现代学者鉴赏书法时，总会陷入“美丑”误区，大家认为外观漂亮、匀称的作品，可以称之为美，譬如王羲之《兰亭序》，俊逸曼妙、洒脱率然，美如落花飘萍，无论男女老少，皆能领略它的艺术性，风靡书坛千年。
而错落不整的甲骨文，敦厚质朴的石刻，以及巨石枯树一般的行草书，则被视为“丑书”，如此狭隘的审美眼光，几乎否认了书法艺术的半壁江山。
所以很多真正的“顶尖法帖”，遭到众人忽视，例如颜真卿《争座位贴》，网友看后嘲笑不断，可专业书法家眼中，它却胜过《兰亭序》，把行书之美写到极致。
此作书于唐广德二年（764年）十一月，郭子仪大战得胜，宫中设宴庆祝，郭英乂排列群臣座位时，为了讨好宦官鱼朝恩，不顾礼法，将他置于前列。
此等奴颜媚骨之举，激怒了正直的颜真卿，他借由愤慨之情，挥笔呵成此作，全卷共计1193字，行笔不计工拙，乍一看犹如缠绕的杂草，诡谲飞动。
仔细品析时，才能感受质朴天然之趣，如张治题跋所言：“当其执笔时中怀奋发意气激昂，故纵横振宕飞动挥霍，忠义之性溢露楮墨间，非后人所能摹仿。”
颜真卿采用篆籀笔法，虽以藏锋书写，但笔速极快，蕴含肃杀、豪迈之气，点画爽利干练、简洁圆劲，墨色略显干涸，富有苍劲雄浑之气。
例如“难”字，左边浓重，右边轻盈，笔丝飞动连转，犹如一阵烟雾，浮于纸面之上，除了墨色浓淡变化，字体大小对比，也十分鲜明。
比如看“曰”、“满”二字，形态宽绰，点画丰腴浓重，极具矫健豪宕之象，而后面的“不”“所”几字，外观枯涩微小，由此彰显灵活多变的趣味性。
行笔节奏感也清晰可观，把心中情感倾泻于笔尖，让人在狂逸点画中，感受颜真卿细腻的质朴天然、烂漫婉转之美，此等内敛、深厚的艺术气息，远比直白彰显，更令人印象深刻。
所以《争座位帖》号称书法界唯一公认，超越《兰亭序》的“神作”，何绍基称赞：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上”，米芾也评价曰：“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也。”
甚至2019年1月份，台北故宫将《争座位帖》真迹，出借日本东京国立博物馆展览时，被命名为“颜真卿——超越王羲之的名笔特展”，乃“镇展之作”，日本天皇看了赞不绝口。
若能将此作掌握，不仅可以增强用笔的力量感、变化性，赋予点画波动、奇崛之美，还能丰富自身的艺术境界，不被表面的美感迷惑，让技法、感悟力等，得到全方位提升。
而今，经多方努力我们对颜真卿《争座位帖》，进行1：1超高清复刻，字迹极为清晰，原文全部内容、题跋，加以详细注释，方便大家临摹、识读，此等精善度市面罕见，仅此一家，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方链接一观。
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