最近，韩媒报道《杀人回忆》里的凶手原型被确认了，真是一件喜大普奔、足可以让我们奔走相告的好事。
《杀人回忆》这个电影令人看的太纠结，那就是一部电影里没有答案，那无疑是对观众的折磨。
尽管如此，仍无法阻挡《杀人回忆》向一部经典影片冲锋陷阵的势头。
所以，回过头来看看《杀人回忆》里对疑凶的将信将疑的表现、真真假假的确认、几乎破土欲出的真相，可以彻底消除当初看电影时欲罢不能想知道真凶的辗转不宁。
韩国片不注重逻辑推理，是其一个重大特点。《杀人回忆》正可以视着具备这种特点的一种典型影片。
本片表现的是一连串奸杀案，但是，整个影片到最后并没有抓住真正的凶手，但这并不影响电影煞有介事地放映了近两个小时。
影片中的警察忙乎了半天，古往今来的各种侦探手段，可谓全盘用上了，但是愣是没有把凶手抓出来。这种手段包括：
一是我们非常熟悉的行刑逼供，屈打成招。这一破案手段，可谓有着悠久的历史传统，特别是我们中国人也算是耳熟能详。熟悉古代中国历史，往往总会在头脑中无师自通地幻化出公庭之上，一声“大刑伺候”后的棍棒汤，经此一顿款待，必会醍醐灌顶，皮开肉绽。
影片中的警察对中国古老的破案术掌握得可谓是炉火纯青，对每一个捉到的疑犯，都是拳打脚踢，吊起来往死里打。
说这些警察的野蛮行径是缺乏民主意识，恐怕并不这么简单。影片表现的是1986——1991年的韩国社会生活，但十年后的今天，我们依旧在50%的韩国影片中看到，一言不合，动辄是大打出手，特别是老师打学生，恶生打同学，更是比比皆是，难道现在的韩国社会不比那时候昌明吗？但为什么电影中还那么司空见惯暴力呢？恐怕韩片还是以一种容忍的性质，看待那些家常便饭似的暴力的。
二是动用了科技手段。影片中的警察并非完全是因陋就简地破案，而是动用了现代化的侦探手段。比如，凶手的精液送到美国去检验，最后证明疑犯与精液的DNA并不吻合。
这次能抓到真凶，也是通过DNA手段进行身份确认。具体的细节有待进一步的真相公布。
三是实地勘查。不论是本地的警察朴警官还是汉城来的徐警官，都有实地调查现场的优良传统。注意保护现场，寻找物证，这一切，都应该为掌握很有价值的情报提供了前提与保证。
四是进行逻辑推理。徐警官与朴警察不同的地方，就是显然很会动脑子。他从汉城来，不同于土警察的那种简单化的办案风格，继续用头脑说话，他用简单的排他法，排除了一个叫元昊的傻子的作案可能，又从元昊的对案件的复述中确认他曾经在作案现场；他分析案件发生的相似性条件，准确地预告出下一起案件的发生时间，几乎达到了料事如神的地步；他组织警力现场设伏，几乎就与凶犯擦肩而过；他遍访周边群众，追寻蛛丝马迹，找到了一个活着的受害者。可以说，他离成功只差一步，但是，就这一步，他始终没有迈过去。
可以说，影片的结局并不是着重表现的重点，韩片向来不愿意去交待真正的逻辑性的结局，它更乐意表现的是这一过程中的人物的心理冲突。
在本片中，朴警官与徐警官两个人始终被放在对比的角度上予以表现，使两个男人的戏，带有了某种暗喻的味道。
特别是朴警官与徐警官角色的转化，更带有一种乡土文化具有强悍的同化魔力的哲理性味道。
朴警官开始采用的一系列逼供手段，徐警官是很不以为然的。但是，最后，他甚至比朴警官变得更加疯狂，更加暴虐，滑稽的是，在徐警官最后疯狂地向一个疑犯施暴的时候，倒是过去一直以残忍虐待见长的朴警官拦阻了他，两个人的关系，就像朱时茂与陈佩斯之间的角色互换一样，来了一个彻底的大颠倒与大逆转。
