就在刚刚过去的6月8日。
在伦敦西区驻演的《剧院魅影》迎来了它15000场的演出盛典，现场观众们纷纷举起香槟庆祝。
伦敦西区《剧院魅影》15000场（©Matt Crockett）
15000场！
看到这条消息时，我甚至以为多打了一个0。
但转念一想，如今距离1986 年 10 月 9 日它在西区首演，已经过了28年。
在西区，演出场次排在它前面的，只有阿加莎·克里斯蒂的话剧《捕鼠器》和音乐剧《悲惨世界》。
一部音乐剧能演15000场，对我们来说实在太不可思议了。
但这还不是最不可思议的，有一位克里丝汀的扮演者玛尼·拉布（Marni Raab），她竟然已经演了3000多场克里丝汀，是全球演出场次最多的克里斯汀之一。
玛尼·拉布（Marni Raab）
2004年，《剧院魅影》首次来到上海演出的时候，玛尼·拉布就是当时的那位『克里斯汀』。
后来，她又参加过《剧院魅影》的美国巡演、全球巡演，也曾在百老汇的驻演舞台上大放异彩。
今年，她也随着《剧院魅影》的世界巡演来到了中国。不过，这次她没有再饰演克里丝汀，转而饰演的吉瑞夫人。
玛尼·拉布《Think of Me》选段
对于这么传奇的人物，我们真的希望能对她有更多的了解。
毕竟，3000多场的克里斯汀，并不是随便一个人都可以做到的，因为她的演唱难度可不是一般的『高』。
她又是怎么做到的？
我们就此与拉布女士聊了聊，聆听她和『魅影』20多年来的故事。
01
从『镜中新娘』到克里斯汀
作为这部经典音乐剧的女主角，『克里斯汀』是无数女演员的梦想。
但成为克里斯汀的门槛，也是数一数二的高。
在试镜角色的过程中，不管是演员的实力还是履历，都非常重要。
为了积累经验，音乐剧演员都需要从小角色做起，一步一步努力，才有可能成为主角。
玛尼·拉布最初就是作为『镜中新娘』，加入了2001年的《剧院魅影》美国巡演。
《剧院魅影》中的镜中新娘
剧中有一幕，克里斯汀在魅影的地下宫殿里，看到与她十分相似的新娘人偶，吓得晕了过去。
很多观众以为那位『新娘』是一个木偶，实际上，它是由真人演员扮演的。
没有一句台词，出场时间只有短短几秒。
但演这个角色的，往往都是克里斯汀的替补演员，因此它对拉布来说意义重大。
《剧院魅影》舞台合影
『2001年，我开始以「镜中新娘」一角参加《剧院魅影》的巡演，在巡演中，我还是克里斯汀的替补。』
拉布的目标也只有一个：以克里斯汀的角色登台。
她刻苦学习扮演这个角色所需要的一切，为的就是有朝一日能够获得出演的机会。
凭借出色的表现，拉布在三年后被委以重任，成为2004年魅影世界巡演的『首席克里斯汀』，也就是我们通常说的『A卡』。
2004年上海大剧院，玛尼·拉布饰演克里斯汀
『克里斯汀是我梦寐以求的角色。我第一次看《剧院魅影》的时候才12岁，从那时起，我就想要演这部剧。
所以当我真的成为克里斯汀时，心中那个儿时的自己也无比激动。』
在上海大剧院，她与『魅影』布拉德·里特（Brad Little）的演绎收获了无数好评。
这次成功的世巡经历之后，她进入了百老汇《剧院魅影》的团队，作为群演演员出场。之后，她又一次加入美国巡演，扮演克里斯汀。
直到2008年，拉布终于第一次在百老汇以『克里斯汀』的身份登台。
而这距离她首次进入《剧院魅影》团队，整整过去了7年之久。
玛尼·拉布饰演克里斯汀
她说：『能够演出这么久，也是《剧院魅影》的一大魅力。在扮演克里斯汀的过程中，我有幸与她共同成长。』
当问及怎样才能争取到梦想中的角色时，拉布认真地告诉我们：
『随着流媒体和短视频的兴起，大家可以随处获取讯息，这提高了对演员的要求。与此同时，也给予了我们的年轻人和学生们更多激励和动力。
对于演员来说，代代不变的仍然是勤奋和毅力。』
争取机会的路上，挫折也是常有的。
