最近索尼推出了两支规格“很怪”的镜头：
16-25mmF2.8G
24-50mmF2.8G
很多人说：“这么古怪的焦距，到底谁会用啊！”
另外，它们与同样是F2.8最大光圈的索尼16-35mmF2.8GMII和24-70mmF2.8GMII到底该怎么选？
还有16-35mmF4PZ和20-70mmF4G这两支最大光圈为F4的镜头，它们之间又该怎么选？
我借在葡萄牙带摄影团拍摄的机会，来和大家聊一聊我的实拍使用感受和推荐建议。
112.
#原来这么毒#
#器材试用#
City Walk的首选镜头
索尼16-25G、索尼24-50G
设计
· 第一印象
SONY 16-25G、24-50G
这两支镜头真的非常轻巧，体积基本上和35GM差不多，甚至还没有35GM重，镜头口径都是67mm。
装在索尼a7C2或a7CR上，整体的平衡感非常好，镜头也可以在桌上放平。
我这趟在葡萄牙的旅行带上两机两镜绝对不会有丝毫的负担，一个小包就可以轻松收纳。
虽然每天背着这些器材要走上十几个小时，但真的感觉是异常的轻松。
这两支镜头的定位是G镜头，而非最高等级的GM镜头，但是光圈环、对焦保持按钮、AF/MF拨杆、无级光圈拨杆一应俱全。
而且最最关键的是最大光圈也达到了F2.8，这就非常的吸引人。
砍掉一点点焦距，换来了更轻更小的重量体积，同样F2.8的大光圈，以及更便宜的价格。我想这个交易还是划算的吧？
今天的视频，也是通过在葡萄牙的实地拍摄，来检验它是不是真的值得购买。
索尼16-35GM2
索尼24-70GM2
索尼70-200GM2
这3支二代【大三元镜头】已经经历了换代减重和画质提升，但对很多非职业摄影师来说，这总重量和总价还是难以承受的。
而16-25G和24-50G的问世，我自己给它们定义为“迷你大三元”。
类似的焦距覆盖范围，更轻更小更便宜的镜头。
设计
· 焦距的探讨
SONY 16-25G、24-50G
有一个很奇怪的现象不知道大家有没有注意到：
当用一支长焦镜头的时候，总恨不得希望把焦距再多拧出个几毫米，越长越好。同样，在用广角镜头的时候，又希望能广一些，再广一些。
确实，16-35mm这样的焦距，大家用得更多的还是在【广角段】。
如果，主要用靠近35mm端的焦距，那不如直接用24-70或24-50了吧？我猜想这支焦距古怪的16-25mm，它的设计思路就是这么来的。
你说它怪，这么一想又觉得挺合理的。
而且，16-25G的重量比16-35GM2轻了138克，长度短了20.1毫米，直径小了13毫米；镜头口径也从82mm缩小到了更为友好的67mm。
24-50这个焦距也是非常有意思的设计。
发布后我也在网上不断地观察，很多新玩摄影没几年的朋友基本上一边倒地嫌弃24-50没有24-70的焦距实用。
而我身边的一些老玩家、资深发烧友、职业摄影师，大多对这支镜头的焦距赞不绝口，尤其是很多人文街拍摄影师。
因为在街头摄影中，当你拍到一定的境界，使用率最高焦距反而是平平无奇的28mm、35mm、50mm，有种返璞归真的感觉。
而24-50G在广角端还比一些第三方镜头多出4mm，提供了更多的选择。
相反，用到特别长或特别广焦距的几率会大大下降。
如果我去扫街，我可能首选带35GM、50\1.4GM之类的定焦。
如果我去旅行，为了减少换镜头的麻烦，可以考虑用变焦镜头，但基本不会考虑用24-70GM。
因为这个类型的镜头大黑粗长，虽然画质一流，但工作属性太强了，总觉得是苦逼的打工搬砖人在干活。
而我去扫街、去旅行，是希望能够轻轻松松去体验当地的人文风情，佳肴美酒，越轻松越好。
440克的重量，相对于减负过的24-70GM2的695克来说，轻了255克，短了27.6毫米，直径也小了13毫米。
所以，轻很多，短一些的24-50G就是很好的选择。
更何况，它的最大光圈也保持在F2.8，那就在弱光情况下也可以放心拍摄，当需要背景虚化时也能游刃有余地应对。
而且，16-25G的焦距就很完美地与24-50G衔接在了一起，共同构建了风光、旅行、人文、日常拍摄的组合。
这次在葡萄牙旅行中，几乎每天都是一万多步，包括特种兵似的City Walk，也有爬山登高。
但都没有器材沉重走不动路的感觉。
操作
. 对焦性能
SONY 16-25G、24-50G
对焦真的飞快，这方面可以不用多说了，最近几年索尼镜头就没有对焦慢的。
这两支镜头都内置了双线性马达，对焦快，安静。
连续跟焦也很稳，如果搭配索尼A9III，可在AF/AE跟踪时实现约120张/秒的高速连拍。
当然，拍摄4K 120p或FHD 240p等高帧率视频，镜头的对焦性能也能满足高帧率、高精准的跟踪对焦需求。
