盛唐繁盛气象，造就了浪漫本真的艺术创作风格，譬如李白所写诗歌，辞藻华美夸张，一派豪放烂漫之气，张旭、怀素的草书亦是如此，从自然取法，点画蕴含万物之象，时而如激涌江河，时而似天边云雾。

可谓是变幻莫测，艺术气韵极为浓厚，令后世钦慕不已，不过“张怀”的狂草笔势奔放，开合幅度大，且难以控制力度、墨色浓淡等处理，不适合当代的初学者，或者控笔偏弱的人临摹。

当然大家也不要气馁，唐代配得上“草圣”之称的高手，除了张旭、怀素2人，还有“自学成才”的孙过庭，他出身贫寒，致力于研究“二王”笔法，专心学习20年，终于领悟魏晋“草法”精髓。

他钻研“古法”途中，发现书法界的体系、论述偏杂乱，曾说：“自汉魏以来，论书者多矣。妍蚩杂糅，条目纠纷；或重述旧章，了不殊于既往；或苟兴新说，竟无益于将来；徒使繁者弥繁，阙者仍阙”。

所以40岁辞官之后，总结自己掌握的书法知识，抱病撰写书论，可惜未及写完，疾病愈加严重，只能在临终前匆匆完稿，写成一幅“绝笔书”——《书谱》。

全卷共计3700多字，集合近2000年的草书精髓，以小草写成，字体形态偏小，点画婉转轻灵、流转自如，气象平和温雅，便于把控，非常适合当代人临摹。

例如卷中的横画，入纸时多顿笔重按，收尾顺锋直出，形成波动起伏之感，还能兼得淳古拙质的隶书之意，增强艺术质感，可谓笔笔精神外耀、从容有度。

同时《书谱》蕴含系统、完善的书论思想，内容广博宏富，比如这句：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字。”

意思是说，用笔不能只求平整，即便一个笔画，也要呈现起伏顿挫、绞转回旋之变，尽展优美灵动的姿态，以此凸显艺术之美，不再是单调、枯燥的技法堆叠，诸如此类的技法、书论思想，卷中讲解的十分透彻。

无愧于米芾称赞此作唐代无人能比，说道：“甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”。

时常临摹，既能掌握正统、规范的“草法”理念，保证用笔精到自如，还能学习书论体系，将2000年书法知识连接起来，思维更加清晰，益于日后个人提升。

而今，我们对孙过庭《书法》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品推出一款手工装裱的经折装，采用翻折设计，便于临摹、查找。

同时全卷加入现代字注解，利于初学者识读，此等精善度市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都端倪可查，与原作如出一辙，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方链接一观。

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