歌手2024第六期：孙楠再夺周冠，袁娅维冲榜成功|华语歌手|华语音乐|周冠|孙楠|尚雯婕|徐佳莹|歌手2024|汪苏泷|袁娅维|音乐专辑

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歌手2024第六期竞演结果

本期迎来两位冲榜歌手，分别是隔壁综艺《乘风破浪2024》请假过来参赛的袁娅维和尚雯婕。尚雯婕挑战凡希亚失败，袁娅维挑战香缇·莫成功。

张钰琪本期排名垫底，遗憾淘汰。

那英《忘不了》

那英在这期可以说是回到舒适区，选曲符合那英的声音气质和咬字习惯。“没有醒来的时候”的“醒”这个升C5咬字比较吃力，但不影响整体听感。

“也许你和我”后接着“啊”假声D5偏虚散，尤其在末尾，“我”后接着“呼”假声E5，听感紧且尖锐，声音的杂质比较多。

这首作品带有明显的年代感，如果能引发现场听众的共鸣，这可能是本期选曲的最大优势了，除此之外词曲编缺乏亮点。

凡希亚《Cry Me a River》

宽厚质感的头声伴随着弦乐组开场，编曲主要是电子舞曲，我通过电视直播感觉到合成器刚出来时的声音偏小。发声难度最高也是最有爆发力的一句“Don't（升F5） it（E5） make（E5） you（D5） sad（E5） about（D5-E5） it（B4-升C5-B4）”，难点之一是突然拔高的升F5，喉位可能略高一点；难点之二是集中于D5-E5的强声高音咬字，都没有出现咬字变形的情况，强悍的机能展现。

相信凡希亚在钢琴领域钻研得更深，小提琴应该属于玩票性质的，舞台上的这一设计可能更多是用以丰富歌手的个人魅力。凡希亚对竞技型综艺的理解非常到位，她明白歌手不只可以通过歌声来获得更多的观众支持，演唱者如何丰富现场表现也是重要的一环。“演唱”不止是“唱”，如何“演”也很重要。

在上一期我就提到，凡希亚的竞技策略已经转变为【在声乐表现力与作品的音乐性、观众的共鸣点之中寻求微妙的平衡】，只是这期表现对我来说略微失衡。

在开唱前的短片中，凡希亚提到这首作品要强调伤心的感觉，但情绪的传达最终还是让位给声乐能力的展现，最终只有末尾的气声修饰“Cry me”点题。

尚雯婕《归途有风》

选曲让我挺意外的，我本以为尚雯婕会选择电子流行或电子摇滚之类的英文作品，然而这场的选曲没能体现她的音乐审美。

这版作品的发声难点集中在升C5和D5的咬字，还有个E5长音和升F5短音。

“说（升C5）的（升C5）爱（升C5）与（B4）歉（D5）疚（升C5）”

“归（升C5）途（D5）上（E5长音），总（升F5-E5）有（D5-升C5）风（D5长音），泪（升C5）与（D5）泪（D5）重（升C5）逢（升C5长音-B4）”

尚雯婕在升C5-升F5区间极具表现力，厚度、宽度并存且兼具压缩，只是压喉与撑大口腔制造的浑厚感使得听感比较浑浊，发声层面是张钰琪的Pro Max版本。我觉得尚雯婕的冲榜失败是比较可惜的，无论是音乐审美还是声乐处理都可能不是她最好的表现，最终歌手舞台少了一位vocal型选手。

据网友反映，尚雯婕这场不能唱自己的原创作品，短时间内要学新歌、沟通编曲、彩排、直播，连轴转，没有休息时间。

汪苏泷《奢香夫人》

汪苏泷再度挑战走出舒适圈，这是编曲加分的一期现场，民族女声、印度西塔琴和摇滚电吉他。

汪苏泷的声带条件偏薄，下探低音相对困难些。“花盛开（升G2）”的低音比较散，“流成海（升G2）”的低音下沉不够自然。进入预副歌的四组中音区是汪苏泷音色质感最漂亮的区间。

“怀念总在心头绕”和“我们记忆的凭吊”前面这两句Rap的腔调非常不搭，之后的说唱段落不错，虽然编排不算复杂，但节奏和腔调都比较契合，完成度应该比大多数主流流行歌手更好。

“乌蒙山”的升G4咬字比较吃力，“有没有”的升G4咬字比较好。

“凋落”的升G4长音质感不错，之后的第二句“亮堂堂”紧接的升G4长音没稳住喉位，听感比较白。

这首作品原版的词曲编都不算优良，从商业市场角度来看，歌曲本身非常适合打入下沉市场，唯一亮点可能在于玲花的豪迈演唱。而汪苏泷的声带条件和演唱技术路线都很难达到豪迈的听感，副歌整体上缺点声压。

这是一次冒险的尝试，通过改编一首非常大众化、下沉化的作品，一方面试图以耳熟能详、朗朗上口的旋律带动观众，一方面试图丰富编曲达到更精致的听感，但最终结果不尽如人意。或许汪苏泷在下一期会选择回到舒适圈。

黄宣《你的甜蜜》

除《思念》以外，这应该是黄宣第二次演绎不怎么爵的现场。声音表现整体可控，中间有一处“anything”的假音听感舒服，但之后“眼睛”转假音的断层太明显，声音散掉，听感非常白。有个升G4的短音，有压缩，听感比较紧。

