昨天写了一篇文章《黄多多：生活在父权制下的悲哀，被规训成豪门贵妇的模版》。
底下有一条评论，说我在搞「女拳」？
我不明白为何不服从父亲的管教，努力挣脱「父亲想让黄多多成为的女儿的模样」怎么就叫女拳了？
我以为相互对抗且凌驾于男性之上的权利才叫女拳，不知道「争取平等」竟然也被诬陷为「女拳」意识？
这就是在赤裸裸地说明男性心理的脆弱，以及根深蒂固的父权主义啊！
波伏娃曾经说：“男人的幸运——在成年时和小时候——就在于别人迫使他踏上最艰苦但也最可靠的道路。女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围，一切都促使她走上容易走的斜坡；人们非但不鼓励她奋斗，反而对她说，她只要听之任之滑下去，就会到达极乐的天堂；当她发觉受到海市蜃楼的欺骗时，为时已晚；她的力量在这种冒险中已经消耗殆尽。”
首先黄多多不是演员，却从小被黄磊暴露在闪光灯下，并且参加《爸爸去哪儿》综艺录制，所以我自然认为她是一个公众人物。
公众人物只有靠名气赚取酬劳的权利，没有被公众议论的义务？
我劝有这种想法的读者不必点进来。
毕竟没有买卖就没有杀害，你不读，不就没人写了嘛～
有粉丝说：“月入3000，评价人家208万的人有意思吗？”
我想说的是：“难道这个世界里就只有黄磊一个人爹系教育？受父亲捆绑的只有黄多多一位吗？”
因为我是女儿，爸爸从小就教育我：“只要你快乐就好。”
那时候我感觉身为女生真好，没有负担。
不像男生那样，要去艰苦奋斗。
可是现在我慢慢意识到，靠任何人都是没用的，只能靠自己。
感情是不可靠的，男人也是不可靠的，如果身为女生，要靠男人的怜悯或者责任感来笃定自己后半生的幸福，那么无异于这是悲哀的幻想。
电视剧《蜗居》里，宋思明对自己的女儿说：“你要有一技之长，你要能养活自己才行。我可以花钱帮你上重点高中，可是以后呢？”
而海藻想要学习点东西，想要去工作，宋思明对海藻说：“你不用工作，我养你，每天你只需要逛逛街，你只要快乐就行。”
相信每个家庭都希望女儿能像海藻那样有幸福的生活。
但现实给了我们沉重的一击又一击。
目前绝大多数家长都认为女生不必那么累，女生只要照顾好家庭，照顾好老公和孩子就很好了。
但是女生对家庭的付出却总得不到相应的尊重与回报。
过去男耕女织，女生不能在外工作，没办法，只能男主外女主内。
如今女生也可以顶半边天，可以出去工作了。
可是很多男性就一直在劝服女性：“外边那么累，你那么辛苦干什么？不如好好在家里享受我的劳动成果，你只要帮我做些家务就可以了。”
所以男性需要啥？
他给老婆的定义是什么？
保姆兼孕育机器。
有点思想的可以再做个知己，灵魂伴侣。
女生出生以后，一步步地被劝导。
像大爆剧《知否知否应是绿肥红瘦》，很多女生都爱看，我曾经也爱看。
但是我看过一个视频，讲述盛明兰的「渴望救世主」思维后，就再也不想看这部剧了。
欢快的音乐，伴随着爽文剧情，剧本就是在规训女人怎么找一段美好的婚姻，只有婚姻中遇到了良人，你才能够幸福。
这种思想其实挺可怕的。
村子里的长辈经常挂在嘴边的一句话——你结了婚，就什么都有了.....
好像女生不结婚就不能有一番作为似的。
《新闻女王》张家妍事业失败，开始黑化前，她的「完美未婚夫」说：“工作不开心就辞职吧，我养你啊。”
未婚夫在张家妍脆弱的时候趁机要求她做家庭主妇，最后张家妍选择与他分手。
我觉得她的黑化真的是点睛之笔。
曾经被认为女生听到后最幸福的三个字是：「我养你」，如今就会觉得这三个字是幻想，甚至有点荒唐，女生必须要好绝对的幸运，才能碰到心甘情愿养你并且内心深处就觉得你很棒的老公。
我为什么会说：“黄多多是被规训的女子的模样？”
黄磊拍摄黄多多或者妹妹的镜头永远是俯视，或者具体物化的拍摄手法。
我可以理解为黄磊对于镜头艺术的加工，造成了他那样拍摄的效果。
但是那种拍摄就是把女性视作第二位的「赏玩」、「夸奖」、「炫耀」。
一种物化的艺术。
一种男凝视角。
想想姜文是如何拍摄周韵的？
仰拍——一种崇拜且欣赏女性的镜头。
这里不多说了，避免又有一些极端钟爱粉说我尬黑。
我想表达的是不止黄磊一人，很多男性，甚至女性，都对女儿的培养上很物化。
他们驯化女孩能完美的做一个让男人喜欢的性别符号，而不是尊重她们成为她们想成为的自己。
男人的最终目标是事业，女人的最终目标却是婚姻。
男人认为有了事业就什么都来了；女人认为我可以轻松地找一个合适的人，构造一段美好的婚姻，那我就是幸福的。
男人的幸福靠自己完成，女人的幸福却靠男人来完成。
悲哀的是社会给女性传递的就是这样一种价值观。
我越来越发现《甄嬛传》里，甄嬛最后杀死了皇上是多么重要的一笔！
这个社会，女性真的站立起来是很难的，因为我们从小就被灌输女人如何附庸别人，用最讨巧省力的方法谋求所谓的不牢靠的「幸福」，却没有教育我们可以把自己当作主体，累一些又何妨？
能靠自己实现经济独立，精神独立的人才能有真正的人格尊严！
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