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提起”母亲“这个形象，我相信无论是影视作品还是大众的记忆里，很多都停留在：甘于奉献、牺牲自我、吃苦耐劳诸如此类片面刻板的印象。
今天向大家推荐一部电影——《妈妈！》，它呈现的是更为复杂多元的母亲形象，讲述的是三对跨越了不同时代、年龄和血缘，带着传承意味的母女关系。
相依为命但缺乏交流的母女关系
纵观国内的影视作品，到目前为止对“母女关系”的刻画大致分为两种，一种是对立分离型的，一种相依为命型的。
对立分离的母女关系，相信大家都非常熟悉了。在现在的中式家庭里，依旧很多母女因为代际之间的“相似性”以及新旧教育理念的碰撞，产生激烈的冲突和矛盾。这在《妈妈！》导演杨荔钠的另一部作品《春潮》中表现得淋漓尽致。
在现代语境中，很多女儿的矛盾心态就是，一方面不想成为像妈妈那样的人，讨厌她的约束和管教，想要逃离，另一方面又可怜妈妈的辛苦付出。
而电影《妈妈！》的主人公妈妈蒋玉芝与女儿冯济真，则是典型的相依为命型的母女关系。母亲生于民国是文科教授，现已85岁，女儿建国后出生，是理科老师，65岁了。母女俩都已退休，相互扶持度过自己的老年生活。
虽然两人相依为命，因为生活方式的不同，日常的交流却不多。女儿通过摇铃铛的方式提醒母亲该吃早餐了，用手势示意母亲记得吃药，即使母亲做危险动作，爬梯子拿书柜上的书，两母女也只是通过贴便签纸的方式沉默对峙。
“爬高会摔死！”
“不爬高也会死！”
妈妈蒋玉芝经常无所顾忌地将“死”挂在嘴边，坦白说自己已经活够了。所以在生活中表现得很叛逆，简直就是“老小孩”，不想吃健康餐，不按时吃药，睡前要小酌一杯。
而寡言少语的女儿冯济真，面对越活越任性调皮的妈妈，担起照顾者的角色，以最大的耐心和宽容，悉心照料着妈妈的生活起居。
母女两人，一个看淡生死、但依旧葆有生活情调、感性细腻；一个理性克制、按部就班。明明是最熟悉彼此的人，日常的对话却很沉闷、程式化，只有在一起讨论如何编撰已故父亲的考古日记时，才像是打开了话匣子。
85岁妈妈重新照顾患病的女儿
虽然这个家缺乏活力，但母女俩能在不错的生活环境中相互照应，同时又能按照彼此的节奏生活，独立又依赖，在我看来是非常恬静美好的退休生活。
但生活并不总能如你所愿，冯济真发现自己出现幻听、记忆开始衰退，从隐隐担忧到确诊阿尔茨海默症，她的心路历程经历了茫然无措、崩溃、强作镇定，最后认命般去着手安排接下来一系列的事情。
担心自己失去记忆、失去对事物的认知后生活不能自理，她首先去银行将自己的存款转到妈妈名下，厘清保险事宜，帮妈妈找好舒适的养老院，给家里所有物品贴好标识，敦促自己尽快完成父亲的考古日记……
随着镜头拉远，一个年过花甲的老人，孤零零地坐在院子前，或许她在思索着如何与时间赛跑，才能在自己失去记忆前妥善安排好自己和母亲的事情。
她不想成为妈妈的负担，一把年纪了还要照顾生病的自己，她希望妈妈能体面地继续生活，直至走到生命的尽头。看到这一幕，我的眼泪夺眶而出。
而对于她所做的这一切，妈妈蒋玉芝并不买单，平静地质问：“我就那么没用？”
“你有用，但不是现在。”女儿轻声而坚定地回答她。
其实得知女儿的病情后，蒋玉芝没有表露太多情绪，反而宽慰女儿：
“生活不是按下了暂停键，说不定，我们比以前沉闷的交流更有趣，就像我们又重新认识了一次。”
“我退休了二十年也休息了二十年，本来觉得活够了，你又无意当中拯救了我。”
你养我大，我养你老，照顾者与被照顾者的角色转换之间，是母女俩相互扶持、互为依靠的流金岁月。所以蒋玉芝觉得，即便自己已到耄耋之年，照样能照顾好生病的女儿，天性使然。
就像她说的：
每个妈妈都是母狼，我虽然老了一点，但是我的耐力不差，保护幼崽是天性，我会保护好我自己的孩子。
