允许一切发生，

做勇敢快乐的人。

——《走走停停》

文丨旧故麻袋

今年端午档结束了，三天假期，总票房未超4亿，堪称灾难，对比去年端午档，少了将近一半的票房，这样的收官，真算不上圆满。

更灾难的是从单部票房看，竟然没有一部新片破亿，只能用“惨烈”两字来形容，但也别怪大家不愿为票房做贡献，怪只怪今年端午档上映的电影整体表现非常一般，确实给不了大家花钱进影院观看的理由。

谁能想到票房排名第一、第二的竟然是两部“诈片”：一部是电视剧有着不错口碑但电影一言难尽的圈钱之作《我才不要和你做朋友呢》；另一部更是挂羊头卖狗肉，打着“扫黑”旗号做的却是喜剧的《扫黑·决不放弃》。

好在我听劝，没有胡乱做决定，在等了两天后，踩着端午档的尾巴，去看了在一众新片中口碑还算不错的《走走停停》。

不得不说，这次胡歌真的是走心了，比起《不虚此行》的差点意思，《走走停停》用一种“润物细无声”的方式带领我们无限地去接近生活的本质，或许他做的还不够好，但已足够优秀。

怎样去定义《走走停停》这部电影呢？这种拍摄形式在国产片中并不常见，说它是剧情片，但它更像纪录片，说它是纪录片，你却能在电影中看到三重镜头，每一层镜头下表达的语境和环境都不一样，这一点，很难得。

很多网友说，这部电影，缺点在于后半段，若是电影能在父亲换上母亲的衣服，替母亲完成最后的补拍那戛然而止，这部电影就是“神作”，但最后落脚却偏偏落在了男主在电脑上敲出《走走停停》的剧本这里，不够高明。

其实我倒有不同的看法，带入到电影情境里，你或许能够发现，电影想让你看到的是生活最本真的样貌，这样的生活里没有特定剧本，没有特定台词，活在当下便是最好的剧情，明天会怎样，交给明天去做，但生活里，那些不能挽回的遗憾、没说出口的关心、没来得及买的打折按摩椅、没完成的梦想……就是最真实生活里普通人的日常。

所以结尾，没有特意给标准答案，如果停在父亲补拍结束之后的转身，确实神来之笔，却终究是太刻意，就像是导演和编剧算好了在这里该停就停，但事实上，生活中不存在这样的神来之笔，生活是日复一日，所以重拾梦想的男主，或许是这部电影最好的结尾。

故事的前半段是轻松愉快的，甚至还有点《爱情神话》那样的戏谑。

男主吴迪是一名北漂十年的编剧，但十年里他写的剧本无人问津，给出去的剧本桥段偶尔会被白嫖，却始终没有他的名字，这十年时间总结来讲就四个字：一事无成。

人到中年，没名没钱，女友为了及时止损果断提了分手，合租多年的室友要搬家，他无法一个人承担房租，只好心一横，回了老家。

因为去过一线大都市，吴迪回到老家后身上有着抹不去的自命清高，他从来没有承认自己是“逃离北京”，而是“回家发展”，他也从未怀疑过自己的实力，觉得自己只是缺少机会和机遇，直到他一次次碰壁，一次次被打回原形，他才渐渐找到了自己。

这时候的喜感，是反差的喜感，就好像学生时代吴迪的绰号是“葱葱”，而这么多年过去，吴迪一直以为自己的绰号是“聪聪”。

遇到老同学冯柳柳，他无法展现自己的困境，所以当冯柳柳问到“你怎么在这”的时候，他闪烁其词，回到“我最近在GAP当中”。

回到家中，吴迪的状态是躺平：和妹妹挤一个房间睡上下铺，被顽固的父亲数落，母亲倒是对儿子的回家表示接纳。

在这个家庭组合里，或许吴迪是随了母亲。母亲江美玲年轻是舞蹈团的一员，本来有机会去大城市发展，但眼界略窄的她没有鼓起勇气去考试，错失了机会，冯柳柳问她“会不会有遗憾”时，她倒是云淡风轻，表示有遗憾也正常，人生不就是这么过来的嘛。

她身上有属于川渝人士特有的乐观，她为家人准备一日三餐，她打理阳台的花花草草，和吴迪去买菜，她笑称儿子回来的好处是有人帮她拎菜了，可以想象，这么多年，都是母亲一个人照顾家人，风雨无阻，父亲多数时候是甩手掌柜，这确实是老一辈家庭的生活模式，母亲是付出最多的那一个，也是最容易被忽视的那一个。

因为吴迪突发奇想要拍电影，母亲江美玲算是过了一把演员瘾，在当演员的时候，母亲是开心的，比起生活里的柴米油盐，她也想有新的尝试，只是曾经的生活给不了她这样的时间，她被生活困住了，所以到河边拍外景时，看到这么美的风景的母亲才会对吴迪感慨：要不是你，或许我这辈子都不会到这样的地方来。

生活就是你不走出去，永远就看不到外面的风景有多美，但吴迪看过了大都市的繁华，回到老家却水土不服，这或许就是当代年轻人最尴尬的生活困境：大城市容不下，小乡镇没归属。

剧情的后半段有一个猝不及防的转折，看电影时，大家都会觉得突然，但生活就是这样，有时候明明昨天还能与你高谈阔论的人，或许第二天就不在了，这种来不及告别的抽离感，就是生活最真实的那部分。

母亲走后，好好的一个家像是散架了，没过几年父亲也走了，剩下兄妹俩相依为命，妹妹表示自己要去深圳发展，最后留在家的只剩下吴迪一人。

兜兜转转的生活，没有因为亲人的离去停滞不前，活着的人还是得坚强的活着。

三年后的吴迪接了妹妹的班，开起了出租车，在堵车的高架上碰到了三年前去北京发展的冯柳柳，这一段是吴迪最接近自己内心的焦灼状态，完全没有了之前的松弛。

冯柳柳有了新的生活，新的家庭，她的丈夫开着一辆豪车，一家人在车上玩闹，吴迪先看到了冯柳柳，此时的他一定恨不得找个地洞钻进去，可穿梭在相邻的车道，两辆车只能尴尬的并肩而行，然后冯柳柳也看到了吴迪。

两人都没有说话，没有眼神对视，没有交流，没有打招呼，彼此躲闪，两段不同的人生在一条单行道上交汇。

每个人都有自己生活的节奏，难得的是即便当下的生活是缓慢的，也要有继续前进的勇气，人生没有标准答案，也没有“成功人生”的样板，就像母亲说的“生活不可能像你想象的好，也不会像想象的那么糟”、“邻居的一生虽然很不成功，但他走了，我们都很怀念他”。

电影中最啼笑皆非的是关于吴迪的纪录片，原本冯柳柳是想拍返乡青年如何走出困境，结果到了主管的手里，整部纪录片被噱头和话题所包围，完全丧失了原本真实的样子，可即便面对外部世界的误解，吴迪一家人也没有去和任何人辩解，他们没有理直气壮的去吵架，面对指指点点也没有回到家哭泣，他们只是在“做自己”，被误解又何尝不是真实生活的一部分。

“走走停停”的人生就是让我们在了解困境的当下，适当的慢下来，或许慢下来之后会有不一样的境遇和人生体验，就像那句老话“逃避虽然可耻但有用”，精神上的退守，未尝不是一种明智的选择，所以别自怨自艾，别唉声叹气，没有稳赢的人生，一家人健健康康才是真的福气。