5月17日至19日，在上海衡山路12号华邑酒店举办的第十一届“AArt上海城市艺术博览会”上，首次亮相的忆间画廊带来了一批中国早期老油画，并以两个展厅的规模分别呈现了《华光回顾》中国早期油画展和《她之叙事》中国女性油画家展。
展览现场
中国早期老油画集体亮相
在画展中，有中国早期油画家颜文樑、朱士杰、沙耆、莫朴、陶冷月、倪贻德、涂克、王流秋等的作品，还有以唐蕴玉、李青萍为代表的一批女性油画家作品。
这些作品年代久远，泛着昏黄的记忆之光，传递出那个年代特有的气质氛围。作品题材以风景和人物为主，尤其人物肖像作品，一幅幅排放在一起，构成了那些过往年代的集体回忆。
忆间画廊虽然名称是全新的，但他们对中国早期油画的收藏、保护和研究工作已经持续进行了20年。此前他们一直在宝山区以工作室的形式展开，日积月累之下，收藏已颇为可观，也出版了相应的图录。此次亮相也是借上海城市艺博会的平台与公众分享收藏成果，听取业界意见。
忆间画廊主理人严威表示，这些老油画，在当年都是难能可贵的创作，而且保存至今已经七八十年甚至上百年，还能保持着如此完美的状态，实在是很不容易。女画家作品中，以中国第一代女油画家唐蕴玉、李青萍领衔，她们那一代油画家被称为先驱画家，而作为女性的先驱，那就更值得我们尊敬了。她们大部分作品都是首次向公众亮相，希望与大家一起共赏巾帼风华。
对于老油画的收藏之道，严威表示，重要的是学会鉴别。他认为老油画的鉴定主要是新老判断、风格鉴别和落款研究。
新老判断相对简单，可以从画布颜料的老化、氧化程度去分辨。如果是原装老框就更好了，保持着那个年代特有的工艺。
对于画家风格的判断中，一些风格独特的艺术家作品相对容易辨别，如关良、林风眠、常玉、吴大羽、朱德群、赵无极、李青萍甚至吴冠中，甚至有些典型作品不看签名就知道是谁画的。
而一些相对写实的老油画，就需要从画中人、画中景，再结合落款签名来判断了。此次在《她之叙事》展上，严威带来一件中国第一代女油画家唐蕴玉50岁左右的自画像，对照其中年以后的生活照片，再加上原款签名以及老画框的加持，就可以令人放心。
对于老油画的作伪现象，严威表示，作伪者往往会在老的无款油画上面加上名家款。但这些画大多艺术水平不高，与落款艺术家的作品风格符合度低，原创性也较低。作伪者是利用以前艺术爱好者的临摹之作，以及一些不知名的老画家的无款习作，来仿造名家落款，以图高价出售。但仔细辨别的话，这些后加的签名往往字形不似，浮于表面，老旧不足，颜色鲜艳或者作旧过头。
有些风云人物已被淡忘，需要打捞记忆
严威认为，中国老油画具有极高的历史价值、艺术价值和文化价值。很多早期老油画家的人生具有传奇经历，很多画家是时代的风云人物，从个人经历背景，到国际声誉，再到艺术价值，都达到了一个时代的巅峰。
但由于历史的原因，很多早期有影响的油画家如今已经被世人淡忘，这也是老油画研究机构需要着力打捞的。比如中国早期油画家张沅吉，毕业于上海美专，曾在南京中央大学学美术，成为徐悲鸿的学生挚友。1929年加入了白鹅绘画研究所，1930年代活跃于上海画坛，并在大新公司举办过个人画展，盛况空前。张沅吉还是一位音乐家，写过反映南京大屠杀历史事件的艺术歌曲《春恨》，还担任过良友杂志主编，堪称一位跨界文化名人。
严威此次特地带来了张沅吉的自画像，希望这些老油画家的事迹能让后人记取。他说，相比国画收藏，老油画收藏在专业性和普及性方面都还远远不够，需要美术史专家、收藏机构以及艺术爱好者们共同努力，以客观严谨、实事求是的态度来鉴赏每一幅老油画，将我国早期的油画艺术发扬光大。
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