编曲上通过布鲁斯摇滚和抒情的切换进行情绪对比，来表现搞怪与柔情的反差。我通过电视直播感觉抒情段落的器乐声量偏小。这期选曲的旋律并不够通俗，不构成竞演优势。我认为黄宣更多是想借这个舞台向他的妻子表白。

张钰琪《是日救星》

是我本期最喜欢的作曲和编曲。《是日救星》的原唱及作词是徐佳莹，作曲是郑楠/徐佳莹，原版编曲是陈君豪。这首作品来自我曾经多次循环的专辑《心里学》，第29届台湾金曲奖最佳国语专辑，徐佳莹凭此专荣获最佳国语女歌手。徐佳莹可能并非我们印象里的Vocal型歌手，但我非常欣赏她的细腻语感和作曲能力，推荐各位朋友聆听专辑《心里学》。

另外值得一提的是，第29届金曲奖最佳客语歌手是来自广东韶关的秋林，民谣专辑《大岭脚下2》3提1中。客语音乐在台湾地区也是近几年才有更多的发展，而在我们内地音乐市场更是缺乏关注。

回到这次现场，张钰琪这期的发声问题与上一期类似，在自然音区的发声不够入麦，气息浅，高音区听感撑大、假浑厚，声线的通透感和芯感都欠缺，这种唱法对声带的消耗比较大，不知道张钰琪以后会不会调整发声技术路线？弱唱部分声量太小，技术尚不能驾驭。舞台上的自信与放松是好的，演唱表现让我仿佛看到了流行歌手版的破格公主姚安娜。

但我认为张钰琪这期的选曲比上一期更好，既没有出现咬字糊的失误，而且副歌部分与她的音色气质相符，编曲是个加分点，上一期的编曲也不赖。可惜她刚唱了一首比较适合自己的作品就得面对被淘汰的命运。

孙楠《人是＿》

原版的演唱难度相当高，音域跨度从A3到F5，听感恢宏且震撼，高音咬字集中于A4-D5区间。

“让（E4）死（E4）亡（C5）觊（B4）觎（A4）我（E4）”，“让恐惧亲吻我”、“弹指间湮灭我”同上。

“但（E4）命（E4）运（C5）打（B4）不（D5）败（C5）活（C5）着（B4）”

“孩（E5）童（B4）的（C5）双（B4）眸（A4）”，“孩”上到E5，相当于女歌手唱到升G5或A5。

“我（C5）是（D5）帆（C5），亦（B4）是（A4）舟（B4），是（A4）微（C5）妙（A4），的（A4）希（C5）望（A4），我（A4）们（C5）依（D5）然（C5）前（C5）行（B4），没（A4）有（C5）光（B4）指（A4）引（E4）”

发声难度最离谱的“往前吧失去吧不要停留”集中于E5和F5的咬字，我暂未听到原唱在现场中还原这一句。录音室版本中这句的听感偏假，但对男歌手来说无可厚非。我们知道周深的声带条件比大多数男歌手薄得多，但也没有女歌手普遍那么薄。

孙楠的翻唱比原版降了5个key，这操作通常出现于男歌手翻唱女歌手的作品，由于声带条件的不同，换声点也不同，男歌手往往选择要降4或5个半音。

孙楠选择降key无可厚非，由于声带条件以及发声技术路线的不同，五组高音并非孙楠的黄金音域，重机能唱法上五组高音往往比较吃力、不够松弛、比较吃状态，重机能的强声E5对大多数男歌手来说更是难以想象。

融入古典乐元素的编曲是加分项，孙楠的声音气质也适合这类曲目。主歌的咬字有点奇怪，嘴型太用力，与作品情绪不搭。孙楠上一期演唱的《悬崖》，我觉得技术与情感相辅相成，但这期相对来说没那么清爽。

“亡（C5）觊（B4）”降为“亡（G4）觊（升F4）”，“惧亲”、“间湮”同上。

“打（B4）不（D5）败（C5）活（C5）着（B4）”降为“打（升F4）不（A4）败（G4）活（G4）着（升F4）”。

“孩（E5）童（B4）的（C5）双（B4）眸（A4）”本应该降为“孩（B4）童（升F4）的（G4）双（升F4）眸（E4）”，但“孩”只唱到升A4以上，音高没到B4。

降key后的发声难点主要在于升F4-升A4区间的咬字和长音。整体的动态对比不够强烈，假如副歌降key不那么多的话或许更加震撼。

另外推荐2022年中国好声音冠军、23岁的新生代歌手周菲戈的原调翻唱。

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香缇·莫《This Love》

编曲缺乏亮点。这次哨音的调太高，没起到比较好的衔接和加花的作用。这期选曲乍一听比前两期更保守，但发声难点主要是集中于C5-升D5区间的高音咬字，前面“Pretending”升D5的松弛感和压缩程度都不错，之后的“to do”和“this love”的D5咬字比较吃力，后段出彩的是律动与即兴，大段的C5咬字更加依赖本钱硬上。

香缇·莫的排名一直以来都非常安全，我更希望看到她能展现一些更有放克或雷鬼或爵士味道的作品。

袁娅维《Bored》