真有一天你不会阅读，不认识路了，就让我做你的眼睛和腿脚。
毕竟到了这个年纪，死亡并不是最可怕的，难的是如何重拾对生活的信心、如何重新建构秩序和意义。
因此，蒋玉芝决定以更加积极的心态和行动面对生活，自觉地吃健康食物、按时吃药，重拾厨艺，锻炼身体，收拾卫生，和女儿一起去做义工，遵照书的建议将家里所有危险的东西藏起来。
尽管如此，阿尔兹海默症发作起来还是超越了她的想象。女儿记忆逐渐衰退、不识字，甚至连妈妈是谁都忘了，幻觉加重，脾气变得阴晴不定。
年迈的她照顾女儿逐渐力不从心，瞬间苍老了许多。
有一次外出回家，妈妈忘了带钥匙，女儿更是记不得门的开锁密码了，她急得团团转，妈妈情急之下拿花园中的锄头砸碎了窗，蹑手蹑脚地爬进去屋里开了门。紧接着又拿着纸巾擦干净地板，因为女儿有洁癖。
结果抬头一看，女儿从屋里失魂落魄地走出来——她尿裤子了。这对于有重度洁癖和强迫症的她来说，简直是致命打击，她接受不了自己这般不体面，像孩子般痛哭流涕。
妈妈慌忙中站了起来，向女儿伸出手，像儿时那样紧紧抱紧女儿安慰道：
“不怕，妈妈在。”
即使到了老年，妈妈的怀抱永远向孩子敞开。
没有血缘但胜似母女
无论是对立分离型还是相依为命型的母女关系，我们都能理解和共鸣，毕竟血缘摆在这儿，自打孩子出生后就会产生深深的羁绊。
电影《妈妈！》中还呈现了一种没有血缘但形似母女的关系。冯济真与周夏原本是互不相识的陌生人，两人的羁绊产生于公交车上，周夏偷了别人的手机后差点被发现，慌忙中将手机塞到冯济真到包里，嫁祸于她。
面对众人不善的目光、指责，她选择沉默，而不是站出来指控周夏，甚至不顾自己的名誉，签字画押认罪。
还有一次，她半夜发现有人入室盗窃，报警后，看到警察抓获的嫌疑人又是周夏，她首先关心的是周夏会不会被判刑，以及能不能取保候审。
最终，她不仅将周夏保释出来，还另外给了她一笔钱。面对周夏说她假慈悲的无端指责，她也没说什么。
周夏说：“看上去是你拯救了我，说不定是我成全了你。”
成全了什么呢？看到有网友说：
成功的母亲会让女儿既人格独立又让她坦然地依恋母亲，然后女儿会内化出一个母亲，开始照顾自己和身边的人，这是一种传承，无论这个女儿是否生育。
她对周夏超乎常理的包容和慷慨，出自本能对周夏投以良善和期许，给予周夏犯错的空间和改正的机会，或许让从未进入过婚姻或者生育的她进入了“母亲”这一角色。
而到后来，冯济真记忆退化、逐渐丧失自理能力，周夏考上成人大学生活走上正轨，带着自己的女儿突然出现在冯济真家，给她家带来的生机与活力，是照进母女俩疲惫生活的阳光，某种程度上也是一种回馈和反哺。
或许，这就是导演所说的“女性代际间美好的延续”。
当我们老去
《妈妈！》是国内难得聚焦女性中老年生活和讨论「母女」间爱的传递的电影。三对跨越了不同时代、年龄和血缘的母女关系，也让各个年龄段的母女间的生活日常具像化。
如果说以前看亲子关系题材的电影，是为了反思和修正，那这部电影则让我对疾病和生命有了更直观的思考。当我们老去，我们该如何爱自己、爱身边的人，如何重新建构生活的秩序、重拾信心？
我非常喜欢电影的结尾，母亲蒋玉芝和女儿一起来到了养老院，她不甘于困于这里的一日三餐，优雅起身，推着轮椅上的女儿来到海边，望向无边无垠的大海，看潮起潮落。
母亲牵着女儿从轮椅上站了起来，女儿奔着妈妈学走路的样子，像是回到了刚出生的时候。她们踩着海浪，戏水共舞，不亦乐乎。
冯济真说过，妈妈喜欢大海，所以她早早预定了靠海的养老院。她觉得，妈妈又像大海，以她的胸怀拥抱着热爱她的生灵，而自己最后变成了一滴水，回到了大海的怀抱，共同面对人生的浪潮。
即使到了生命的尾声，依旧坦然面对一切，保持体面，尽情享受人间的美好。或许，这就是答案。
-每日教育新知-
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