文/葛维屏
《雷神3》比前两部，更有现代气息，毕竟，它跳过了前两集的纯粹与地球无关的主题，而接榫上前面的《复仇者联盟》系列的地球战事，所以，《雷神3》里的多少还能有一点接“地气”的风范，也就是接“地球”气的风范。
一直习惯了好莱坞电影里连篇累牍地制造出形形色色的老英雄、新豪杰，看他们在银幕上上天入地，无所不穷其极，我们只带着一颗冷眼看好奇的神情，为好莱坞电影里打造的奇观，眼眨都不眨，心跳却不断提升，好像这一切，都是中国电影遥不可及的事。
但《战狼2》打断了好莱坞不断输出它的英雄传奇的流程，我们可以看到，中国人的精神，也可以在好莱坞霸占的银幕上，呈现出振奋人心的光晕。
因此，《战狼2》几乎是一个坐标，在《战狼2》出现之前，看好莱坞电影，心里只有感叹：好莱坞看样子所向披靡，无人能敌。
但《战狼2》出现之后，我们心里有了一个节点，有了一个定位，至少中国电影自己为自己
设立了一个能够与好莱坞并驾齐驱的平台，能够在这个平台上，展示丝毫不逊色于好莱坞可以提供给我们的英雄壮举，我们在突然之间感到，好莱坞不过是一个神话而已，只不过这个神话的年代太过长久，从而霸夺了充分的话语权，使我们在好莱坞的英雄传奇面前，总是有一点腿发软，根本没有勇气与胆量，能够效法一点好莱坞的精神与气节，写出中国人也应有的气度。
就像“雷神”这个系列，原来是北欧神话中的一个人物，但现在却被好莱坞电影及之前的漫威漫画拉进了当代美国英雄好汉谱中，其实暗含着一种欧洲人对自己远古传统的怀旧。北欧神话是基督教文明普及之后，被吞食的一种文化，是北欧人的精神的一种孓遗。它能够被美国文化重新发掘出来的原因，是因为这个神话没有了后来的传人，是一个消失的神谱，后来没有生发出巨大的全球性影响，因此，美国文化从这个断代的文化里，抽取神的意象，便不至于引发追责的纠纷。
试想一下，如果美国文化里，把古兰经里的传说，引用到新创制的英雄里，会产生什么样的后果？
这是美国人想都不敢想的。
这不由使人想到一部根据同名小说改编的美剧《美国众神》，这里的主人公就是一个流落于美国的北欧神话里的主神奥丁，也就是《雷神》系列中的老国王，在小说里，他的代号就是叫“星期三”，而英语现在的“星期三”，就是“奥丁日”的意思，“雷神”索尔则成为了“星期四”的来源。
可以看出，美国人在想象自身的文化传统时，不可能从当地的印地安人那里，吸取神话与英雄传说，只能从欧洲源头那里，汲取传说中的英雄，但基督教文明又太过普及，涉及的影响过分浩大，稍有不慎，就能够影响到基督教文化在美国的严丝合缝的框架，所以好莱坞电影总是避开基督教的文化传统，当年梅尔·吉布森拍了一部并无多大发挥、只是照搬实录文字的电影《耶酥受难记》还引起风波不断，可见，好莱坞电影绕开基督教文明，是一种必然而明智的选择。没有后人去较真的北欧神话，因为那些神谱的戛然而止，而使得好莱坞能够汲取其精神，进行新翻杨柳枝的演绎而不会惹起更多的麻烦。
就像《雷神3》中的反角死神，电影里说她是老国王的长女海拉，她自称自己也有继承王位的权利，而在北欧神话中，雷神索尔是地道的长子，而海拉则是洛基的女儿，电影胡乱地把人物进行了拉郎配，来完成它内在的情节结构，使得《雷神》系列，都烙印上了同样的基调，就是“王位之争”成了故事的发展动力。
在前两集中，故事情节动力是雷神的弟弟洛基一直觊觎王位，从而展开了情节交锋，第三集，洛基已经改邪归正，成为半邪半正的好兄弟，那么，必然再拉出来一个反派，自然，雷神的姐姐海拉便顺理成章地成为最佳选择了。
