根据现代诗歌，改写或生发成诗词16首|希音阁诗词周赛（第201期）附点评|周赛|希音阁|此诗|现代诗歌|绝句|诗人|诗歌精神|诗词

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有奖题诗活动

本期题目：

希音阁第201期活动

根据现代诗歌，改写或生发成诗词，诗体不限，新韵请标明。词限《采桑子》龙谱正格。

要求：可摘字成诗词，限摘一字或二字词组，不可摘连续三字以上的词，更不可整句搬用。

附诗歌：

偶然

作者：徐志摩

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

获奖作品展示：

白月光8票

风雨同心

谁掀夜幕出瑶阶，游历红尘试放骸。

交织鳞波初邂逅，分飞花影失相偕。

江湖足迹一经眼，云水风流两忘怀。

有约来生重到此，天公莫再错安排。

采桑子7票

紫逻樵客

曾经相倚池边柳，云在枝头，鱼在云头，水底双双影漾柔。

如今独望池中月，似眼含愁，似口言愁，怎敌千重心上秋。

偶忆4票

福人

天空有片云，投影波心里。

转瞬了无踪，好是相逢你。

偶然4票

兰花手蝴蝶梦

你我相逢海一方，波心云影夜交光。

不须讶异更无喜，偶尔欢然转瞬忘。

集字徐志摩诗《偶然》成律4票

路远修

投影心波上，踪交有互相。

喜欢惊不得，消灭最难忘。

好是夜空黑，须逢海一方。

片云间偶尔，你我的时光。

全部作品展示：

1. 有感3票

馨儿

相识相知非偶然，鱼和熊掌憾难全。

余生惟愿都安好，不负红尘这段缘。

【风雨同心：1】为好心态投一票。

【春花秋月：1】鱼和熊掌不可兼得，此刻只想问她和她都是谁？

【流沙，1】

【隐青】通过阅读这首诗，我们不难理解诗人的用意，甚至可以说，诗人将自己的意图表达的十分之清晰了。

但我们想要说的是，诗之一体，恰恰不能将很多东西说的太过清晰，使议论句太多，否则就使诗全无一点诗味了。

举个例子来说，同为说理诗，相信小学生更熟悉相传为颜氏所做的《劝学》，甚至引以为座右铭。但颜氏诗当真算得上是高妙吗？再看朱子的《观书有感》，起承转合四句衔接得当，使人读后有回味，有深思，这才是诗之真味。

当然也有人会说，难道就没有直抒胸臆的绝句，纯以情动人吗？当然也有，但诗人必须有超卓之人格，所书方能有动人心魄之力量。如王荆公《孟子》诗，我们联系荆公与孟子生平，自然生起无限感慨，若换一宵小之辈为此诗，恐怕只能为人所笑。而且即便如此，《孟子》一诗也不若《北陂杏花》之蕴藉。过于直抒胸臆，此当为诗者一忌。

【风语】句意完整，整体流畅自然，读来颇有感触，不足之处在于字尽意尽，余味欠缺。

2. 采桑子7票

紫逻樵客

曾经相倚池边柳，云在枝头，鱼在云头，水底双双影漾柔。

如今独望池中月，似眼含愁，似口言愁，怎敌千重心上秋。

【飙尘:2】

【瑞林：2】云在枝头，鱼在云头。美

【安妮 2】

【一砂妄评：2】

【拂晓：2】

【李梅梅：2】梅花两朵。

【凝思：2】前后对照好。不足，下片眼、口、心，离得近，有重复感。

【隐青】本次词作共有五首，私以为此作为佳耳。

自小令以上，而有中调、长调，多以上下阕分隔，诸君以为因何有此制？也许最初只是为了划分音律节奏，但物转星移间，词人们对上下阕的分隔已经有了近乎约定俗成的认知，即上下阕最好要拉开距离，写有联系但不相同的东西，否则还要上下阕有何用？一如律诗绝句，还要起承转合有何用？

何谓拉开距离？其实近似于律诗中二的对仗讲究，或者律诗颔联与颈联的分隔。常见的以上阙写景，下阕抒情（如：陆放翁卜算子·咏梅）；上阙写古，下阕写今，或反之（如辛稼轩鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事，苏子瞻沁园春·孤馆灯青）；上阙写自己感怀（即小我），下阕写家国天下（即大我）（如满江红·怒发冲冠）；上阙写历史往事，下阕写个人感怀等，不一而足。

