《玫瑰的故事》于6月8日首播后，破多平台收视纪录，收视率从0.5%拉升到1.92%，顶着刘亦菲的颜值和名号，加之原著作者亦舒IP自带的讨论度，与这部剧相关的话题量接连霸居各大平台，热度不断上升。
原著是怎样的？
《玫瑰的故事》是当代作家亦舒创作的长篇小说，首次出版于1981年。
该小说主要讲述了黄玫瑰的情感故事。黄玫瑰出身于富贵之家，在经历了庄国栋、溥家明、罗德庆三个男人刻骨铭心的爱情之后，玫瑰心中认定与她白头偕老的伴侣是罗德庆爵士。作者通过塑造玫瑰这一形象否定传统的从一而终的观念，强调女性在爱情中应有精神空间，并且独立自主和满足自我。
不过，原著中女主角的故事因年代背景、人物的价值观与现在相差甚远，一度遭到质疑。
亦舒在创作小说《玫瑰的故事》时，任职于香港新闻处，是一个基层职员，靠写作有些额外的收入，但也很辛苦，直到1986年彻底辞职，成为专职作家。
从个人经历上看，在那时的亦舒看来，勤奋的女人不见得高明，有的女人生来命好，坐在那里吃吃穿穿，丈夫还赞她脾性佳、人缘好。所以，她笔下的黄玫瑰正是她十分憧憬的、不事生产的好命女人。
年轻漂亮，父母均为高知，家境优渥，还有一个疼爱她的哥哥，她无需做什么，不用在格子间里卖命，仅凭着一张脸，就可以得到很多女人得不到的东西。
40年前，那时香港正处于一个激荡的社会转型期，人们的所思所想和现在并不同；时代发展至今，亦舒笔下所推崇的东西，在当下越来越成为某种令女性感到困惑的辩题。
电视剧的改编
因此，电视剧在原著的基础上做了很大改动，将一些不合理的情节删除或者替换，更贴近现实生活，人物经历性格上也变得丰满，除了刘亦菲人人夸赞的美貌之外，再加上演员们可圈可点的演技，让观众看到了不一样的《玫瑰的故事》，也得到不少官媒的肯定。
对此，人民网高度评价这部剧： 本剧做得好的地方在于，既保留了原作“女性爱情观的成长”这一精神内核，也在地域、人物设定、叙事等细节方面下功夫，把首次出版于1981年的原小说改编得更落地、更贴近真实生活。
像玫瑰的哥哥，就是个明事理、懂人情的高情商男性，他的好朋友周士辉抛弃恋爱七年的女友，非要去追求玫瑰，被黄振华劈头盖脸痛骂一顿。他说“你就是被年轻异性吸引了，脑子多巴胺分泌太多，让你失去理智了，这种原始的求偶欲，被那些风花雪月的作家、诗人美其名曰为爱情，其实什么都不是。”
原著中周士辉更离谱，是结了婚要离婚跟玫瑰在一起，玫瑰虽不喜欢他，也不拒绝。电视剧里改成了在民政局悔婚，玫瑰对周士辉是拒绝的，她更想帮关芝芝认清这个男人。
同样有改动的还有玫瑰的几段感情，比如初恋的失败不是像原著中庄国栋和未婚妻结婚拒绝了玫瑰，而是两人对人生的排序不同、观念不同等内部矛盾分手。
更让人期待的是接下来方协文的剧情，原著中这就是个一无是处的男人，却成了玫瑰的丈夫。剧中的方协文人物特点则更饱满、完整，更接近现实。
正如人民网评说的“几乎每部由原著改编的影视作品，都不可避免地被拿来对照比较，《玫瑰的故事》也不例外。其实，影视化改编本身就带有二创成分，比起是否符合读小说的想象，可能更为重要的是能否自圆其说。”
剧中的“她力量”
除了剧情上的争议，本剧最受期待的还有演员们竞相争艳的演技。
人民网评也谈到：刘亦菲贴合原著女主设定，在现阶段的剧情中表演完成度也可圈可点，演活了玫瑰这个角色。
有意思的是，“圈粉”的不仅是女主角，还有剧中的都市女性群像。
这部剧以“女性成长”为内核，剧中几位女性在对自我价值的实现、对爱情的定义和与家人的相处方式，是观众聚焦的点。
