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戈宝栋戏曲文集
王如昆编
票友将如何完成历史使命？
现在全国京剧票友的总人数，听说约有500万左右，是我国戏曲历史上堪称最活跃的时期，这个粗略的数字，也只能作一个估算罢了。如果按这个数字算，只相当全国人口的二百分之一，比例数相当小，但是集中起来看绝对数不算小，相当欧美一个小国家的人口。如果组织得好，是能够干一番事业的。
再看我国的京剧专业队伍，照理弘扬民族文化、振兴京剧的历史使命，应该义不容辞由他们来承担。但是，我说一句不太中听的话，靠他们是靠不住的。不是我看轻他们的能量，专业队伍中的确人才济济，如果充分发挥他们的力量，应该完全能够承担这个历史重任的。但是，他们毕竟是靠这个行业谋生的。俗话说：“不怕官，只怕管”他们必须要听从管他们的上级领导说话办事，听话就有饭吃，不听话就让你自生自灭!怎么讲?让你排新戏，就可以拨款。新戏哪里来?大多来自即将退位的领导干部，或者相当这种级别的权威人士。一经排练，导演、作曲、舞美都配套，演出后就一定能评上荣誉奖项。于是，导演、作曲、舞美都获得某种奖。该领导退位之前获得最后的政迹，所有配套的成员，大家都能“香香”皆大欢喜!至于这出戏有没有人看?那无关紧要。剧团院子里堆满布景和道具，衣箱里塞满别的戏不能穿的服装。如果有出国任务，领导和行政人员所占的名额必须保证，他们逐个轮番“带队”，演职人员再三紧缩，一人要顶数职。如此管束下去，还能看到什么前途!这种由少数人的意志主宰文化团体的趋向，仅能达到“繁荣”的假象，不能达到“弘扬”和“振兴”的真正目的。
说实在话，票友的能量毕竟是有限的，可是如果票友不争气，那岂不是真的要完蛋了!所以种种“京剧消亡”的论调就出现在社会上。票友肩负“弘扬”和“振兴”的历史重任，并不是他们有多少能量，而是凭着热爱京剧那颗良心!票友的有利条件，首先就是不买那些当官的帐!你那些获奖剧目，我不来看!因此，你不爱听老腔老调，我偏爱唱老腔老调!难道你把我抓起来!事实上这些票友们还是干出了成效的。请看：昆曲也曾面临过“死亡”的威胁，愣是由“曲友”(昆曲的票友称为“曲友”)穆藕初等人出钱、出人、出力办起了“昆曲研习社”，培养出一批“传”字辈演员，延续了昆曲的生命。直到后来的上海戏曲学校(解放前到解放后)中还有一些非专业的教师担任培养学生的课程(如樊少云等)。其实专业演员和业余票友的界线并不是绝对分明的，且不说：言菊朋、奚啸伯、陈大濩等票友下海的演员；甚至有些流派的创始人也都是票友出身。如：孙菊仙、龚云甫、金秀山、郝寿臣、刘赶三等：还有一些流派的传人，都是靠业余票友传承下来的。如谭(鑫培)派的传授者陈衍衡；杨(小楼)派的传授者爱新觉罗载涛；余(叔岩)派传授者张伯驹等，可见票友之中真有藏龙卧虎之辈。只要有如此执着的人在，京剧是不会消亡的，至少在我们这代人视力达到的期间内，京剧是不会在我们的视域内消失的!话说回来，票友的组织----票房，毕竟是个松散型的组织，它不设“人事科”，没有权利审查参加者的身份，也没有严格的纪律约束。人们来参加票房活动，大多是来休闲娱乐的，不是来受约束的，甚至提出在别人演唱时不要高声说话，或者不要抽烟的劝告，有些人也不太乐意。试想，振兴大业，非同小可，如此松散怎么能成就大事!各地的票房各自为政，一盘散沙，而且票友之间的是是非非多而杂，细微的磨檫不可避免，这些只能议定出公约自觉遵守。再说，现在社会生活的娱乐形式很多各人根据各自的爱好选择娱乐形式，这个不能强求，我们不去干涉别人的自由，但是别人却往往来干涉我们的爱好，向我们投射卑夷的眼光，进而向我们抛来不雅的语言。我们必须要加强理论修养，维护传统的光彩，很需要有个共鸣的效应。我发现互联网是当代最有效的联络形式，要充分发挥它的作用，团结更广泛的人群，发挥集体力量。同时我们参加票房活动，不仅是一种娱乐形式，调剂精神，也需要不断提高，提高我们的演唱水平、表演水平、审美水平和理论水平。我们各方面的水平提高了，振兴与弘扬的效果也就体现出来了。
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