画质
· 锐度细节
SONY 16-25G、24-50G
这两支镜头的中心锐度都比较强，最大光圈F2.8—F5.6之间的画质都非常出色。
边缘画质有所下降，感觉上16-25G的边缘画质下降的程度和所占面积不算太大；24-50G要稍微明显一些。
从实拍的情况来看，两支镜头的差异还是比较小，边缘画质下降的面积也比较小，大家可以放心大胆去使用。
高频线对的分辨率会掉得明显一些，低频线对其实还好。
所以当画面四角不是分布着高频线对的时候，画面观感还是挺不错的。
而这点，我觉得是与16-35GMII以及24-70GMII最大的区别。所以，这两支镜头与a7C2搭配使用会比较般配。
如果是在a7CR上使用，画质还是会有一些压力。
画质
. 星芒与抗眩光
SONY 16-25G、24-50G
这两支镜头的星芒效果表现得非常不错，因为它是11片叶片的圆形光圈，22针星芒。
16-25G的星芒效果会更加明显，通过小光圈+超广角的组合，正对着阳光拍摄，就能产生迷人的、干净的星芒效果。
画质
. 镜头畸变
SONY 16-25G、24-50G
很显然，这两支镜头都采用了保留一定【桶形畸变】来获得更高锐度和更小体积的设计思路。
16-25G的畸变控制比24-50G要好一些。
我建议一定要加载【镜头配置文件】来配合使用，只是现在Adobe公司还没有更新到这两支镜头的配置文件，再过一段时间应该会更新的。
使用索尼原厂的后期软件IEDT Editing，默认就对畸变进行了矫正。
. 呼吸效应
SONY 16-25G、24-50G
经过实拍的测试，这两支镜头的呼吸效应非常非常低。
即使不打开机身的呼吸补偿功能，这两支镜头也看不到明显的呼吸效应，非常适合的拍摄。
. 24-50G
20-70G
选哪个？
24-50G，光圈更大，镜头伸出更短，我更倾向于用作日常拍照、街拍City Walk的挂机镜头。
20-70G，焦距范围覆盖跨度更大，虽然光圈只有F4，但对拍视频来说，并不需要太大的光圈，用作视频拍摄的挂机镜头更加合适。
当然，并不是说24-50G不能拍视频，也不是说20-70g不能拍照片，只是主攻的方向会有所侧重。
. 16-25G
VS
16-35PZ
16-25G和16-35PZ之间的选择也是类似，前者主要用来拍照、拍风光拍人文，后者用来拍视频，还带有电动变焦。
另外，如果你本身就已经拥有24-70GM或24-105G这样焦距的镜头，用16-25G来搭配，补充广角端也是挺不错的选择。
焦距几乎不重叠，整体重量也不会太夸张。
总结
· 适用人群
如果你是：
开工作室、跟拍活动的摄影师
24-70GM二代、16-35GM二代是必入的，不用多想。它就是你的搬砖工具，吃饭的家伙，必须一步到位。
毕竟更好的画质，更高的耐用度是拍摄工作的保障。
如果你是：
家庭用户、街头摄影师、旅行时的随拍
24-50G显然是一个更加轻便、更容易携带的选择。
并且它是一支有乐趣的镜头，画质与24-70GM2相比有差距，使用得当还是能获得很好的效果。
最关键的是，你不会有“在干活”的体验感。
而对于16-25G来说，我觉得在拍摄风光题材时，很好地满足了大广角风光拍摄的需求，画质也很不错。
并且很轻很小，便携性毋庸置疑，上滤镜也很友好；光圈足够大，也能应对人文街拍中弱光的拍摄。
这两支镜头组合在一起，构建了索尼小一号的大三元镜头。这种轻便的使用体验实在是太舒服了。
我尤其推荐使用24-50G镜头来作为挂机镜头，它配合小巧的索尼A 7C系列，尤其是与a7C2更加般配。
16-25G更适合风光摄影和超广角人文，用来拍摄视频也挺合适。
可以说，他们是索尼阵营里City Walk的首选镜头！
这两支镜头的价格：
16-25G，8499元人民币
24-50G，7999元人民币
如果要说缺点，我觉得价格可以算一个。如果更便宜一些，就能当做年轻人的第一支F2.8变焦镜头了！
比起第三方品牌这个焦段的镜头，只要再加一点钱就可以获得：
更好的对焦
更好的边缘画质
以及原厂功能
相比以前只能加很大预算上GM来说，现在应该更加容易实现了。
我相信随着时间的推移，这两支镜头未来在市场价格稳定到一定的范围之后，将会是很多摄影新手入门索尼的第一选择。
另外，我也很好奇这“迷你大三元”中的第三支，也就是长焦镜头会是什么样的。期待它的早日出现吧！
这次对这两支镜头的分享就到这里。有什么疑问也可以给我留言。
觉得有帮助的话，可以分享给更多爱好摄影的朋友。 我是摄影师张千里，我们下期再见！
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