来说个冷门《乾隆南巡图》，宫廷画写实代表。
王希孟《千里江山图》、张择端《清明上河图》大家都很熟悉，这次说说不常被关注的徐扬，以及以徐扬为代表的，或留下姓名，或低调隐藏于浩瀚历史的宫廷画匠。
认识这幅画，来自陈丹青的《陌生的经验》以及纪录片《局部》。
这一期《局部》非常生动，《乾隆南巡图》动起来了 ，与乌镇衔接，古今对话，一时分不清谁在穿越。
明清的宫廷画家，可以说是妥妥的打工人，在画院里潜心提高技术和审美，为帝王服务，描绘盛世图景。因此，宫廷画师很多没有名字，或者诸多人的名字淹没在一个“等”里。
文人恐怕嫌弃他们没有思想和风骨，民间也没有什么机会欣赏到他们的绘画细节。
宫廷画却是中国古代绘画历史长河中不可忽视的一抹精彩。
正因为这些一丝不苟的画师留下细节无比的画作，我们才能窥见历史一隅。
陈丹青《陌生的经验》写道：
在没有照片和电影的时代，宫廷画卷就是现代的大型文献纪录片，所谓普天之下，莫非王土，所谓帝祚永存、吾土吾民，就是长卷画的大主题。了不起在哪里呢——画长卷的徐扬，既是总导演、总策划、总制作，又来亲撰剧本，亲自布置每个场景、扮演每个角色。...这么大的野心、本事，这样从容的描绘、叙述，谁说我们没有写实传统？
欣赏古代长卷书画，讲究“移步换景”。展开一部分长卷，欣赏一番，随即再开展一段，再欣赏一番，这样的赏画方式，对徐扬等人的《乾隆南巡图》来说，再适合不过。
这就像一部古代连环画，每展开一部分，画面的景象仿佛活跃在眼前，生活、恢弘、细节，一不留神，仿佛就会错过很多精彩的故事。
徐扬没有摄像机、照相机、无人机，他怎么能记下这么多细节，怎么能拼接下各处分镜头，汇聚成一副皇帝南巡纪录片呢。这不单单依靠技艺，这需要天份。用陈丹青的话说，这是一种“旷视”。
旷视，这个词，异常贴切。想象力、生活经验、艺术格局，综合呈现的本领。
我们来看看《乾隆南巡图》的细节，就理解它有多么写实、生动了。
我们看，大臣们已经跪拜接驾，水面上三个小吏奋力划着小艇，形态各异，看得出他们在使劲儿，生怕耽误，是不是与前面的队伍交接进度，“我们这边准备好啦！”。
亭子里，站着的侍卫们，有两个还在交谈，这是开小差了吗，这么严肃的时刻，在讨论什么呢。龙椅准备就绪，打头的侍卫紧握华盖，皇上肯定马上就要到了。
皇帝到了，怎么看出来哪位是乾隆？那位被画得胖乎乎的，比其他人都要“庞大”一些的，正是乾隆万岁爷了。宫廷画为了凸显主角，会超乎人物比例勾勒出圣上的肖像，这样才能让人一眼就看到C位大佬。
乾隆的船坞上，数名身着黄马褂的臣子围绕左右，足见接近圣上的人身份之尊，位阶之高。乾隆后面那几位，面露从容，还有两位在热闹攀谈，气氛轻松融洽。
还有一位，双手举着一个匣子，里面也许呈给圣上的礼物，他在排队，估计马上就要到他了，神情些许庄重，心里估计在默背歌功颂德的赞美之词。
皇帝面前，几名大臣已经跪迎面圣了，一个人举着类似画扇形状的礼物，向皇帝展示。
可是，皇帝，你看哪呢，这个礼物难道你瞧不上吗？
哈哈，这张局部有意思。一眼望去，千帆竟过，气势恢弘，但仔细一看，这些小船明明是围绕着大船坞在保驾护航，带有臣服之气。
快瞧啊，大船里，乾隆好像一个“大头娃娃”。难为画匠了，为了突出主角，硬是要挑战人类比例极限。乾隆在这样一副全景画面里，仿佛拥有了一个特写镜头。金主爸爸作为资方，当然有权享受特殊待遇嘛。
再看其他人物细节，不得不感叹画师的精致。乾隆后面有一个小脑袋在往外探，又活泼又真实。
周边的小船，几乎是每艘船上2个船工、2-4个大臣，安排明确，分工得当。
这份局部里，建筑描绘多么写实。门楼上的文字都是两种语言，城墙上砖头的线条都是这么精细和明确。伴驾的队伍浩浩荡荡，从城门穿梭而过，有三两交谈的，有举着物料的。皇帝出游，大臣们既紧张忙碌，又面带出游的愉悦。
皇帝的船队似乎要靠岸了，江南水乡的生活气息铺面而来。沿途有跪拜的有大臣，也有赶来一睹皇帝风采的普通百姓。看画面尾部红衣白裤、黄杉绿裤的两个人，不同于前面跪拜的众人，衣服的色彩十分抢眼，很难不让人联想，这是画师的有意而为，用衣服颜色来区分不同人群。
这张局部，让人联想到《红楼梦》。元妃省亲章回中，“贾母领合族女眷在带门外迎接”。画面里，跪拜在沿途的女眷们，穿着看起来并非普通百姓，戏台上舞蹈的女娘，也许是这个家族为迎接皇帝专门准备的歌舞。不远处，庭院里盛开的粉色桃花，令画面生意盎然。
礼车、大象很是气派，但最吸引我的要数画面中的骏马。细看，骏马形态各异，没有一匹是完全一样的，就连马尾的颜色、方向、状态都不一样。再看，马背上的骑射官兵，更是神态不一。细节，到处都是细节。
这一幕，真是太可爱了。横向街道上是包头汗巾、鲜明绒线、法御物件、金银器皿、冬夏朝冠等小店，珍珠巷里是琥珀水晶、兑换珍宝玉石小店，仿佛穿越到清代商业街，各类小商铺一应俱全，逛一次街，衣服、珠宝，连绒线都能逛到，还有什么买不到的？
盛世太平，通过繁荣的商业贸易和百姓人家的图景呈现，好一副“杏帘在望”，正所谓“一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕种忙。”
可见，宫廷画师不仅技艺了得，还有极高的审美风格、叙事节奏。一副长卷，移步换景，不觉乏味，反而越看越有趣。
当然，不排除画面里存在一些刻意渲染的景象，毕竟主要反映盛世。但是，没有基本的生活蓝本，也不可能呈现出如此写实的出巡“纪录”。
画中的细节之丰富，令人叹为观止。这是怎样一份工匠精神，又是怎样一份一丝不苟，才能绘制出如此恢弘之作，很多参与创作的人却不曾在历史上留下姓名。
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