿活动。这次看稿对我来说是我人生难忘的一次经历，本想自己精心准备的作品应该是有个差不多。可省里导师看了作品后一点没留情面的把我给批评一顿，指出我的作品自己的东西太多了，传统东西一点看不出来，字法也不准确等等。我当时心里有些不太服气的感觉，回来后心情更是降到了冰点，思想矛盾重重。再认真研究自己的作品，想想导师中肯的评价，内心豁然开朗。经过两天认真的反思，我内心充满对导师的感激之情。可以说爱之深、责之切。是各位导师对我的深爱，才会不留情面的教育指导。仔细想想几位导师讲的真是非常正确，书法没有传承也就是没有根基。就会成为无本之木、无源之水。接下来怎么去调整又成了一个艰难之事。首先我调整心态，端正态度。开始认真研究《张黑女碑》的内涵。特别是思考如何进行字体的转化？如何融合魏晋风格，如何在魏碑中加入隶书的笔意。我不断的查阅书籍，不断的修改和调整，转眼时间只剩下5天就截稿了，我还是决定以张玄墓志为主体风格，加强笔画的精巧和力量同时把隶书的元素融合进来，创作出一种既有传承又有自己性格和审美取向的作品。
回顾本次国展，虽然我知道时间紧、任务重，但是这次国展我还是准备了两件作品。高兴的是楷书和隶书都顺利初评入围，隶书在终评时落选，我觉得存在以下几个问题：首先是自己丢下了时间太久，没有去好好临帖，手感还是不稳定，整体章法布局上存在问题，小字题拔太松散；其次是最后一天创作时间上太紧张，好几个字不确定写法，我也没有细查。再有就是纸张的选择也是错误的，在颜色和材质上没有仔细斟酌。同时，在准备的时间和精力分配上也不如楷书多。楷书作品在准备上相对充分，用三天时间把作品写好，纸张选择普通白色筒卷纸，形式简单的三条屏，没有过多拼接，内容选的是自己以前常书写的古诗词。作品在取法创作上对字体的形质上要求非常的严谨，点画努力做到精到，线质结体变化轻重，墨色上的变化，尽力在视觉上表现出来，字的大小也比之前写的稍大 ，更能体现字的线条和结体美。其次作品在整体书写上力求把神彩气势精神面貌表达出给人一种简、静、雅、淡的韵味。第三，在书写风格上，我取向古朴质拙和静雅平淡。据我观察，大部分人在魏碑上追求的是古朴质拙，线条犀利、泼辣、奔放。而我选择静雅平淡，把作品字体由扁方尽力拉高，略加入一些魏晋唐楷笔意，力求不失张玄墓志那种横平竖直，不僵不滞，多参隶意，方圆兼施，筋骨并重，不拘一格的面貌，使作品在视觉上更大的表达出舒朗、秀美、精巧、别致的风格，使线质顺畅多变、飘逸潇洒。
《文心雕龙》抄录 2018年
本次国展楷书能够顺利入展我是侥幸的，这更多的是离不开导师们和各位书友朋友的鼓励和帮助，让我受益匪浅、没齿难忘。在此，再次向帮忙过我的所有人表示真心的感谢！与此同时，我深知我的学书之路还很长，我还有很多很多地方需要各位专家、导师及各位书友的不吝赐教和不断支持。路慢慢其修远兮，吾将上下而求索。
王维《送綦毋潜落第还乡》 2024年
苏轼《定风波》 2024年
苏轼《定风波》 2024年 局部
楷书四条屏《岳阳楼记 滕王阁序 凌虚台记》2018年
范仲淹《岳阳楼记》2024年
范仲淹《岳阳楼记》 2024年
范仲淹《岳阳楼记》 局部 2024年
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