当然，也有诸君要说，历史上仍然有不按照这等规律遵循的诗词，依旧成为千古名词，那都是因为诗人才力超卓所致，乃为天道，非为人境，我们寻常人还是循规蹈矩而尝试吧。

回说这首词，诗人便是采用了比较讨巧的写法，鉴于徐志摩本人写这诗，便是写在离别之时或之后，人于当是时追忆过往，慨叹如今，是非常自然的情景，因此这首词还是很容易被读者代入的。

从“云在枝头，鱼在云头”、“似眼含愁，似口含愁”等句，可以看出诗人的巧思，以水之清写当时心情的愉快，以云以鱼以柳衬托快乐，但下阕的月还好，眼和口就回归主观了，有些没接住上阙。另外“影漾柔”似乎有些凑，“心上秋”和前文的愁有重复了。而且这种拆字游戏有点被现代人玩坏了，已经失去了新鲜感，不用也可。

总而言之，这首词私以为亦非极高水平之作，但仍可读。

【风语】上片往事回想，下片当下感慨，先喜后悲，章法清晰。上片四字句不错，有词味。漾柔，感觉造词了。似口言愁，不稳，月亮无声的。心上秋，搬的不好看。

3. 徐志摩偶然诗集字成绝2票

冷眼看花

偶得天光转瞬空，片云投影讶相逢。

的然最是方心在，一夜交欢记有踪。

【爾玉：3】集字成诗，难为诗友了。

【兰花手蝴蝶梦：3】只投集字诗

【隐青】想必诗人凑出[的然][方心][交欢][有踪][讶相逢]已经是绞尽脑汁，怪不容易的了，我想我们就谅解诗人的表达方式吧。

不过我确实是学到了的然、方心两个词，感谢诗人。

【风语】能集字成绝也是不容易的，点个赞。起承流畅，转句有点磕绊，尾句感觉太露骨了，有失美感。

4. 白月光8票

风雨同心

谁掀夜幕出瑶阶，游历红尘试放骸。

交织鳞波初邂逅，分飞花影失相偕。

江湖足迹一经眼，云水风流两忘怀。

有约来生重到此，天公莫再错安排。

【流沙，4】

【一笑：4】

【紫逻樵客】4

【一若4】

【拂晓：4】

【一砂妄评：4】

【李梅梅：4】梅花两朵。

【凝思：4】痴痴的等。不足，“放骸”有些惊悚，非要用，也可以换一个音同字不同的替代。

【隐青】这首诗我于本期之中最为欣赏，甚至乎很遗憾它排列的序号太过于早，在评价时是否会消耗我过多的激情，又疑心我所说的，是否真的是诗人创作时所想的，是否只是我自作多情，不过无论如何，我仍想一说。

是的，就这首诗，我想到一些关于[用典]的话。

[用典]应当是诗歌创作无法回避的话题，由于典故本身就具有一定的意义，可以使诗人言简意赅的表达出自己的看法，且增加诗歌的文化色彩。但，随之带来的亦有两个严重的问题，这里我们只说其一，就是[典]究竟应该怎样用？

当今社会，很多人不学无术，以无知为荣，不屑于用典，很多人自诩学富五车，诗必言典，以示高贵，其实这两种都不是真正会用典的人，前一种人只是无知之辈，后一种人只是装比成瘾。

典故的运用，并不是堆砌和罗列，也不是彰显和自矜，而是应该使读者生发无限的联想，自典故本身词语与深层含义都能有所共鸣，方谓为佳。我们示举几例，如“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，如“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，这些句子即便是没有受到过初等教育的人读来，应该都会产生一些美妙联想，而对典故本身内容有所了解的，则会产生更深层次的联想。

有的朋友又要说了，那这么说的话，一切咏史怀古诗，讥讽时事诗，甚至于杜工部、白香山等人的大作，岂不都成了用典的下等？

这也不然，因为我们耐心来看，咏史怀古，讥讽时事，其实乃是文人特质，一般人等游览古迹，不过大呼卧槽而已，遭遇不平，不过暗骂尼玛罢了，而将其付之于诗歌者，唯有文人而已，所以咏史怀古诗，讥讽时事诗，其实是一种受众很小的，向上孤标的文学形式。

而男欢女爱，人所共有，在这一点上，诗人除了可能格外真挚外，与寻常人物并无不同，因此寻常人物读名家的爱情诗，也一样能找到共鸣，即使他们不能深刻理解其中的含义，因为这种文学形式，本就是受众很高的，向下渗透的文学形式。
看到诗人这首诗，我马上便联想到“相濡以沫，不禁相忘于江湖”，是否中二联均是由这种感触而生发呢？不过我觉得，即便读者不能理解诗人句子中的任何典故，只是仅仅从字面意思去理解，也不失为一首很有意境的律诗，更遑论多读了一些书的我们呢？这也是我认为该诗优胜于后一首律诗的原因所在。

