《浪姐5》能迅速火出圈，要拜陈丽君所赐，这是大家都没有想到的。
陈丽君1992年生，越剧当红小生，她基本功扎实，长相中性，穿上男装显得风流倜傥，眉宇之间自有一种剑气，飒爽英姿的。
陈丽君被选中参加《浪姐5》，本身就是一个热点，再经过芒果台和媒体的炒作，越发成为看点和噱头，陈丽君不火都难。
于是，大家的关注点或者说火力都移到了她的身上。
这个时候，陈丽君应该低调再低调，少说话多微笑，可是节目刚一开始，她就犯了忌讳，说了几句带有话题度的话，引发全网热议，被黑惨了。
她说了什么呢？大意是自己三十岁了，依然不能赡养父母，常年不能去看望他们，感到非常愧疚，说得情真意切，然后潸然泪下。
她倒是真情流露了，可后台其他姐姐们都看着呢，互相留意着、比较着呢，毕竟这是个竞争的舞台，最终都要面对你死我活的PK。
看来，陈丽君不太懂人情世故，有点憨厚，过于实在，不知道这简单的几句话已经把其他浪姐都得罪了。
第一，你哭穷卖惨，其他人就都很有钱呗。
来参加节目，只有她一个人乘坐高铁二等座，几百块搞定，原因是体制内差旅费标准限制，这让人想起赵本山的那句话“来前儿火车票谁给报销”，她都穷酸到了这种地步吗？
看看别的浪姐，起码飞机头等舱吧？还有专车接送的，甚至专机接送。
好像是几十个姐姐就你节俭是吧？节俭就节俭了，何必说那么多？网上曝光你出场费20万，何洁400万又是怎么回事？
卖惨其实一点都不好，让比你富有的人心里瞧不起，让比你穷的人照样羡慕嫉妒恨。
毕竟你还是体制内，捧着铁饭碗，体面、稳定，旱涝保收，退休后有保障。多少人连二等座都坐不起，要买K字开头的列车票呢！
第二，你轻车简从了，其他人就铺张浪费了。
陈丽君进入剧组，只背了一个旅行包和一个跨肩包。
你倒是轻车简从了，别人呢？哪个不是大包小包的，向公子差点就派个大货车把奢侈品给媳妇运过来了，毕竟这里的任何东西都没法和家里相比，实在是不习惯啊。
第三，当组长真的有那么好吗？
《浪姐5》一公共分8个组，组长分别是戚薇、尚雯婕、何洁、刘忻、郑妮可、陈丽君、玛丽、郭碧婷，看看这些组长你就知道，浪姐的舞台没那么简单，它是个小社会，充满了人情世故。
尚雯婕、何洁、刘忻都是湖南卫视推出来的超女（快女），如今回到娘家，自然是受到照顾的，所以顺理成章，都当上了组长。
戚薇就不必说了，有资本有背景，也有一定实力。
郭碧婷凭什么能当组长？《小时代》还是向太太？还是她那上不了台面的才艺？
那大概还是因为有钱吧。
人家出场的样子，妥妥贵妇名媛一枚，看上去笑盈盈的很礼貌，其实一点都不友好。
那么多人跟她打招呼，甚至迎上来伸手，她都大方地忽视，尤其是王琳，还有几个台湾省的老乡，她只是理解性地笑笑，点点头，一副母仪天下、权倾朝野的架势。
就这，她还是当了组长。这就是金钱的力量！
陈丽君这组，萨顶顶唱作俱佳，尤其是假唱闻名，人称萨老师。
柳岩就不用说了，大鹏每次看到她都会喷鼻血，柳岩蒙上面纱，只看胸口就知道是她，人家身材好、情商高，《梦华录》更是让她出尽了风头，而她的性格比较强势，有大姐大的风范，其实最适合做组长。
陈丽君有什么资格可以和前面两位相比？舞台的基本功吗？
可一个团队领导最重要的其实是领导力和整合力。初入娱乐圈的陈丽君，果然显得稚嫩，能服众吗？能调配好资源和关系吗？让人不免为她捏把汗。
该谦让就要谦让，枪打出头鸟啊，小姐姐。
第四，你是来孝敬父母的，好伟大，别人来这里的目的就显得庸俗了。
姐姐们来参加这个节目，说白了都是为了出名，如果是如日中天的女星，不会来参加，估计也没有档期。
尚雯婕为的是证明当年的老师是错的，她可以跳舞，而且能跳好；
杨建华只是来体验吃苦和艰难的过程，来忆苦思甜呢！
参加浪姐，对于李嘉格来说是正名之战，她信誓旦旦地要撕掉富婆的标签。
朱丹是为了战胜风韵犹存的自己，给周一围看看，老娘可还行？
刘忻那一组有着宏大的世界观，决心纠正大众对女性认知的不全和缺陷！
郭碧婷来这里做什么？她不缺钱，不缺名利，缺的是曝光吧，她不想当一个除了钱什么都没有的阔太太，问题是她除了钱，似乎也没有别的什么了。
总之，浪姐的舞台看上去只有唱唱跳跳，可实际上，充满了人情世故和人世间的悲欢。
陈丽君单纯，质朴，有实力，可惜她还不太适应娱乐圈，其他浪姐心理可能已经对她产生了嫉妒和反感，所以，披荆斩棘的时候，要小心谨慎，不要被排挤了，更不要再踩坑了。
坚守初心，努力传承老祖宗的东西的人，都值得尊重。
陈丽君加油！