第一位，关芝芝。
蓝盈莹饰演的关芝芝是最先和玫瑰有正面冲突的。 她陪着吃泡面、住出租屋、不要彩礼、相守了七年的周士辉，因为所谓的“一见钟情”，直到打结婚证才告诉她，不能结婚是为了她好。
刚开始，关芝芝把矛头指向玫瑰，她觉得是玫瑰勾引周士辉，三番五次跑去闹事，想出一口气。 那是因为她觉得自己毕竟付出了七年，突然这么多年的投入打了水漂，不知如何自处。
后来玫瑰追问“这样的男人你还要吗”，“没有我也会有别人”，关芝芝才真正醒悟，问题出在周士辉身上，他就不值得自己付出的七年。
所以，关芝芝搬走的时候已经心如止水，再看周士辉就不是宝了，而是为自己及时止损感到幸运。
第二位，姜雪琼。
朱珠饰演的姜雪琼，不管是职场上，还是情场上，都是久战沙场的老手。
她与年轻未经世事的玫瑰形成鲜明对比。 别人看到庄国栋送玫瑰上班，都是羡慕嫉妒恨，她看到的不是郎才女貌，而是行走的资源。
姜雪琼让玫瑰借庄国栋牵线滕先生，玫瑰拒绝了，她说自己跟男友没有工作上的联系，只想谈纯纯的恋爱。 姜雪琼笑玫瑰太傻，“她既是你的男朋友，也是你的资源。 ”
曾经的姜雪琼也是现在的玫瑰，将来的玫瑰可能也会变成现在的姜雪琼。
第三位，白晓荷。
陈瑶饰演的白晓荷是剧中真正的“千金大小姐”，父亲是成功的商人，家住豪华大别墅、满屋珍贵艺术品收藏，父母言谈举止优雅大方，她更是对奢侈品没有太大感觉，爱马仕随手放也不心疼。
“东西是拿来用的，在意得太多了，人不就成了东西的奴隶了吗？”
白晓荷家境颇丰，但她一心求学、搞科研，连黄振华都没想到，她这样的家庭居然有位化学博士。
前面她给人的感觉是“学术高手、恋爱小白”，后来她跟黄振华坦白了才知道，她是在爱情里受过伤，才把自己包裹起来了。 白晓荷对待爱情是执着的，又特别善良，她不喜欢黄振华，也不想耽误人家，就直接挑明，不拖泥带水。
除了敢爱敢恨、勇敢追求自我的黄亦玫，剧中还有追求事业的清醒独立姐苏更生（万茜饰）、职场精英为爱勇敢的韩鹦（张月饰）。
正如人民网评“人生没有标准答案，实际上好的故事也没有标准答案”。每个女性形象各有特点，是可以引起许多观众共情的。
女性思想与社会趋势
从社会大环境上看，《玫瑰的故事》诞生时，香港的女性主义正处于激潮涌动的时期。
再往前推十年，香港的女性力量飞速崛起，1970年通过一夫一妻制、废除纳妾；1976年成功争取了男女同工同酬；1980年通过法例保障怀孕妇女，制定有薪分娩假期。
到了80年代初，香港经济起飞，加上内地改革开放，工厂北移，香港转型至服务业，社会上出现了很奇妙的现象，比如低技术男性开始失业，反而是那些擅长沟通、谈吐、仪表的女性获得了更高的经济地位。
经济权利有了，自然要寻求精神上的权利。 于是，香港涌现出一大批女性作家，她们开始把写作的重点放在女性的个人感受上，最典型就是亦舒，此外还有李碧华、黄碧云等人。
亦舒
她们开始大胆地描写女性的情欲，用女性的视角描写男女爱情，尽力追求女性在人格上与男人的平等和自由，试图解构传统男权定义下的两性关系。
原著《玫瑰的故事》就诠释了这种反叛精神。 黄玫瑰就是这样一个反叛的女孩，要知道，以前的女性只能将身体和感情幽闭于家庭内，而黄玫瑰不一样，她是天之骄女，她有资本不停地谈恋爱，没什么道德束缚，对待男人召之即来挥之即去，换男友就像换衣服一样随意，而在以前，这只是男性的权力。