【风语】中两联句式结构单一。句子不够凝炼。

5. 偶忆4票

福人

天空有片云，投影波心里。

转瞬了无踪，好是相逢你。

【兰花手蝴蝶梦：5】只投集字诗

【冷眼】5

【明玉 5】

【爾玉：5】小风笔法，集字成诗，顺畅，有淡淡的怀旧之意。

【隐青】这似是现代人遣词用句的写法，我倒不好说好或者不好，不过比起收进诗词汇编，总觉得更似放在QQ空间。

归根结底，源于五绝与其他诗体题材的不同，我们可以看到在现代，也有很多卓有成就的诗人，将一些充满现代风格的语言形式放进七绝，七律，词中，都取得了一定的成就。但相比起放进古风、五绝等中，就有些说不出的奇怪，这便是因为诗体的不同。古风、五绝多以高古为上，如果现代气息过重了，未免失之于口水，恐未必佳。

【风语】集字成绝，不容易，点个赞。整体蛮流畅的，就是诗味淡了些。

6. 采桑子2票

一笑了了

相投云影波光里，偶会桃红。更记芳踪。转瞬香消一夜风。

悲欢难忘灯明灭，残月朦朦。孤枕空空。须向天心好梦逢。

【风雨同心：6】章法可见。

【凝思：6】具象生发。不足，一是“香消”待酌，二是总体基调宜“淡然”些，不到“悲欢”程度。

【隐青】诗人上下阕失衡矣，我以为以上阙为佳，下阕太露，反而不似上阙蕴藉。诗人大致是想上阙写景，下阕寄情，在创作时是考虑的比较充分的。

上阙写的也很克制，读来有一种淡淡的忧伤与失落，按说这种句子是极易给人以美学上的感受的，就如同人海中那回眸一眼，总是给人印象深刻。

但后文的[悲][残][孤]却将这种美感打破了，换句话说，上阙的忧伤是读者读过词后自己感触的，是读者跟着诗人的词句自己感悟出来的，是自然生发的，而下阕这些文字一露，就完全变成了读者跟着诗人的思路去走，把一切感情都说破了，反而打破了那种朦胧的意境。

我想该词，应当稍逊第二首吧。

【风语】上片写花是实写，看不出是以花代人，所以下片的孤枕空空有点突兀。整体还是挺流畅的，上片记事，下片抒情，章法可见。尾句不错，但其他句子平淡了些。

7. 偶然4票

兰花手蝴蝶梦

你我相逢海一方，波心云影夜交光。

不须讶异更无喜，偶尔欢然转瞬忘。

【风雨同心：7】集诗不易，尚能流畅。

【冷眼】7

【馨儿：7】

【爾玉：7】集字成诗，不易。

【隐青】初看此诗，眼即一亮，回看此诗，已觉暗许。

私以为绝句中以此为冠冕可也。该诗真正吻合和徐氏诗中真意，不为追溯，不为难舍，不为惆怅，乃为看淡耳。

诗题为《偶然》绝非只是对爱情的偶然，而是对人生中一切一切的豁达与放下，面对所有的祸福，都是不需讶异或无喜，权当做人生的一场偶然邂逅，尤其放在本期大多[放不下]的诗作中，此诗乃以[奇]出，以[格]胜。就全诗而论，前两句叙事，后两句抒情，章法亦得当。不似别诗枯燥。

虽然我们无法认为这是一首耐读的七绝，但在如此限制下，应该是最合题之作了。

【风语】集字成绝，不容易，点个赞。高度概括了原作的意境，且能做到流畅自然，不错。

8. 采桑子，君似浮云3票

南乔

问君何似浮云幻？变化千端，变化千端，映入波心扰碧澜。

叹君恰似浮云远，团在天边，团在天边，万次回眸难擦肩。

【紫逻樵客】8

【安妮8】

【一若8】

【隐青】《采桑子》等词牌，向有将其中一句重叠吟唱的惯例，诗人的“变化千端”与“团在天边”便是此法。但问题是，在字数都被规定局限的字字如金的诗词创作中，想要重章叠句的负沓，该句非得是寄寓极深的佳句不可。

如李易安《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》中，两次重叠“阴满中庭”，一次是照应前文，一次是引出后文，两次重叠“点滴霖霪”同理。