编制内不少岗位收入低，出路窄，一眼望到头，甚至能算出这辈子你能挣多少工资。
陈丽君属于出类拔萃者，所以才有机会上综艺，改变命运，而更多演员一辈子只能演配角，默默无闻，靠微薄的薪水和情怀从事传统文化行业。
这就是问题所在。不少人一边嫌弃编制内，一边挤破头皮往里进，进去了，就不想出来，为什么？原因有三。
首先，编制内的资源非外面所能比。
作为戏曲演员，你首先要有作品，能登上舞台才能挣到更多钱，才能进一步提升职级，获取更大的资源。而戏曲这种小众的传统文化项目，基本上是没有市场的，要靠政府扶持，比如深圳本土舞剧《咏春》，去年爆火，演员几乎全年无休地全国巡演，后来还登上了春晚。
你们不知道的是，市政府花了数亿打造了《咏春》，是市文化基金项目里最烧钱的作品之一。
你让企业来投资这个项目？不可能，因为它根本不赚钱。
编制给演员提供了大平台。
如果你在编制内，就能参与这种大型节目的演出，能登上国家大剧院或者春晚的舞台，或许就能一炮而红，甚至当上台柱子。
编制内的规矩比较僵化，不像外面全靠流量说话，你没流量就不会给你机会，编制内是要照顾到所有人的，雨露均沾，人人有份，你再不济，找领导说说情，闹一闹，都会得到一些演出机会或者资源。
除此之外，政府每年都有不少演出、节庆活动，以及政府公益性质的惠民演出，老百姓免费看，但节目演出是政府掏钱购买的。演员自然是有收入、有曝光。
同时，在编制内，能够参加政府重大活动，评选一些奖项和表彰，甚至参选人大代表等，身份提高了，以后的路子就宽得多。
其次，旱涝保收。
无论是文联旗下的协会、文旅局旗下的院团，文艺骨干基本上都是事业编，是有正式编制的，工资由财政负担。
作为演员，无论你有没有节目演出，都可以拿到基本工资。
有些地方走向了市场化，政府不管了，自负盈亏，导致有的戏曲演员都快活不下去，此前，何赛飞曾在山西一个戏曲比赛节目上发飙，痛斥体制、社会对传统戏曲工作者的不公。
不过，在一些经济较为发达的城市，还是用财政养着这些人。深圳财政相对比较充裕，所以在这个圈层混的演员，每年仅靠政府的项目和活动，都有不错的收入。
总之，无论市场如何变换，只要有编制，就会有工资和社保，退休后就会有一份不错的退休金。
这是一种安全感。
电视剧《不够善良的我们》中，张怡静为退休后的生活而发愁，刘若英告诉她要至少攒够2000万台币，而她四十岁了存款只有60万，可谓是遥遥无期。
如果在体制内，有编制，退休生活根本不用发愁，国家会养你，还会把你养得肥肥胖胖的。
第三，体面。
2022年，易烊千玺考编国家话剧院，免笔试直接面试，都是顶流明星了，还要抢普通人的资源和饭碗，引起了公愤，全网口诛笔伐。
果真是“宇宙的尽头是考编”，编制永远是中国人心里最难过的一道坎，一个看不见摸不着却又实实在在的圣物，不仅仅意味着铁饭碗，更代表着体面，国家的认可，社会的地位。
而且，丈母娘喜欢。
说到底，中国人的千年传统还是没变，学而优则仕、演而优则仕，在国家机构内谋一份差事才是王道。
陈丽君的哭泣或许只是有感而发，但却引发了热议，也戳痛了多少打工人的心，因为普通人甚至连陈丽君都不如，什么时候能有机会一次性挣40万？没有太多可能。
从农村走出来，到大城市拼搏的打工人，有多少三十岁时能回馈父母的？不啃老已经烧高香了。
子欲养而亲不待，谁不想承欢膝下，尽尽孝心呢？奈何自己都要养不活，就顾不上远在老家的父亲母亲了。
瘦死的骆驼比马大，明星就是明星，再穷再惨都比普通打工人过得好、过得体面，出路更广。
所以，普通人永远不要跟明星共情，也无法共情。
总的来说，陈丽君再怎么哭穷，都不会离开编制内。离开编制内，离开越剧传承人这个角色，看似发展空间更广阔了，其实是收缩了。
正如你要去辽阔的大海上翱翔，但首先要乘坐一艘稳健的大船，如此方能乘风破浪。
编制内虽然有不少弊端，可毕竟是香的。
目前，央视虽然走了一些优秀的主持人，但白岩松、撒贝宁等人都选择了留下。
除了固定的工资福利，他们大多可以出来走穴、出书等，这些收入，一年算下来，不比代言费少。
其实，编制这东西，还真不能没有，它为从事传统文化的人提供了生存的庇护，成长的空间以及展示的舞台，更为传统文化的延续提供了载体和保障。
最后，希望陈丽君坚守初心，宠辱不惊，不管未来有多红、多有米，都要记得自己是传统文化传承人，继续做好传承，讲好越剧故事。
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