1956年，常宝霖调入甘肃曲艺团。去的目的是为相声开枝散叶，去大西北发展相声。

打开网易新闻 查看精彩图片

八十年代，师胜杰调入北京，据说单位还分了一套三室一厅的房子。当他满心欢喜把这件事情告诉他师父——侯宝林，把喜悦分享给师父，以为师父要为他高兴时，没想到师父拉着脸，给他刨了一盆冷水，师父不希望他回北京，留在东北把相声发扬光大。

最后证明，常去西北和师留在东北都没成功。

打开网易新闻 查看精彩图片

一门曲艺的诞生到发展，要经过长时间的积累发展，形成了地方上的文化特色。不是一人一物一朝一夕就能改变的。

比如:湖南花鼓戏，湖北安徽黄梅戏，山东快书，河南坠子戏，河北梆子，陕北民歌，四川变脸，广东粤剧，东北二人转等等都是经过长时间发展形成的地方曲艺。

打开网易新闻 查看精彩图片

相声的市场文化在京津两地，如果随便一个人去另外一个地方就能把一门曲艺发扬光大，简直是太天真了。

东北还好，有些相声根基和知名的相声演员，但是被二人转的风头盖过。西北简直就是相声的荒漠之地。

打开网易新闻 查看精彩图片

这就像北方种不出榴莲、香蕉，南方种不出苹果一个道理。土壤不行，气候不行是种不出果子的。

常宝霖去西北，没发展好相声，由于是欠发达地区，工资没多少，晚年只能勉强度日。师胜杰如果留在北京，单说那套房子要值上千万，说一辈子相声都不可能赚那么多。北京相声之乡，各种演出多出场费高。

打开网易新闻 查看精彩图片

因此，个人能力有限，不要试图去改变什么！