诗人创作时，注意了上下阕落眼处不同，一注重于幻，一注重于远，接着引出有变化，引出在天边，都是合情合理的。

只是“变化千端”和“团在天边”八字太丑，前者乃为成语，太过于通俗，后者“团在”二字毫无美感，试问“团”在天边的云，又有什么理由想要人去接近呢？更遑论回眸，擦肩了。

这便是诗人明明刻意编排，巧设机谋，但却给人观感不佳的缘故了。若画虎类犬，最得意处，反而为最失意处。

【风语】这是仿写了吕本中的采桑子。上下片第一句不必跟着押韵的。碧澜，应该属于造词。上下片没有形成强烈的对比度，所以效果不甚理想。难插肩，没来由。

9. 别后3票

飙尘

流云一霎过波心，暗影忽惊弦上音。

那日波心留别棹，江花几度伴孤琴。

【一若9】

【福人：9】

【明玉 9】

【隐青】前几首绝句还在说写的太过于直露，这一首却有些的太过于隐晦了。

诗人的意思我大致是看懂了，应该是说诗人在江心弹琴，忽然天边流云一闪。可是这流云有这么快吗？用一霎来形容，又或者这流云并不是真的流云，不过不管怎么说，流云一霎还是有些怪异，接着写，云影吓了诗人一跳，弹琴的音都乱了，不过用暗影来形容云影好吗？我们刚刚还说，如果流云并不是真的流云，而是往事的记忆一闪，还说得过去。但这里却用暗影，难道往事是不堪回首吗？

接着诗人说明了自己受惊的原因，原来是想起了那天离去的船，所以诗人是怎么从云影一霎然后自己吃惊再想到那天离别的船呢？

不管是诗人在湖边弹琴，还是诡异迅捷的云影，还是诗人看影受惊，再联想离别之舟楫，总觉得太过于强行了。

【风语】弦上音，来的突然。转句没转来，所以起承转合模糊。

10. 偶遇1票

诗行者

逝水春风面，浮云客子心。

从今难再遇，人海比洋深。

【安妮 10】喜欢一二句

【隐青】五绝实自五古中脱出，因此落笔须有古意森然，一旦露出“今人味儿”观感顿下层楼。

更致命的是，五绝绝不可以用缩字法去改写，就像此诗中“人海比洋深”，我们当然能够理解诗人的意思是，人海比海洋更深，但这样一缩，未免没有古味，只有古怪。

那么有人可能问了，如果不能从字眼上下功夫，还有没有可能写好五绝呢？也有，就是巧用留白手法，引起读者无限的想象力，其味自然高古。视如元微之《行宫》诗，无一生僻字，但转结二句，乃寓一篇《长恨歌》于其中。

