应该就是赵本山不再上春晚的那一年，年味开始淡了。
至于是哪一年，我也忘了，也懒得去查，一如赵本山的小品艺术，充满了暧昧。
只记得赵本山曾想扶持小沈阳成为新一代盟主，可是小沈阳没能扛起赵家班的大旗，中途却发现自己喜欢上了唱歌，于是常常参加“跨界歌手”的节目，歌唱实力在演员队列属于上游，擅长张雨生。
后来，人们慢慢从在春晚中盼望赵本山变成期待沈腾。
“今年有没有沈腾”，变成很多人愿不愿意看春晚的先决条件。
赵本山和沈腾都是东北人，东北话自带幽默腔调，想没笑点都难。
赵本山发源于农村，讲的是农民的故事。农民身上的个性十分鲜活而且复杂，这让一副浓眉大眼、高喉咙大嗓门做派的赵本山多了许多创作的素材，他讲出的许多金句于是更让观众觉得亲切、接地气。
相比之下，沈腾在小品中的角色基本上都是城里人。他的脸不如赵本山的生动，长得太斯文了，虽然也好笑，但是是属于小处雕花那样的好笑，而不是赵本山一出来嚷嚷两句就能引发观众的爆笑。
有年轻朋友可能寄喜剧的希望于徐志胜。
我觉得徐志胜比沈腾、赵本山的境界还是差远了。徐志胜只是长得讨喜，擅长自黑，口气夸张，但是他的表演基本被限定在他自己的人设里了，没啥艺术性可言。
赵本山演的人物，都是极具时代特征的群像，他似乎在演他自己，其实他演的是一群人。有无数人能够在赵本山的表演中找到共鸣，不仅是农民，哪怕是没什么社会阅历的小孩，久经官场历练的高官，也能在赵本山身上找到自己的影子，这是他了不起的地方。
近些年，新一代喜剧盟主沈腾也在尝试表演群像。比如今年春晚他演了一个“躺平式干部”，人物塑造得活灵活现的，表演也是可圈可点，演完之后，“躺平式干部”也进了微博热搜，还引起了中纪委的注意和点评。
但是从艺术境界层面，沈腾的表演太流于“脸谱化”“符号化”了。他的技巧没的说，但是他能够展示的艺术张力，比起赵本山，还是欠了不少的火候。
“躺平式干部”这个小品编剧看准了“躺平”这个词简直就是给沈腾量身定做的。沈腾经常给观众呈现一种软趴趴的感觉，啥也不想干，啥也干不好，容易闯祸，有点心眼子，但也不是什么大奸大恶。
沈腾跟赵本山相比，沈腾不大需要去“抗争”什么，城市的生活过于滋润，这就导致沈腾的演出只会流于小确幸与小幽默，但是演不出大悲喜。
沈腾毕竟还是讨喜的，他老少通吃，喜欢沈腾又不会掉一块肉，为啥不喜欢呢。
但是沈腾的演出却始终缺一鼓气，这也是他与本山大叔的最大区别。这股气是来自于乡野之间的，必须经历残酷岁月的洗礼，需要敢于打开话匣子，要能够成为众人，同时还能很快回归自我，让每一个瞬间的表演无论在任何时候看都可以去玩味。这股气是野生的，毛茸茸的，是不驯服的，每个人身上都有这股气，只是人们经常视而不见。
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