『在这个过程中，你要面临许多次「被拒绝」。有些拒绝会令人非常难以接受。
因此，学会从残酷的现实和他人的拒绝里「自愈」，会对你很有帮助。』
02
3000多场『飙高音』的背后
自从玛尼·拉布2008年首次在百老汇作为女主登台开始，她的『克里斯汀』一演又是五年半。
这五年半，也是她演出强度最高的时期。
作为音乐剧，《剧院魅影》的女主依然要以歌剧女高音的标准去唱『花腔』，绝不是一般演员能够做到的。
因此，为了保证演员的状态，不管是以前的百老汇，还是现在的西区和世界巡演，小C的首席和替补演员都会有相对固定的排班。
玛尼·拉布饰演克里斯汀（©Joan Marcus）
『在百老汇的很长一段时间里，我都是克里斯汀的替角（alternate）。我不会演每周的全部场次。
当我身为「首席克里斯汀」的时候，也不会全勤。所以我一周一般演6场（首席），或2场（替补）。』
但无论是一周几场，身为主角的压力都始终顶在她的头上。
『作为替补时，我也必须每天练唱，不能请假，而且要每天锻炼、健身。』
『自律』对她来说，早已成为生活里的一部分。
玛尼·拉布饰演克里斯汀（©Joan Marcus）
而且，想在长期演出里保持好状态，临场发挥能否张弛有度也是一门学问。
观众们往往会认为，演员『爆发』的时刻才是他们的最佳状态。
但为了保证自己能在长期演出中发挥出色，『稳定』有时候才是最优先的选择。
演出中过于紧张和投入，对于《剧院魅影》的演员来说，反而不一定是好事。
『我发现，当时只要上台就会非常兴奋、全神贯注，一场演出会消耗大量的精力，等到第二天，我就筋疲力尽了。
即使这样，那一场也大概率不是最佳表现，因为我「用力过猛」。
所以我必须想办法合理地分配我的精力，确保自己不会过于兴奋和疲累。』
03
百老汇『超级替补』有多强
在成为女主之前，玛尼·拉布在百老汇一直做的是超级替补（swing）和临时替补（vacation swing）。
对于『魅影』这样的大型音乐剧，替补同样是剧组的核心成员。
他们能在主要演员休假或无法上场时及时顶上，也能在演员交接期间补足空缺。
虽然拉布只需要演一些配角，但这份工作却十分磨砺人。
『当我在百老汇做超级替补（swing）时，只要剧组的人找我，就意味着我要上场了。
大部分时候我会参加每周的全部8场演出。不过，剧组有时候会在周中的某一天联系我，那我就只要演这周剩下的场次。』拉布回忆道。
百老汇时期的玛尼·拉布（左一，©Joan Marcus）
每场《剧院魅影》的演出都需要好几十位演员，哪个突然缺席了都很棘手。每次替补的角色，并不是固定的。
拉布偶尔会排到她很久没演过的角色，但这对她来说不难应对。
『要是他们让我演一个已经好久没演的角色，虽然可能不用排练，但我会去看演出，注意力跟着场上的替补演员过一遍，然后在下一场演出时再上场。
这样是为了保险起见，以确保我能记住所有演出流程。』
而且，拉布还有一张记录完善的电子表格，在上场之前可以用来复习演出内容。
《剧院魅影》剧照（©Johan Persson）
我告诉她，百老汇替补演员的能力超乎我们想象，拉布也自豪地表示：
『我能演所有的群演角色，对剧组来说，我很有用。
剧组如果有什么角色调动，我就在各个群演角色里来回转换。』
百老汇演员Josh Breckenridge曾指出，超级替补（swing）比主要角色替补演员（understudy）的工资还要高，因为他们需要学习很多角色。
如果被安排替补更多的角色，每周还会拿到额外的工资。
所以，每个Swing都是全能的『六边形战士』。
成为主角时的耀眼，是在身为小角色的一步步摸爬滚打中锻炼出来的。
04
当主角变成配角
阔别20年后，曾经的『克里斯汀』已经成为了『吉瑞夫人』。玛尼·拉布以新的身份继续着她和《剧院魅影》的不解之缘。