亦舒有意地将男性“阉割去势”，反而把黄玫瑰塑造成掌控两性关系的主宰者。 但当时的社会文化又有着潜移默化的撕扯，即有西方妇女解放思潮的冲击，又深深承载着中华农耕文明基因的浸润，所以，亦舒笔下的女性非常复杂。
在爱情观上，她们很爽利，非常飒，令人钦佩。推崇拿得起放得下，永远别抱怨，永远别解释；最好还能经济独立，这样就能做一个姿态优雅的亦舒女郎，下了班回到白色小洋房里，对着大海喝杯洋酒，举目所望皆是美好精致的图景，如此具象化的幸福和潇洒，让万千女性羡慕极了。
但亦舒又非常明白不愁衣食的好，明白自食其力的难，因此她痴迷于描写物质的慰藉，吃尽穿绝，人欲与物欲合流，也写了很多女人甘心为了物质而依附男性。
是啊，既要“世界说有多大便多大”，又要“有个有钱人养我，却不要求我做什么”，用现实的逻辑想一下，在40年前这很难实现，哪怕到现在，依然是一个巨大的幻想。
这不禁令我们困惑：如果我没有一个有钱的爸爸或哥哥，也没有一个有钱的老公，那么我们还能拥有她这样的自由吗？
从黄玫瑰到黄亦玫
我们可以发现，电视剧版《玫瑰的故事》看到了这个巨大的bug，所以它在极力调整自己的价值观，又借着很多台词表了态，告诉女生，也没必要结婚，如果人长得漂亮，工作又稳定，那么结婚就像结拜，其实没啥利益可言。
小说里玫瑰的故事，是一段又一段的恋情和婚姻，是她在和不同男人的亲密关系中对“爱情”和“自我”的理解和表达。 但在2024年的当下，她不能“悬浮”，不能只有爱情没有事业。所以电视剧里黄亦玫“上班”的剧情很多，跟上司、跟同事、跟合作伙伴……都要有对手戏。
这个改编，也是特别取悦当代观众的——我们都是社畜，女主角再漂亮，也不能没吃过职场的苦，整天打扮得跟花蝴蝶一样穿梭在帅哥之间。就算是刘亦菲来了，也得在言情剧中穿插职场戏份，否则打工人决不能共情。
所以今天我们看《玫瑰的故事》，跟40年前原著横空出世的时代大家读这个故事，看的东西完全不一样了。
电视剧里的黄亦玫，在被庄国栋问到：“如果我们的公司成了竞争对手，你会不会为了我，放弃自己的事业”时，也会反问：“那你怎么不说，你为了我放弃你的事业呢？”也会在庄国栋拒绝见家长的时候说：“可是他们（父母和哥哥）是我最重要的人”。
时代变了，不要说黄玫瑰，就连普通女性如你我，都比40年前更清醒、独立、自知。今天的女孩子都明白这样一个道理——美貌搭配任何一种美德：聪明、果敢、独立、坚毅等出牌都是王炸，唯独单出就是死局。
原著全书都在渲染玫瑰不世出的美貌，但在2024版的故事里，它得搭配独立、清醒、努力、高情商、好品味……
那从1981年到2024年，什么是不变的呢？就是黄玫瑰身上，永远“向前看”的精气神。
时移世易，今天的女性们，虽然周遭的生活、职场环境大有不同，却更能从40年前的港女身上吸取这一点——无论发生什么事，都永远向前看。 那种自始至终生机勃勃、胸口一个“勇”字的人生态度，在40年后的今天，不仅没有衰落，反而更被追捧。
往昔不必留恋，未来永远可期，只有一路向前看，玫瑰才能持久娇艳，生活才能始终盛放。
看了《玫瑰的故事》
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综合自：毒谋、麻范儿、禾风电影等
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“好父亲”的标准是什么？
监制 | 徐娜 孔康康 主编 | 户明方 编辑丨李珍
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