相声从诞生以后，就讲究拜师学艺，讲究口传心授。
在旧社会，如果没有拜师，即便相声说得再好，也是没有资格撂地卖艺的。因为你没有师承，其他的相声艺人就不承认你是说相声的，你敢撂地卖艺，他们就敢来砸你的场子。
相声艺人拜师之后，就有了师承，不但可以靠说相声挣钱养家，还可以被写进相声族谱。
上世纪八十年代末到九十年代初，马三立在其他人员的协助下，编纂了一套新的相声族谱。
一向谨小慎微的马三立，在编纂相声族谱的时候，竟然任性了两回：把杨少华写给了郭荣起，把田立禾写给了张寿臣。
杨少华是北京人，出生于1932年，满族。
杨少华的父亲因病早逝，他和母亲、姐姐相依为命，日子过得比较艰难，所以杨少华12岁就进入北京启明茶社当学徒，学端茶倒水、扫地擦桌子的一个小学徒。
北京启明茶社是常连安于1938年创办的，一家专门说相声的小园子，里面汇聚了不少京、津两地的相声艺人。
马三立、杨少华
常连安的三儿子常宝霆比杨少华大几岁，他心地善良，可怜杨少华孤儿寡母的不容易，所以他就经常在父亲面前替杨少华说好话，最终常连安是大发慈悲，让杨少华开始学相声。
常连安还给杨少华指定了一个师父——郭荣起。
郭荣起当时已经是启明茶社的名角了，他根本看不上杨少华，但常连安是启明茶社的老板，又是大舅哥，所以郭荣起也不好直接拒绝。
郭荣起无奈之下，只能随口应了下来。在那个年代还讲究磕头拜师，还要摆知。当时杨少华年龄小，又没有钱，所以他既没有磕头拜师，也没有花钱摆知，事情最终是不了了之。
新中国成立后，杨少华进入天津一家工厂上班，郭荣起、常宝霆等人则加入了天津市曲艺团，成了专业的相声演员。
杨少华有曲艺特长，是厂宣传队的骨干力量，经常参加演出，不过和专业团体的接触并不多。
杨少华生养了四个男孩子，妻子又没有工作，他虽然精打细算，日子也是过得捉襟见肘，还经常要靠常宝霆一家的接济。
杨少华和郭荣起虽然都在天津，可他生活比较艰难，再加上他又不是专业说相声，所以他几乎没有去看望过郭荣起。
1979年年底，马三立把杨少华调到了天津市曲艺团。杨少华和郭荣起成了同事，不过两个人基本上没有什么来往。
1989年，杨少华提前退休，开始到北京闯荡。当时杨少华还是默默无闻，所以他一直宣称自己是郭荣起的徒弟。
郭荣起对杨少华的态度则一直都是模棱两可，他从来没有公开承认过杨少华是自己的徒弟，也没有公开承认过杨少华不是自己的徒弟。
马三立、郭荣起
郭荣起是马三立父亲马德禄的徒弟，按常理郭荣起应该和马三立关系亲近，可两个人的关系一直都不怎么样。
马三立不但把杨少华收为义子，他在编纂相声族谱的时候，还没有经过郭荣起的同意，擅自把杨少华写到了郭荣起名下，据说这件事还加重了马三立与郭荣起的矛盾。
喜欢相声的朋友，可能都知道田立禾是张寿臣的徒弟，其实，田立禾并不是张寿臣相声门的徒弟，是马三立把田立禾写到张寿臣门下的。
田立禾，原名田中敏，1935年出生于天津。田立禾出身于中医世家，他从小就跟着父亲田宝琛学医。
马三立、田立禾等合影
不过，田立禾并不喜欢学医，他特别喜欢曲艺和相声，经常去园子里听相声，回来还学给家人们，经常引得家人哄堂大笑。
田宝琛是一位开明的父亲，他看到田立禾痴迷于相声，就领着儿子去拜访自己的老朋友、相声名家张寿臣，求张寿臣收田立禾为徒，时间为1951年。
张寿臣是“寿”字辈的大门长，他已经年过半百，并且早就声明不收徒弟了。
面对老朋友田宝琛的请求，张寿臣不好意思拒绝，只是含糊其辞地说：“先让孩子跟着学相声吧。”
田立禾当时才16岁，如果他真成了张寿臣的徒弟，那比他大10多岁的赵心敏等人还得喊他师叔。
张寿臣德高望重，他如果真收了田立禾，别人即便有意见也无可奈何。
张寿臣怕其他相声演员孤立田立禾，就把自己的代拉师弟富寿严找来，让他收田立禾为徒。
富寿严当时已经不说相声了，他当时就一愣：“师哥，我现在已经行医了，你让我收他，我教他什么？”
张寿臣乐了：“让你收，你就收。你是咱相声门的，你还没有徒弟，按规矩你这门不能绝后，我让你收他为徒就是让大家无话可说。你收他为徒，相声还是我来教。”
就这样，田立禾成了富寿严相声门的徒弟，艺名田立禾。
1953年，张寿臣又举行了一场正式的收徒仪式，收佟大方、田立禾为评书门的徒弟，还给田立禾取了一个评书门的艺名，叫田存禾。
归根到底，田立禾都应该是张寿臣评书门的徒弟。
张寿臣、马三立等合影
可马三立在编纂相声族谱的时候，再一次任性了一把，把田立禾写到了张寿臣门下。
马三立为什么要这样做呢？我认为有两个原因，第一，田立禾的相声确实都是跟着张寿臣学的，张寿臣是田立禾名副其实的师父；第二，田立禾出师之后，基本上就没说评书，而是一直都是从事相声这一行，即便去北方曲校任教，教的也是相声。
再有，当时马三立已经是天津相声界德高望重的权威人物了。他把说了一辈子相声的田立禾写到张寿臣门下，别人也不可能有意见了。
朋友们，你们怎么看马三立先生这两次的任性？欢迎留言交流。
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