『主角』变成『配角』，在我们看来难免会有些落差。
但对玛尼·拉布来说，拿到吉瑞夫人这个角色，恰恰证明了她二十多年来，作为音乐剧演员的经验与阅历。
『饰演不同的角色，能让我从不同角度去理解舞台。
我现在作为吉瑞夫人时，也希望同样如此。对我来说，能够出演新的主要角色，是另一个层面上的梦想成真。』
玛尼·拉布在本次巡演排练中
从克里斯汀到吉瑞夫人，不止于『主角』和『配角』区别，而是关于演员在不同阶段的自身定位和成长的问题。
年少天真的，是克里斯汀。阅历丰富的，才是吉瑞夫人。
『我一直都很喜欢吉瑞夫人，但以前我没有考虑过演她。直到前几年，我才开始想要尝试这个角色。
如今，我很高兴可以成为吉瑞夫人，因为这说明，我已经足够成熟，足够适合演她了。我希望自己能够演好她。』
真正敬业的演员，会在演出生涯的不同阶段，选择适合自己的角色。
Maree Johnson饰演的吉瑞夫人（©Emilio Madrid）
作为在剧中依旧有着重要戏份的人物，玛尼·拉布花了很多时间来排练。
比如，角色最基本的定点和走位就要重新学习，也要适应吉瑞夫人在剧中所处的场景。
『在「狂欢夜」里，我现在的位置与以往的演出都不一样，所以我得学习新的编舞动作。这很有意思，也很有挑战性。
我感觉演出就像在拼一张巨大的拼图。不同的角色能让我看到，这些碎片是如何组合在一起的。』
05
珍惜每一场演出
回顾这二十多年在『魅影大家庭（Phamily）』的历程，我可以从对话中感受到她对这部作品由衷的热爱与不舍。
对于她和很多如她一样的演员来说，『魅影』，已经成为生活和事业里密不可分的一部分。
他们为之奋斗、为之努力，也为共同参与这部杰出的巨作而骄傲。
《剧院魅影》『狂欢夜』场景
『这段时光里有许多幸福快乐的时刻，也有许多充满挑战的时候。
每次当我暂别这部作品，我都有一种苦乐交织的感觉。
我会想：我还会再回来吗？
我不知道这会不会是最后一次演出，所以我尽可能地让自己活在当下，并记住所有关于它的回忆，把它当作一份人生中的礼物去珍惜。』
在西区已经达到15000场里程碑的今天，对魅影在百老汇的永久停演，拉布依旧感到十分惋惜。
《剧院魅影》百老汇末场演出（©Matthew Murphy）
『我总以为这部剧会像我们所习惯的那样，能够永远演下去，但其实并非如此。
当百老汇《剧院魅影》停演的时候，我感觉就像是失去了一个家。
所以任何《剧院魅影》的演出对我来说都值得珍惜，我们应该尽量争取一切加入它或看到它的机会。』
也许，这种感觉就像剧中歌曲『Think of Me（想着我）』里所唱的那样：
『花会谢，夏日也会终结，万事万物都有期限。』
写到最后，我发现，用拉布女士的话就足以回答文章开头的问题。
当我们问她如何做到演了3000场时，她说：
『我其实并没有想过自己要达成现在这样的成就。
我只是想，「下一个目标是什么？再下个目标又是什么？接下来我想做到什么？我今天应该做些什么？」
只要一直朝目标前进就好——当有一天，你回望过去，你会发现自己真的做了许多有意义的事。
所以我想，达成目标的关键就是：过好每一天。』
无论是西区的15000场《剧院魅影》，还是玛尼·拉布的3000场『克里斯汀』，都是在一点一滴的积累中达成的。
是整个团队——主演、替补、乐队，以及幕前幕后所有的成员在内，一场一场，实打实地演下来的。
当然，也始终仰赖着无数观众真心的喜爱，与真金白银的支持。
做好每一天的工作，认真对待每一场演出， 让一代又一代观众从《剧院魅影》中，收获恒久的震撼与感动。
这样的时光，的确值得珍惜。
《剧院魅影》中国巡演即将于7月2日从深圳拉开帷幕，传奇依然在继续。
撰文丨Saenar
编辑 | 摸戏校尉
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