为什么雄心勃勃的徐警官最后还是被乡土警察的价值风格同化了？电影提出了这样的问题，实在是耐人寻味的。
一个人的行为，必定要受特有的地域性文化所左右。徐警官来自于大城市，自然有一套自认为文明的破案手段，但是，一旦来到乡村社会里，他的那一套就不灵了。不管你带着什么高深的理论，碰到社会的现实，都要重新进行定位。
这部电影令人想到过去中国拍的一部电影《被告山杠爷》，里面的乡村领导，采用野蛮的手段，统治基层社会，这种手段在理论上肯定是不合规定的，但却很有效。当年《新星》对社会层面的揭示也颇为深刻，它写出了真正的乡村社会需要的不是什么民主，而是一种权力的运用。我们可以用一种想当然的理论上的东西，去指导自己的行为，但是，却难以切合现实的实际情况，最终一旦涉及到现实问题，便要全盘尽弃理论上的想当然，而不得不采用最实用化的手段。
在这一层面上看电影，显然电影说的内容要比一个破案过程容纳了更多的内容。这种理论与现实的尴尬，现实对理论的反拨，实际上也是我们中国社会始终碰到的一个悖论性问题。韩国电影通过一个侦破片，把这种尴尬表现了出来，的确有一种四两拨千斤的巧妙与机智。
一个没有结局的案件，可以有效减少案件本身告破后的皆大欢喜的结尾，而使观众更多地把注意力，放在依旧缠绕在云山雾罩中的警察身上，观众会自觉地把自己的困惑，加诸到人物身上，从而设身处地地为警察们的痛苦心结，涌上共鸣的体认。应该说，电影的一半成功之处，就在于选择了一个没有告破的案件，来刻画警察性格的逆转。而这些案件本身，也是十分简单的，观众几乎就可以在影片中看到一闪而过的凶犯的面影，电影这样做，其实就是想强调这起案件并非什么高智力的犯罪，更不是什么天外来客的留痕，完全具有最简单的最世俗的性质，在这样的基础上反衬出的警察的痛苦，才是一种真实的、真正的痛苦。因为这个案件是如此的近在咫尺，但却无能为力，这种尴尬状态，的确是令人欲恨不能，欲罢不休。
正是这样的一种尴尬状态，导致了徐警官最后的失常。明明可以看到结局，明明在脑子里了解罪犯的所有细节与特点，但就是阴错阳差，功亏一篑。警察的满腔怒火无处发泄，他需要一个突破口，这也就明白了前面朴警官动辄拳脚相向的动机所在。
朴与徐两个人之间，其实都有着某种相似性的地方。应该说，两个人都很热爱警察行业，对自己的工作有着职业性的偏好。影片最后，当离开警察岗位、下海经商的朴警官过着志得意满的生活，仍然难以忘记他当年没有告破的作案现场，重新回到了这里，这时候一个小女孩来到他的身边，告诉另一个人也曾经来这里望过。那么，这个人是谁？有人猜测是凶手。我倒觉得这个人就是徐警官，只有这两个警察才有这样的念念不忘的心结。
这两个人，朴警官是相信自己的逼打成招的套数，而徐警官则信奉逻辑推理，但最后，两个人都认同了行刑逼供这一最低能的招数。影片设置这两个人相遇的场面，很有意义。徐警官来到警局，向一女士问路，被当成歹徒，正好路过伪造现场的朴警官上来就是一顿好打，很快冰释前嫌，朴尴尬地说：“一个警察怎么功夫这么差？”徐则反唇相讥道：“一个警察怎么能识别罪犯的能力这么差？”
一个偶然小事件上的两个人的碰撞，实际上暗示了日后他们在破案过程中，他们同样逃不脱这样的宿命的控制。
