《我的阿勒泰》第一集中，李文秀在作家的新书签售上听讲座那场戏，导演用了一个长镜头，但收尾并没有定格在李文秀离开的背影上，而是最终定格在了一个陌生女人身上。
这个女性在镜头下一闪而过，就像路人甲，引不起观众的注意。
但直到二刷，我才注意到，这个刻意的运镜背后，所深藏的隐喻。
这里容我先卖个关子，后面详细说。
要知道，李文秀是边在酒店打工、边抽空坚持写作的，所以这次应该也是她利用工作间隙，偷偷溜出来听作家的讲座。
在得到了作家的指导“去生活，去爱，去受伤”后，她匆匆离开会场，赶回酒店工作。
伴随着文秀奔跑着下楼，有这样一个看似不经意闪现的镜头：走廊的墙壁上，挂着一幅女人头像的画。
可以肯定地说，第一遍看的时候，没人会注意到。
后来，被酒店炒了鱿鱼的李文秀，在离开这个城市之前，又一次去了听讲座的那个地方。
还是那个楼梯，她特意地扭头看了看，停下脚步，踮起脚尖，轻轻地将那张有些歪斜的女性头像照片重新扶正，然后才离开。
这个镜头，如果不仔细看，依然会被观众忽略。
只是，一个女性头像的照片在这么短的剧集里出现了两次，怎么的也是有导演用意的。
第三集开头，文秀在网吧用龟速打字，给前辈作家发邮件，希望得到老师点评；
而另一边，以交叉剪辑的形式，这位作家刚发现的才华横溢的女作者，正在向作家说明情况：
因为老公不愿意她写作，家里有三个小孩要照顾，没自己的时间，只能放弃写作。
而这位作者，刚好是前面长镜头收尾定格的那个中年女性。
作家虽惋惜，但依然表示对她的理解：
我知道，
弗尼吉亚·伍尔夫说过，每个女人都应该有一个属于自己的房间。
女作者听到此句，顿时眼眶里泪光闪烁……
熟悉女性主义及写作的人，看到这里，会发出由衷地感叹：
哇！导演的叙事和伏笔真的很赞！前面居然没有一个多余的镜头！
弗尼吉亚·伍尔夫，是谁？
她是英国女作家、被誉为二十世纪现代主义与女性主义的先锋。
1928年，伍尔夫在剑桥大学做主题为“女性与小说”的演讲时，她发出灵魂拷问：
为什么整个繁茂的伊丽莎白时代，没有一位出现哪怕一位女诗人？
后来，伍尔夫将演讲的内容整理成书，给出了那个最知名的论断：
如果一个女人要写作，那她必须拥有一间只属于自己的房间。
我们可以这样理解，这个房间是一个写作的具体场所，更是一个能够追求梦想的无形空间。
所以，我们回过头来会深刻感受到导演
深藏细节中的寓意。
文秀离开讲座时，
那个长镜头的定格，更像是一种关于女性命运的凝视，将那个中年女性和女主李文秀作一种对比。关于女性命运不同选择的结果。
文秀踮起脚尖并特意扶正的，正是弗尼吉亚·伍尔夫的照片，我们看到了一个有写作梦想的女孩沉甸甸的仪式感；
在那位空有写作天赋、却被家庭束缚的中年女性作者的无奈放弃中，我们目睹了一个女性写作者的“凋谢”。
一切诗情、才华都消亡于日常。这是一个有志于写作的女人，大概率会遇到的、最普遍的生活处境。
所幸，文秀最终走出了这个困境。
而这也是得不到搓衣板的托肯、没有写作自由的女作者，还有很多的人，所向往的。
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