三部《雷神》看下来，“内祸+外难”是其雷打不动的模式。第一部里，兄弟阋于墙是内在的冲突，外在的压力，是寒冰巨人国对雷神所在宇宙的虎视眈眈，《雷神2》里，兄弟之间依然余怨不断，但不足以突破北欧神话里的原有的框架，在北欧神话中，洛基只属于一个调皮捣蛋的神，还算不上是一个十恶不赦的坏人，所以，在《雷神2》里，兄弟情深还是在最后占了上风，而真正的敌人，让位给一个“光明之前”的黑暗魔头，由他发起了对雷神所在国度的袭击。
在《雷神3》中，海拉自然是故事发展动力，但影片在一开首还是描写了一个大魔头，意图开启“诸神黄昏”毁灭计划，这是外难，但是当内祸的危害不可扼制的时候，两害取其轻，雷神不得不动用“外难”来对付“内祸”，通过引狼入室，借力发力，以毒攻毒，来抵制海拉的狂飙巨澜。
情节就是如此的简单，这样的冲突，根本无法构成整个电影的起承转合，所以，《雷神3》里，又无是生非，将情节岔到一个垃圾国里去，让雷神与绿巨人去纠缠了一番，把电影大部分情节都游离到主线线索之外，试想一下，如果《战狼2》里的男主角冷锋，在最后一场对决之前，又跑到索马里去，把那里的一位好友招徕了进来，那么，《战狼2》还能称为一部合格的电影吗？
但好莱坞就能如此霸气，如此为所欲为。好莱坞看到了绿巨人被冷落，没有在这一系列中捞到多少钱，便想方设法，把这一过气的英雄，又拎出来，让他热身一下，增加一点曝光率，以平衡漫威电影系列各个英雄的占比权重，使整个的分羹盛宴里，体现出“五湖四海皆兄弟”的好汉原则，不惜牺牲整个电影的完整性也在所不辞。
所以说，我们在中国电影有了《战狼2》之后，再来看看好莱坞电影，就能够发现，好莱坞的套路也很黔驴技穷的，随心所欲、利用IP创意一而再、再而三地媲羊毛，已经到了不择手段、耸人听闻的地步。而我们中国电影之前一直对好莱坞的这一套路没有什么意识或了解，还跟着好莱坞电影去忽悠，上了好莱坞电影的贼船。
最明显的是张艺谋的《长城》，根本没有一点中国文化底蕴，偏偏从欧洲那里引进了几个雇佣兵，成为中国历史上中华民族没有灭绝的救命恩人。因为没有中国文化的任何底蕴，所以《长城》系列里，你能开掘出什么样的后延产品价值？连第二部都拍不起来，完全是一杆子买卖，拍完了也就完了。这就是没有文化底蕴的电影，最终不可能散发出文化的魅力，也不可能派生出具有更为丰厚精神与物质价值的衍生品。
因此，《战狼2》里张扬起的中国文化精神与气质，才是中国电影的真正出路，有了中国的精神在内，就能够在一部电影结束之后，依然能散发出绵长的影响力，这样的电影创意才叫真正的IP。
好莱坞的每一个IP里都浓缩了西方文化的根深蒂固的文化精髓，包括《雷神》这样的系列电影里，也万年不变地充斥着西方的文化典故，即使在电影结束后，它依然能发散着影响，甚至连中国人也跟在后面去研究电影里的每一个浸透了西方文化气质的彩蛋，这就是好莱坞电影的影响力的真正原因。
《战狼2》给了中国电影一个警醒，好莱坞的一次的抓药般地随便配伍的逻辑散乱、情节支离的《雷神3》，都能够在中国引发逐浪风潮，看起来真像一个荒诞不经的笑话。但《战狼2》告诉我们，中国电影只要具备了一点好莱坞电影里的英雄塑造战略，就能够让中国电影具备不亚于好莱坞电影的光彩与吸引力。
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