2014 年 5 月12 日晚，西北政法大学话剧社在我校南校区学生活动中心公演了孟京辉的话剧《关于爱情归宿的最新观念》（樊贵章、孙睿导演）。作为剧社社员，我饰演了剧中的柳小苗。刚开始排练时，我感觉该剧有点无厘头，毫无实际意义，与当时一同排练的《阮玲玉》相比，简直有天壤之别。然而，经过多次排练后，我对它的看法有所改变。
《关于爱情归宿的最新观念》看似一个纯粹是为了引人发笑，毫无深意的后现代喜剧，而当你真正理解它后，就会发现它是以喜剧的方式来讽刺社会上存在的很多问题。如人容易逃避现实，不敢面对生活中的挫折；人们极力渴望爱情，却不懂得珍惜；生活在社会底层的有志之士，因经济拮据，无法实现自己的梦想；人们越来越倾向于那些包装过的东西，无论它的实质如何；社会中的骗子团伙愈来愈多，时时威胁着人们的财产安全，甚至生命安全。诸如此类的许多问题，充斥着人们的生活，让人们觉得自己似乎生活在一个虚伪的世界里，让人厌恶甚至排斥。在我看来，这部话剧就是现实社会的一个“缩影”，剧中的每一个人都是现实社会中某一类人的代表。
戏中的主要角色是企鹅姑娘，守门员，陈小龙，赵丽莉和李蝴蝶。这些角色都具有一定程度的典型性。因为他们的言行所反映的都是现实生活中存在的。他们经历过太多坎坷，内心留下的创伤也太多，已对这个社会失望，却又怀抱希望，不得不小心翼翼地苟且生活，寻找着属于自己的人生归宿。
这些虽然对饰演他们的演员来说是一个绝大的挑战。但这没有难倒我们剧社的伙伴们。他们细心揣摩人物心理，不断接受魔鬼排练。在导演的“唾沫星子“和不时地以身示范后，他们逐渐褪下了初始的胆怯与“无知”的外壳，换上了自信与骄傲的霓裳。
戏中饰演“陈小龙”的翟开元学长，不愧是饰演过多部戏中主角的演员，他的演技堪称一流。他在戏中所做的动作与我们看的视频中的“陈小龙”几乎一模一样。“陈小龙”在生活中处处不如意，先是反抗和逃避原有的生活，最后又想找回属于自己的一切。生活的种种变故，令他精神崩溃，以致最后精神分裂。翟开元将陈小龙的悲剧人生经历表演得非常到位。在平时排练过程中，翟开元也具备了一个演员应有的素质——认真，负责，不怕苦。在排练过程中，他十分认真，无论是摔倒还是与人打斗的动作，他都是用力去实摔，实打，以至于身上多处受伤，特别是膝盖伤得最重。演出的当天，在演出结束后，他走到后台就直接倒在地上，再也站不起来了。
刚开始时，我认为翟开元很傻，太较真了，但当他的表演引来观众的掌声、喝彩和对他的喜爱后，我才自愧不如，觉得他才是一个好演员。他具有一个演员的最基本素质，就是绝不欺骗观众。他在台上每一精彩一瞬都是台下的苦练换来的。但是，我觉得，一个真正的好演员，不但需要模仿技艺，更需要在每一个动作或表情上有自己独特的想法和方法。
如果他再能做到这点，将是一个前途无量的演员。当然，除了翟开元学长这种认真、负责的演员外，也有个别不认真的演员。他们在平时排练时，经常不到场，不好好记台词，不细心揣摩人物心理，以至于在演出时表演过于呆板，甚至忘词。这次演出还有一个缺陷就是有些演员的临场发挥能力不够强，与自己对戏的演员出现错误或抢词时，不能及时反应过来。这些问题的出现，证明演员平时需要加强排练，还要锻炼自身的应变能力。
在我们公演《关于爱情归宿的最新概念》的前一晚，《阮玲玉》已经演出，所以，我们的压力很大。不过，在导演的指导下，我们还是顺利地坚持到了谢幕。谢幕后，我们都如释重负，大部分演员都出了一身汗，特别是两位导演，直接趴在桌子上再也没有力气说话了。我们社长朱桐见状，就说“大家辛苦了，你们真的很棒！你们今天的演出结果比昨天的《阮玲玉》还要好。”听到这句话，我们当时真的很开心，很自豪，就情不自禁，不约而同地鼓起了掌。
《关于爱情归宿的最新观念》的演出整体上是成功的，但也仍存在着一些问题，如我们演出时，所需的服装与道具没有找齐，没有排练过换场以至于换场时有些混乱。因灯光师是临时找的校外老社员，灯光有时没有及时到位，当需要追光打到某位演员时，追光也没有很好地捕捉到或及时撤离。负责音响的社员没有处理好背景音乐，播放的声音忽大忽小，演员需要唱歌时，音乐与演员的声音不搭调。其实，这些问题都可以避免的，只要准备工作做好，多排练几次就行了。
我相信，经过这次演出后，西北政法大学话剧社以后的演出会总结经验，吸取教训，提高艺术水平。我也相信，很多观众也会因这部话剧所表达的内容和演员精彩的演出而喜欢上话剧，无论是为人处世还是对待生活，都会让自己变得更加优秀。
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