朴警官虽然信奉武力，但并非不敬业，也并非没有善良。如发现误会了傻子元昊，嘴上虽然不承认，但买了一双新鞋子，算是变相的道歉。为了追查凶手，独自到澡堂里寻找没有阴毛的疑犯，自掏腰包，向巫婆购买符咒查凶，甚至看到徐警官变态地殴打兴圭，是他出面拦阻。徐警官同样有着善良的情怀，看到女学生成为受害者，他的情绪受到极大的刺激，在犯罪现场，他无意识地把女孩的衣服拉下来，遮掩裸着的半身，这一切，都使他最后的爆发有了充足的理由。
但是两个人不同的敬业都没有得到应有的回报，这里有偶然性的因素，有着普通状况下没有神探的巧合与奇迹，更有着影片中申说着的社会原因（如警力调走去镇压叛乱，但这不应该成为睡不觉怪床歪的理由，毕竟捉拿罪犯，不是大规模的集体行动，只需少许警力设伏就可以了），于是他们的个人意志，面对着强大社会的无能为力，使他们冲动，使他们发泄，使他们选择了暴力。可以说，只有心态脆弱的人，才会选择暴力宣泄的方式，通过暴力来显现自己的强大，这其实恰恰是一种内心脆弱的原因。从这个角度上讲，当电影里的政府动用暴力去镇压社会动荡的时候，也是这种个人暴力心态的放大。导演通过这个电影揭示出韩国社会在那个特定年代的整体心态纹理，主要就体现在这个方面。
影片的叙事结构上，依然是韩片的那种段块式的结构。每一段落之间有着非常显明的跳跃与距离，就像一块块插屏一样，一场场地组装起来，构成了整体的结构。比如，徐警官问路的时候，与吓跑了的女士一同滚下了土坡，朴警官正好路过，上来就是一顿好打。下面一个镜头，却是朴警官开车，向徐警官道歉，中间冰释误会的部分被略去了。韩片在这种省略式的运用上，的确是坚定而不妥协的。
因为韩片基本风格就是这种段块的结构，所以电影就通过这种段块之间的反差效果，来制造了一些搞笑与幽默，这使得电影又带有一点喜剧的成份在内。今年公映的翻拍自韩片的《小小的愿望》在镜头的运用中，也采用了韩片的一些常用的运镜方式。如在海边嬉水的场面，镜头不动，人物三次以不动的方式抬扛着病中男孩走过，带有典型的韩式电影风格。
《杀人回忆》中，有些地方，完全是一种恶搞性质的，令人忍俊不禁。
比如，解剖室里的尸体一个镜头，紧接着接入下一段块中一盆鲜艳的肉放入锅中的镜头，警察们正在乡村饭店里进餐，两个镜头累加在一起，产生一种很恶俗的暗示，产生一种意在言外的恶心感。再如，朴警官去找女巫求谶，上一段块还是他信誓旦旦地说：“别试图卖给我符咒”。下一段块，却是朴警官趴在地上，正二八经地使用符咒，中间略去了女巫劝说的过程，反而产生了一种意外的搞笑效果，韩片经常性地这样，略去过程，而把两个不同的结果对比地连缀在一起，这是韩片利用段块结构获得的一种意外的幽默的发现。
在段块的内部，韩片只是采取一种纪实性的手法，淋漓而稍带缓慢地交待事件过程，这是韩片给人一种慢的原因。但是，这种细节的真实，又成为韩片的一个长处。本片中对案件过程的表现，都是以一种真实的手法予以再现的，甚至不惜去表现那种没有意义的过程，比如追问傻子、抓捕变态者、追踪单身青年兴圭等等段落，电影用一种纪实性的手法，使这些无涉核心情节的场面，在局部地段都扣人心弦，使电影产生了很大的悬疑性。
由此看来，《杀人回忆》是醉翁之意不在酒，它不过借由一个没有结局的案件，来反映人性在深感自己无能为力的时候对暴虐的疯狂需求，显示出编导借此来反思社会性的问题的一种努力与深意。现在影片里的原型凶手终于抓到了，如果再拍电影的话，那完全是另一部电影了，与本片的主题也就没有什么关联了。
也就是说，是否抓到凶手，并不影响《杀人回忆》的主题呈现。
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