管虎导演，彭于晏主演的电影《狗阵》因为近期在戛纳获得了一种关注单元的大奖而备受关注。周末我也去看了这部影片，观影过程，脑中想到另外几部电影。关于本片，大家谈论了不少，我就从其他电影的对比中来谈谈自己的感受。
01 想起吕克·贝松的《狗神》
二郎是出狱返乡的边缘人，无论是牢狱之灾带来的改变，还是性格本就如此，他是话少的狠角色，他不想惹事，却总有事找上门来。还有冤家对头三番五次找他麻烦。
本来接手的工作是去捉流浪狗的，结果却总是故意把狗放掉。被困于笼中的狗，让二郎想到自己多年的牢狱生活。与黑狗不打不相识，最初被咬，之后在运送它的途中出了意外，却有机会让二郎与狗和谐共处，有了感情。
与屠户那伙人打架时，黑狗撞碎玻璃冲进去支援二郎，是很给力的一幕。也是这个镜头让我想到电影《狗神》里的主角道格拉斯，会让他训练的狗去富人家中偷盗，更会让狗群成为自己对抗外敌的战队。
吕克·贝松擅长拍摄的是传奇故事，管虎虽然看似拍摄的是现实，但从人物的设置，和之后特定场景的安排来看，其实也渐渐脱离写实。道格拉斯是从小被虐待并最终瘫痪的孤独者，如果没人惹他，他是不会调动群狗战队的。
同样的，二郎无论是被同事扇耳光，还是被屠户骚扰，都没有还手，但邻居老人被他们打伤，二郎就会找上门去拼命；自己买下黑狗，被耀叔手下阻拦，也就是曾经打他耳光的人，这次他不但还手，还把对方和另一个兄弟打倒在地。他该出手时，都是觉得自己有充分理由的时候。
《狗神》中的道格拉斯在夜晚是光芒四射的易装歌唱家，无论是偷盗富人财物，还是对抗暴徒，他都有自己的理由，但没有多少人会理解他的想法和处境，只有毫无关系的审问者愿意倾听。
《狗阵》里的二郎，有当地警察和发小帮助和照顾他，已经是很幸运的事，包括耀叔也看在警察面子上对他的不配合没有追究。二郎曾是当地明星般的人物，组过乐队，谈不上艺术家，但至少和道格拉斯有着相似的精神内核，也同样是不被理解和忽视的那类人。只有身边的狗，是不会打扰他们的伴侣。
02 想起万玛才旦的《老狗》
小镇和荒芜之地的质感，以及骑着摩托买卖狗的情节让我想到这部电影。但是管虎还是想要的太多，不会有万玛才旦那样质朴而凝练的叙事。
在《老狗》的故事里，同样涉及父子之情，同样有一只黑狗，但因为这两者之间有着某种联系，而产生很微妙的，更接近现实的情感触动。
老藏民把狗看得很重要，儿子不能理解，瞒着父亲卖狗；父亲知道了，又去狗贩子那赎狗。两次场景相似，形成一种对仗，儿子骑着摩托去的，老人是骑马去的。
有趣的不只是交通工具的对比，两次还都由他们认识的同一个警察陪同前往，一次是说情让狗贩子买狗，一次是说情让狗贩子放狗。老人不明白为什么城里人需要买狗，想不通又不想卖，于是决定放生。
于是故事还有第三次和狗贩子打交道的事发生。因为跑掉的狗，狗贩子还是会拉走。但第三次没有展现具体场景，而是转述，原来儿子理解了父亲，这个曾经卖狗的人，却去要狗而发生争执打了起来。
相对于管虎的《狗阵》，这种看似琐碎，但却无比接近真实的情节，恰恰会有动人之处。《狗阵》在粗颗粒的现实之外，设置了狗阵的具象画面，在二郎带着黑狗返回的途中，狗群围在两边。
这个画面可以有各种解读，但直观上就是想制造某种奇观与气势。这和之后动物园里的动物上街有着某种相似的处理方式，是相对于现实层面的一种凝视与对抗。
管虎的表达没有问题，但他没有做到更纯粹。他既没有像吕克·贝松那样打造一个更传奇的，脱离现实更多的故事，让影片主角可以操控和指挥自己的狗群战队；也没有像万玛才旦那样，不加入任何写意的成分，还原生活本真的样貌，管虎是两者都想要。
03 出狱者的生存困境
这一层面可能并不是很突出，但是人物背景设定必然是包含这个层面的，二郎的被边缘化也必然和入狱这件事相关。这让我想到前不久同样过誉的一部影片《朝云暮雨》，范伟饰演的就是一个刑满释放人员，在狱中生活了近30年。
当然这个角色有一些特殊性，因为他意外得到了一笔拆迁款。正像《狗阵》里没有露面，却每次在电话里都惦记着拆迁费的二郎姐姐一样。得到拆迁费的人活得会好一些，特别是对一个刚出狱不久的人来说。
像这样的出狱者角色还有很多，比如朱一龙在《人生大事》里饰演的莫三妹，还有西川美和导演的《美好的世界》，都是关于刑满释放人员出狱后面临的生存困境。
就像以上提到过的那样，出狱后的二郎回到家乡，也面临着生存问题，好在警察把他推荐给了耀叔（贾樟柯饰演），要不然，刚返乡的二郎也是很难找到出路的。
相对难以沟通，可能也无法理解自己的父亲来说，黑狗才是那个更能与自己精神相映照的生命个体。所以埋掉黑狗之后，二郎也让父亲随之而去。毕竟，还有黑狗的后代会跟随他继续生活。
生活中总有些鸿沟难以逾越，就像二郎多次骑摩托车试图跨越那道沟坎都坠落下去，但这不影响他带着一个新的生命重新出发。
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