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电视剧《城中之城》：回答时代命题的重磅之作
工人日报-中工网记者 苏墨
作为一部聚焦金融职场生态的行业剧，《城中之城》细腻勾勒出金融领域里不同类型机构、不同岗位从业者的成长蜕变与人生抉择，丰富了金融行业题材中戏剧冲突的表现形式，突破这一题材的复杂性。近日，该剧研讨会在京举行。
研讨会上，国家广播电视总局电视剧司司长高长力在发言中高度肯定了《城中之城》的艺术价值，表示“中国不乏史诗般的实践，缺乏的是创造史诗的雄心。我们始终鼓励文艺创作者紧跟时代的脚步，触碰时代的脉搏，反映波澜壮阔的中国式现代化进程，包括我们各个重要领域、各个重要群体的一些重要事件，都是我们文艺创作最宝贵的素材、题材。《城中之城》敢于涉足这个最难的题材，我觉得创作者有这个雄心。”
上海市文化和旅游局、市广电局党组成员、副局长罗毅表示：“上海火热的现实生活是影视创新的源泉动力。从年初的《繁花》到今天的《城中之城》，都可以视作不同时期上海率先开展金融体制改革的真实写照。从题材的表达，拍摄的手法，艺术风格等方面，都有着显著的创新和突破。《城中之城》通过影视语言，表达金融是实体经济的血脉这一重大的论断，呈现出鲜明的时代特色和现实意义，是一部充满现实主义精神的精品力作。”
著名文艺评论家仲呈祥在发言中高度肯定了《城中之城》在现实主义题材上的艺术成就和时代意义，表示“《城中之城》这个作品是具有现实主义的深度，力度，广度，它不是一个一般意义上的职场剧，也不是一个金融剧，不能这样看。它就是一个为新时代的中国式现代化建设画像，立传，明德的剧，告诉我们现实主义既要直面人生、揭示矛盾，也要开拓未来、给人希望。”
《城中之城》在金融故事背景下，还选取了许多时下极具探讨度的社会议题，多维度展现近年来国内金融业改革进程。同时，通过两代金融从业者之间的思想传承和价值观对比，抽丝剥茧地呈现了人性挣扎的中间地带，刻画出丰富立体的“灰色人物”，引领观众思考正义与利益、法理与人情等严肃议题，拓宽了剧集的思想厚度。
对此，《城中之城》中赵辉的扮演者于和伟表示，“赵辉这个有灰度的角色是我之前没碰到过的，作为演员，我爱这种有灰度的人物，我觉得他具有现实主义的价值。剧中的每一个人物，其实都是有灰度、有变化的，他们都是在黑白光影之间的‘灰’过渡，这是这个戏的特点。”
中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示，“我们以往的作品比较习惯从两极塑造人物，但是人性的丰富、复杂，别是在社会现实面前，有些东西不是那么简单的是非对立和黑白分明的，这部作品成功地把人物放在这个中间地带”，在他看来，《城中之城》的创新之处在于“让我们认识到了电视剧其实也是人剧。赵辉这个人物远远跳出了银行剧，金融局，反腐剧本身，打通了人性和人心的通道。文艺作品除了歌颂真善美和鞭挞假恶丑之外，在这种人性对立之间，还有一个丰富而广大的空间，这个空间恰恰是优秀的文艺作品应该在这中间去见证世道人心，去描写故事人物，去写出真实的人性。”
针对文艺创作中“灰度人物”的塑造，中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿也在发言中提出新的思考，“《城中之城》突破了题材的舒适区，把这些金融反腐的复杂性及艰巨性体现得非常好，进入了金融反腐的领域。其次，本剧突破了人物的安全区，描绘了人性的复杂性，和人在错综复杂的围猎和纠缠当中发生的变化。第三，突破了主题上的简单化，呈现了好人也有可能会变坏，要守住底线、守住初心更加困难，有非常强的教育和惩戒意义。”
《城中之城》编剧之一吴楠则结合原著小说表示，“《城中之城》电视剧的核心是一个人物的艺术形象，这个形象在小说里已经给了一个极好的基础。我觉得很多时候现实主义创作在破题的角度，我们需要作家、文学这样的开路先锋。我们从文学里萃取它的种子，重新生长自己电视剧的大树。作为一个编剧，能够在这样优秀的文学基础上，站在这个肩膀上往前走，是很大的幸运。”
剧集收获的反响，源于创作者对现实的敏锐洞察，从而延展到丰富的故事情节和对当下的情绪表达。北京大学融媒体中心音视频办主任、北京大学电视研究中心副主任吕帆表示，“《城中之城》展现的这种洪流中的大浪淘沙也是中国式现代化的书写。整个主创团队有着利刃扎心和冷眼入局的感觉，以一种冷静客观的视角投入到创作里面，可以给很多现实主义题材带来启示。”
中国电视艺术委员会易凯秘书长在会议结束时表示：“《城中之城》是今年收视率最高的一部剧，可以说是一部现象级的作品，它折射出金融改革与时代发展的潮起潮涌。”
以人性剖析为引，呈现了一个较为完整的金融行业群像谱系，电视剧《城中之城》所具备的时代情感浓度和哲思价值属性，为日后同类型影视剧创作提供了有利参考。
来源：工人日报客户端
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