【风语】承句改写痕迹很重。结句不够顺溜。逝水春风浮云都可再遇，所以转结武断了。或者说，景物选错了。

11. 寄人3票

凝思

玉箫声缓凤楼深，巧笑潘郎恬淡心。

一片流云天外出，几曾罩影水中沉。

相逢正值海风夜，惜别终归歧路林。

记取流年交会处，蟾光皎皎慰于今。

【流沙，11】

【飙尘:11】

【李梅梅：11】梅花一朵。

【隐青】我亦颇喜欢诗人此诗，但总觉得在用典上输了第四首一筹。理由见第四首。

凤楼箫声起，萧史乘龙来，反用这典故倒是可以，但第二句的典故确实没明白存在的意义。

嗯，所以我的意思是，这首诗我也很喜欢，但是我还是更喜欢第四首。

【风语】首联看不出有啥作用，以至于和颔联连接处有断裂感。中两联虚字过多，显得绵软。且都是顺序描写，非诗语。

12. 集字徐志摩诗《偶然》成律4票

路远修

投影心波上，踪交有互相。

喜欢惊不得，消灭最难忘。

好是夜空黑，须逢海一方。

片云间偶尔，你我的时光。

【福人：12】

【馨儿：12】

【冷眼】12

【兰花手蝴蝶梦：12】只投集字诗

【隐青】这首诗一读就觉得奇怪，这样的用语方式，我想和第三首一样，应该是全部摘录了徐氏诗中的字，一见果然。

其实就语言来讲，这诗虽然有颔联这样尚算工巧的对仗，但也兼具第三首及第五首的缺点，即出语生涩，且不具古味。

但为何我的评价要高过前两首，是因为在全篇选取规定字的条件下，写的长且通顺更加的有难度，诗人敢于挑战，而且呈现了说得过去的作品，是值得令人佩服的。

可能也有读者会觉得，那拿掉这些限制，这诗不就无甚可观了吗？这是无稽之谈，就像比赛规则是只用一只脚蹦着走比谁更快，你非要说两只脚走更快一样。

不过话又说回来，原题也并未要求必须全用徐氏诗中的字为题，因为为优为劣，诸君自可见仁见智。至少我是觉得，不易为之，虽是游戏之作，但可堪一赞。

【风语】这个厉害了，竟然能集出律诗来，佩服！我都不好意思说诸如对仗不工、语句不通顺之类的话了。这是问题吗？是又不是。但能集出律诗来就属于超级厉害的了。

13. 志摩的云烟1票

李梅梅

波心渡影乱云飞，新月柔情不可违。

忍看狼烟祸家国，入诗衣袖只轻挥。

【一砂妄评：13】

【隐青】读罢此诗，实不知诗人转句如何得来，的确我们将绝句之三句，要起到转的作用，从古转入今，从景转入情，这狼烟一况是从何而起呢？

再三读罢，我猜想诗人是想表达对徐氏的不满，说徐氏只是心系一些小小情愫，或耽于美色逸乐，或溺于诗歌创作，而对于当时处于危急存亡之秋的国家，只是轻轻挥一挥衣袖，毫不在意。

说真的，这真有些过度苛责。

谅他徐氏，只区区一腐儒，胸无韬略，腹少机谋，即便要他承担什么家国大义，他恐怕也不能胜任。

何况其实许多所谓新诗诗人也都是无君无国之辈耳，又何必独罪徐氏？何况，勉强别人报国，未免变成一种道德绑架，写《观刈麦》的白乐天为何不减免赋税？写《石壕吏》的杜工部为何不帮助百姓，非不为也，实不能也。

而且，寄情风月的诗词创作，未必影响诗人爱国报国，陆放翁为著名的爱国诗人，仍有沈园系列诗词传世，不减本色也。波心渡影，新月柔情不是徐氏不报国之根由。

这首诗恐只是诗人的私心之作矣。

【风语】转句哪里来的灵感？徐志摩的世界里有家国情怀吗？尾句串台穿到其他诗歌里去了。

14. 偶然3票

一若

何以回眸总擦肩，有缘识得作无缘。

红尘不枉谁参破，惆怅如来年复年。

【福人：14】

【飙尘:14】

【馨儿：14】

【隐青】此诗与第一首类似，有些太直露了。

不过我想借这首诗来说一些其他的问题，我猜测可能会有朋友评价“有禅意”，我反而觉得直接用参破，轮回，红尘，破执，持定等这些禅宗术语反而并无禅意可言。一如常建《题破山寺后禅院》中，难道是“清晨入古寺，初日照高林”有禅意吗？恰是“山光悦鸟性，潭影空人心”有禅意，而此中绝无一禅字，而禅意自在其中。

诗人说参破，恰恰是没参破，何况从诗中看来也有点矛盾，都参破了，还惆怅什么？

【风语】总，年复年，这不是“偶然”的对立面嘛，放在这里是不是不太合题意。如来，擦边球，刻意了些。参破了，还惆怅啥。

15. 采桑子. 动心1票

一砂

娉婷袅袅凌波客，莲步生香。临水寻芳。玉钿双飞衬丽光。

兰舟一瞥疑仙子，惊梦彷徨。搜遍枯肠。吟断相思诗数行。

【春花秋月：15】上阕故事娓娓道来，下阕笔锋一转女子立兰州之上却是一场梦境，有跌宕起伏一感，投一票

【隐青】诗人上首写所见之美人，下阕写自己之感触，也具章法，句子也算典雅，全诗也符合动心之主题，但我不甚喜欢的原因，可能是一种个人因素，现在说说，与诸君共论。

我个人倒是不排斥写有关于诗词创作的诗，但我不是很欣赏在主题不是“写诗”的诗中在开头或者结尾用“写诗”的内容作为起笔或收笔。因为翻译过来成为白话，就变成了“今天我写一首诗，巴拉巴拉”，或者“今天发生了巴拉巴拉，然后我写一首诗”，可能我教学日久，总有种看小学生作文的既视感——“这是我的故事，让我来讲给你听吧”或者“这就是我的故事了，你们的呢？”

不知道诸位有没有这样的感觉，权当做一己之标准吧。

【风语】在水中漫步，拟人总感觉不太成功。上片整片用来描写仙子，下片梦醒写诗，于情并无不可，但是总觉得结尾很弱。